讓“硬漢”李幼斌等了6年，它憑什么？

短視頻｜言寺、阿金

采寫｜阿金

“祈愿世間人人有朋友、有健康、有尊嚴(yán)。”

這是電影《馬騰你別走》片尾浮現(xiàn)的一行字。它既是對(duì)片中馬騰（林更新 飾）與老林（李幼斌飾）之間關(guān)系的一種祝福與詮釋，也是對(duì)銀幕外每一位觀眾的祝愿，更是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)第一編劇少言深深的情感回應(yīng)。

細(xì)心的人會(huì)注意到，少言在電影上映前已離開了大家。而這個(gè)劇本，始終是導(dǎo)演岳洋的項(xiàng)目中最重要的一部 ——不僅承載著她與少言之間的情誼，更因劇本本身真摯動(dòng)人的情感力量。

《馬騰你別走》是岳洋的導(dǎo)演首作，但在此之前，她已作為制片人成功操盤過《走走停停》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《畢正明的證明》等作品。早在2018年前后，她拿到《馬騰你別走》的第一版故事時(shí)，團(tuán)隊(duì)內(nèi)部很快便確定了合作意向。

只不過那時(shí)，她并未考慮親自執(zhí)導(dǎo)。她和團(tuán)隊(duì)也曾接觸過其他創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，但彼此的想法常難以完全契合。

“每個(gè)人心里對(duì)這個(gè)故事都有不同的表達(dá)方式，但我們最想守護(hù)的，是少言最初創(chuàng)作時(shí)那份純粹的情感。”在1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目中，岳洋談起這次轉(zhuǎn)型與其中的情感牽系。在監(jiān)制欹村的鼓勵(lì)下，2023年，岳洋重啟了這個(gè)故事的創(chuàng)作，并邀請(qǐng)?jiān)献鳌对僖姡羁蓸贰返木巹①患尤搿?/p>

少言曾對(duì)岳洋說，如果此生能擁有朋友的善意，乃至陌生人的善意，他便覺得自己已是“成功人士”。而《馬騰你別走》這個(gè)故事，正是從這樣一份善意開始生長(zhǎng)的。

Part.1

“善意”是個(gè)很難被具象化的詞，好人未必始終心懷好意，被貼上標(biāo)簽的“壞人”也有流露善意的時(shí)刻。

電影《馬騰你別走》講述的正是這樣一個(gè)故事。

故事伊始，老林只因認(rèn)同馬騰的某個(gè)舉動(dòng)，便愿意給予他更廣闊的包容與善意。哪怕在旁人眼中，馬騰只是個(gè)在生活中處處“擺爛”的人。

這正是岳洋在故事初期就看重的敘事基礎(chǔ)，“如果沒有這個(gè)基礎(chǔ)，整個(gè)故事可能會(huì)偏離作者最初想表達(dá)的核心。”

事實(shí)上，這也是岳洋和團(tuán)隊(duì)評(píng)估最快的項(xiàng)目之一。“我拿到劇本后，看完前三場(chǎng)戲就同步轉(zhuǎn)發(fā)給了開發(fā)部的同事，大概十五個(gè)人左右，基本在一小時(shí)內(nèi)都陸續(xù)給出了迅速的反饋。”

但那是 2018年的事了。后來由于種種原因，項(xiàng)目暫時(shí)擱置，卻從未動(dòng)搖大家將其搬上銀幕的決心。2021年前后，少言的身體狀況更讓岳洋希望加快進(jìn)度，盡早讓這位朋友看到成片。

于是，岳洋帶著劇本接觸了不少導(dǎo)演和編劇。和她的團(tuán)隊(duì)一樣，每位讀過劇本的人都深受感動(dòng)，但每位創(chuàng)作者又都或多或少想融入自己對(duì)故事的理解與表達(dá)。這種情形逐漸動(dòng)搖了她最初的設(shè)想。

當(dāng)時(shí)，影片監(jiān)制欹村對(duì)岳洋說：“不如你自己來導(dǎo)吧。真摯的情感和深入的理解，對(duì)這個(gè)項(xiàng)目會(huì)是很大的加分。”

這番話打消了她的猶豫。她找到了編劇劉倩，兩人此前曾合作了電影《再見，李可樂》。

不過岳洋也提出一個(gè)要求，故事創(chuàng)作于2018年，而時(shí)代情緒不斷變化，觀眾價(jià)值觀也在經(jīng)歷重塑，許多表述和情感都需要更新迭代。對(duì)編劇而言，這幾乎是一次難以完全自我發(fā)揮的命題創(chuàng)作。

Part.2

在成為導(dǎo)演之前，岳洋是資深制片人，同樣做過電影營銷人，因此對(duì)市場(chǎng)的洞察更敏銳。

劉倩接手編劇工作后，二人對(duì)劇本進(jìn)行了大幅調(diào)整，前后共修改三稿有余。在此期間，岳洋參與了電影《逆行人生》的制片工作，接觸了大量外賣員群體。

“那段經(jīng)歷讓我學(xué)會(huì)如何平視更多人，”她坦言，“觀察他們的故事，也讓我更清楚該如何在《馬騰你別走》中塑造真實(shí)可信的共情。”

因此，故事主線從最初的阿爾茨海默癥，轉(zhuǎn)向更為普遍卻常被忽視的“老年抑郁癥”。

“在中國，很多老人的情緒問題不易被察覺，他們也往往不愿主動(dòng)就醫(yī)。”岳洋表示，這也出于她個(gè)人的一份初心。她與團(tuán)隊(duì)深入調(diào)研了國內(nèi)多地老年抑郁的現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)當(dāng)下許多家庭在代際溝通中容易忽視老人的心理狀態(tài)。“我們想探討：當(dāng)‘疾病’化身為一種對(duì)未來的恐懼時(shí)，‘陪伴’與‘平視’能否成為解藥？”

與此同時(shí)，兩位主角的人物設(shè)定也經(jīng)歷了重要調(diào)整。

老林從退伍軍人改為更具普遍意義的退休產(chǎn)業(yè)工人；馬騰則擺脫了原故事中的賭債背景，成為一個(gè)只是“技能樹長(zhǎng)歪”的普通人——他擅長(zhǎng)烹飪、懂得提供情緒價(jià)值、內(nèi)心善良，卻總是踏不準(zhǔn)生活的節(jié)奏，成了世俗眼光中的“失敗者”。

“愿你的‘無用’，終能被某人珍視。”這是岳洋想表達(dá)的，“每個(gè)人身上一定都有閃光點(diǎn)。”

盡管出身于電影營銷，岳洋在創(chuàng)作中并未讓市場(chǎng)邏輯先行。

相反，她有意跳出慣有的方法論框架，這或許也源于她一直以來的創(chuàng)作直覺： “我要做一部真誠的電影。如果貪心一點(diǎn)，我希望更多像我這樣的中年觀眾能看到它，為代際關(guān)系尋找一些新的可能。”

電影似乎無意間踩中了“抱團(tuán)養(yǎng)老”的社會(huì)熱點(diǎn)，但岳洋說，劇本階段并未刻意追尋熱搜，“我只是想表達(dá)，能有一個(gè)朋友在身邊，不管年長(zhǎng)還是年輕，都是很幸福的事。”

Part.3

演員的選擇成為她連接更廣泛觀眾的支點(diǎn)之一，岳洋希望為觀眾帶來一些新鮮感。

李幼斌早在2019年就與團(tuán)隊(duì)有過接觸，當(dāng)時(shí)雙方已達(dá)成初步意向。盡管項(xiàng)目推進(jìn)緩慢，但彼此始終保持著聯(lián)系。期間岳洋參與制作的電影，李幼斌幾乎都看過，也清楚這位電影人及其作品的風(fēng)格基調(diào)。

在觀眾心中，李幼斌往往是“硬漢”形象。而恰恰是這種底色，在岳洋看來，正與角色設(shè)定中那股固執(zhí)、倔強(qiáng)的氣質(zhì)高度契合。

為貼近“老年抑郁癥”的狀態(tài)，李幼斌在開機(jī)前兩三個(gè)月觀看了大量與疾病相關(guān)的影視作品，即便有些疾病與老年抑郁并無關(guān)聯(lián)。

在表演中，他既延續(xù)了以往堅(jiān)毅的角色特質(zhì)，又細(xì)膩地展露出人物脆弱的一面。這兩種看似矛盾的情緒，在“老林”身上融合得恰到好處。

在一場(chǎng)關(guān)鍵的告別戲中，李幼斌需要演繹極致的克制，將一場(chǎng)徹底的崩潰留在鏡頭之外。“就在我們快要喊‘卡’之前，耳機(jī)里忽然傳來很輕的抽泣聲——是李老師。他把最后那份巨大的崩潰，留在了畫面之外。”

直到現(xiàn)在，那個(gè)瞬間依然讓岳洋難忘。

林更新自帶的松弛感與幽默口吻，則契合了“馬騰”善良又混不吝的特質(zhì)。

岳洋選角有個(gè)習(xí)慣：會(huì)看演員的綜藝節(jié)目，“綜藝錄制時(shí)間長(zhǎng)，演員很難全程保持表演狀態(tài)，總會(huì)在某些瞬間流露出與其他作品中不同的模樣。”

果然，到了圍讀階段，兩位東北人身上那種天然的豁達(dá)就已碰撞出不錯(cuò)的化學(xué)反應(yīng)。彼此接話順暢，甚至激發(fā)出許多新的可能——比如片中馬騰那句“死了得了”，便是林更新在現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮的。

“有時(shí)我們都忍不住期待，林更新下一句又會(huì)冒出什么金句。”

Part.4

首次拍攝電影，岳洋坦言最緊張的時(shí)刻，莫過于交電影母帶的那一天，“我突然覺得，‘人怎么可以闖這么大的禍？’因?yàn)橹螅磺芯投冀唤o市場(chǎng)了。”

但拍攝過程中，她也收獲了前所未有的安全感。

這份安全感，很大程度來自攝影指導(dǎo)李屏賓，“賓哥70多歲了，但完全不像我們印象中的老人。”對(duì)方沉穩(wěn)、樸素的鏡頭語言，讓她從對(duì)喜劇節(jié)奏的焦慮中解脫出來，更專注于捕捉人物真實(shí)的情感和生存狀態(tài)。

點(diǎn)映過后，觀眾的反饋開始涌來。

有朋友告訴她，一定會(huì)帶父親去看，因?yàn)楦赣H是李幼斌的粉絲。

“他說，這是一個(gè)契口，能借著喜歡的演員，和父親交流一些關(guān)于情緒、關(guān)于生死的問題。”岳洋說，“在中國家庭，談這些常常是忌諱。但我覺得，哪怕電影能提供一個(gè)開始交流的小小契機(jī)，就是一種幫助。”

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