本報記者 牛小曼 ● 楊 柳
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《小城大事》劇照
改編自報告文學《中國農民城》的劇集《小城大事》近日開播。該劇由孫皓執導,趙麗穎、黃曉明等領銜主演,講述20世紀80年代平川縣設立月海鎮,李秋萍(趙麗穎飾)和鄭德誠(黃曉明飾)等基層干部帶領農民在灘涂上建造現代化城市的故事。近日,該劇導演孫皓接受《環球時報》記者專訪。在他看來,《小城大事》獨特的敘事視角并非一次“冒險”,“只要把人物和人的情感做扎實,就不會有所謂‘冒險感’。”
“趙麗穎和李秋萍一樣直率”
《小城大事》的創作基石,是一份記錄中國“第一座農民城”建設的報告文學。初讀原著時,孫皓便被打動,“不花國家一分錢,基層干部帶領‘萬元戶’共建城市,這條主線不僅能帶來扎實的故事基礎,更承載著改革開放初期‘摸著石頭過河’的時代印記,一定能展現出積極向上的精神力量。”彼時,孫皓正忙于電視劇《慶余年2》的后期制作。在他看來,這兩部作品雖然題材跨度大,但共通之處在于人物和故事“都有股勁兒”,正是這股“勁頭”吸引他投入創作。
接到項目后,孫皓便帶著主創實地調研,聽當地人講述親身經歷。劇集時間跨度長達十年,團隊最初梳理了大量真實細節,同時也進行了細致的取舍:“萬元戶”們用塑料袋裝著現金在十字路口展望城市建設,有人將老家房屋門窗平移至新城,城市首次出現紅綠燈、現代化醫院、電影院時的雀躍……在此基礎上,以四組核心人物串聯起來——以李秋萍和鄭德誠為主的鎮級干部、為月海建設提供支持保障的縣級干部、“萬元戶”群體及普通城市民眾。
面對劇中眾多各有特點的人物,孫皓并不認為這是難題,反而對創作“很興奮”,“演員們都有不同的成長軌跡,創作狀態都不一樣,但我們協調得非常統一。每次看到大家良性‘內卷’,擦出很多火花,我就會在一旁暗自欣喜。”
開拍前,孫皓與創作團隊前往福建提前采景,經過前期大量準備工作,搭建出貼合上世紀80年代城鎮環境的場景,“地上鋪設的磚、鎮政府大院的角落里都仔細打磨,連雨滴落到什么程度都必須真實。”孫皓回憶,演員們第一次進入主場景時都因真實感而“懵了”,這樣的創作過程也讓他感到踏實和滿足,“我每天會提早到現場,等大家收工后我會再去場景里轉一圈,我會感覺到好幸福。”
《小城大事》開播后,李秋萍和鄭德誠這對“歡喜冤家”式的人物關系收獲不少關注。孫皓表示,設計李秋萍這一女性角色的初心,是想讓其與鄭德誠形成“干部1.0版本和2.0版本”的對照和互補:“鄭德誠是土生土長的基層干部,村民對他有信任度,一呼百應;而李秋萍是全縣唯一的大學生,她有更開闊的視野,常提出前瞻性的觀點。剛開始兩人可能會‘互掐’,到后期慢慢會非常默契。”
在孫皓看來,趙麗穎身上有著和角色相似的特質,“她不會偽裝自己,性格直率,常常讓大家伙兒覺得很可愛,這一點和李秋萍很像。不是每個演員都具有這樣的魅力,而麗穎就具備,這太難得了。”于是,在劇本創作期間,孫皓便找到趙麗穎,與她分享資料、闡述他心目中李秋萍的形象,趙麗穎聽后十分感興趣,兩人聊了許久。在看片會現場,趙麗穎談及角色帶來的影響,直言飾演李秋萍的“后勁很大”,“走進李秋萍精神世界的過程讓我學到很多。她很有前瞻性,雖然從工作到生活、情感都面臨很大的挑戰和壓力,肩負著整座城鎮的建設與規劃重任,但她沒有被困難打趴下,處境尷尬卻仍敢發聲,在沒有人支持的情況下,靠自己的內心追求去完成大事。”
演基層干部,黃曉明“既驚喜又緊張”
在孫皓眼中,黃曉明骨子里同樣藏著鄭德誠的特質,“他自帶號召力,比如大家在一起玩,他無形中就會有一些提議。他還是個暖男,在意每個人的感受。鄭德誠就是這樣,正因如此他才會成為當地深受群眾信服的基層干部。”黃曉明坦言,接到導演的合作邀約時,他既驚喜又緊張。為了演好鄭德誠,他瘦身15斤,將皮膚抹黑,練出因長期干體力活而形成的肌肉,調整走路速度、姿勢和說話語調。當造型成型后,黃曉明發現自己和父親年輕時幾乎一模一樣,“都有黝黑的皮膚,戴著草帽,雖然穿著舊舊的衣服和褲子,但精氣神都特別積極向上。”
雖然曾有當演員的經驗,但孫皓在拍攝時極少干涉演員的表演,“我只會陳述,剩下的交由演員去想象、去接軌。因為影視并不僅是完全拍給觀眾‘看’的,還是拍給觀眾去‘想’的,拍出一個框架,內容由演員和觀眾一起填補。只要觀眾能愛上角色,就會有很大的想象空間,這就是長劇的優勢。”
孫皓透露,有一場李秋萍和鄭德誠說服老領導的戲份,他僅給出基本調度和劇情方向,具體臺詞與動作均由趙麗穎和黃曉明現場完成,最終帶來充滿生活氣息的效果。
短劇像烈酒,長劇像茶
作為一部聚焦上世紀80年代改革歷程的現實題材劇集,如何讓當下的觀眾與劇中人物共情,是主創團隊面臨的難題。為此,孫皓在創作之初便明確三大方向:“第一是要打破慣性思維,讓觀眾對角色有‘迷戀’感,每天都想知道他們要怎么解決棘手的問題;第二是‘恢復’,從服化道到生活細節精益求精,讓真正從上世紀80年代走過來的觀眾身臨其境;第三是‘印象’,很多人對那個時代有一種美好的印象,想到那時的生活會覺得很簡單、很燦爛。所以我告誡自己,別破壞這種美好記憶,即便當事者的經歷充滿艱辛,也要用甜的方式呈現出來。”
近年來,孫皓堅持“沉重話題輕松講”的創作理念,《小城大事》中的喜劇元素并非刻意制造笑點,而是故事的自然組成部分。如鄭德誠向干部道歉的情節,雖以喜感臺詞為起始點,但背后蘊含著深刻的主題。《小城大事》以輕松方式呈現現實題材作品,孫皓并不認為這是一種“冒險”,“只要把人物和人的情感做扎實,就不會有所謂‘冒險感’。”
談及劇集市場的現狀與挑戰,孫皓打了一個比喻:短劇像烈酒,長劇像茶,各有優勢。孫皓認為,影視市場不應看到某種類型成功后就復制生產,“對于觀眾來說,一味地重復肯定沒有期待值。”展望未來,孫皓表示仍會堅持“少而精”的創作節奏,聚焦能打動自己也能打動觀眾的故事。無論是古裝還是現代題材,他的核心創作原則始終不變——把人物放在第一位。
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