邊唱邊變魔術(shù) 音樂劇《大魔術(shù)師》演員：“手指都在抖”

1月16日，原創(chuàng)音樂劇《大魔術(shù)師》首登北京天橋藝術(shù)中心，拉開了為期三天的演出序幕。當天下午，導演劉曉邑攜四位主演舒楊、徐澤輝、楊皓晨、王澤乾亮相第五屆北京天橋音樂劇演出季音樂劇賞析公益活動，現(xiàn)場不僅爆料排練的“崩潰瞬間”，更揭秘了舞臺上那些驚艷魔術(shù)背后的“手忙腳亂”。這部融合魔術(shù)、戲劇與復雜音樂的作品，讓演員們直言“每天都在挑戰(zhàn)極限”。

舞臺上的驚心動魄：“魔術(shù)棒掉地上，只能踩住再撿起來”

“如果歌唱過去了，魔術(shù)沒變出來，那就很要命了。”導演劉曉邑一句話道出了這部劇對演員們的最大挑戰(zhàn)。音樂劇《大魔術(shù)師》要求演員在演唱高難度曲目的同時，完成精準的魔術(shù)表演，兩者必須嚴絲合縫。

飾演弟弟的演員舒楊分享了首演時的驚險一幕，“魔術(shù)棒掉地上了，我只能臨時反應踩住再撿起來。”他坦言，單獨練魔術(shù)時很順利，但一旦加入情感表達和音樂節(jié)奏，“不熟練的時候真的會掉”。為此他自購道具在家苦練，“后來沒出過大意外，但每次上臺腎上腺素飆升，手上的活兒必須特別穩(wěn)”。

飾演哥哥的徐澤輝壓力更大，“我在臺上變第一個魔術(shù)時，胃就開始疼了，手指都在抖。”這位自學過一些魔術(shù)技巧的演員發(fā)現(xiàn)，舞臺上沒有語言分散觀眾注意力的空間，“必須卡著節(jié)拍完成，節(jié)拍過了就沒機會補救了”。

最有趣的是，劇組里藏著一位“卷王”。王澤乾爆料，“首演前有人在家練魔術(shù)球練哭了，壓力特別大。”這個魔術(shù)原本不在設(shè)計內(nèi)，是演員自己加練的，“就因為怕晚上效果不好”。

超高音挑戰(zhàn)：“音高寫到B，簡直是噩夢”

如果說魔術(shù)考驗的是手上功夫，那么音樂挑戰(zhàn)的則是演員的聲帶極限。由英國皇家莎士比亞劇團作曲家Ruth Chan創(chuàng)作的配樂，讓演員們又愛又恨。

舒楊最先“吐槽”，“第一次拿到demo時，我們看到音符都驚了。”他飾演的弟弟凱爾有一首關(guān)鍵唱段，“一般男高音唱到A已經(jīng)是很高的音了，但這里寫到了B甚至更高，而且是連續(xù)的高音，還是在失去哥哥后的痛苦狀態(tài)下唱的，這對演員來說是極大的挑戰(zhàn)。”

但正是這種高難度的音樂設(shè)計，塑造了獨特的戲劇氛圍。楊皓晨形容，“音樂運用了很多弦樂，第一首歌一出來就把你帶到那個世界，不是陽光明媚的倫敦，而是有些朦朧、陰郁的十九世紀雨霧中。”

導演劉曉邑解釋了這種音樂風格的來源，“作曲老師是英國人，他先確保音樂有那個時代的味道。”復雜的和聲與頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，讓每首歌都成為人物性格的延伸。

現(xiàn)場演員們也紛紛亮出自己最愛的曲目。幾乎所有的演員都推薦那首讓舒楊又愛又恨的高音曲目《死去的名字》，“它一開口就很高，為整部戲定下了基調(diào)。”

“永遠不封箱”的創(chuàng)作哲學：“開場前十分鐘都可能改”

“昨晚我們又改到12點。”徐澤輝的這句話，透露了《大魔術(shù)師》劇組的工作常態(tài)。在導演劉曉邑這里，戲永遠是“活”的。

“導演有句座右銘：‘開場前十分鐘都可能改。’”徐澤輝分享了一次排練經(jīng)歷：前一天導演改了調(diào)度，他沒參加，晚上就反復看錄像學習，“首演后導演說不會再改了，但是，下周回來之后又改了”。這種持續(xù)調(diào)整甚至延續(xù)到北京演出前夜，“我們演出的頭一天晚上改到了12點，演出當天還在調(diào)整。”

面對演員們的“吐槽”，劉曉邑調(diào)皮的笑說，“是你們真誠的表演給了我靈感。”在劉曉邑看來，“好戲就是改出來的。”他回憶自己早年演出經(jīng)歷，“演出前十分鐘還在改戲，反而讓演員迸發(fā)出巨大能量”。在《大魔術(shù)師》的創(chuàng)作中，他堅持“不把所有細節(jié)都固定死”，“如果排練一個月就完全固化，角色就停止生長了”。

這種創(chuàng)作理念深刻影響著演員。王澤乾坦言他對角色的理解一直在變化，“我每天都在摸索怎么演，沒有定式，包括一些即興發(fā)揮。”而楊皓晨則慶幸在合適的年紀遇到了合適的角色，“他很直接，不掩飾自己想要成名。如果再年長一些，可能就演不出那種純粹的沖動了。”

當觀眾問及為何沒有沿用導演招牌的“下雪”設(shè)計時，劉曉邑給出了既實際又浪漫的回答，“這個戲的劇場空間和情節(jié)不適合下雪，下次可以試試雨夾雪（笑）。”但他隨即認真說道，“我們在下雨效果上做了技術(shù)改進，實現(xiàn)了水循環(huán)系統(tǒng)。作為創(chuàng)作者，能在劇場里實驗新技術(shù)，這很珍貴。”

文/北京青年報記者 田婉婷

攝影/北京青年報記者 楊益

編輯/張麗