《倚天屠龍記》：為什么多個版本的電視劇都把殷野王改成好色之徒

在不少根據《倚天屠龍記》改編的電視劇里，殷野王這個角色常常被塑造成一個特別注重男女之事甚至有些好色之徒的形象。這和金庸先生原著小說里的描寫，其實有挺大差別。觀眾看到電視劇里那個因好色惹出是非的殷野王，再回頭去看書，可能會覺得有點對不上號。為什么電視劇的編導們，會不約而同地給這位天鷹教的少主加上這樣一層色彩呢？這里頭的原因，細想起來，是挺有意思的，它不光是怎么改編一個角色的問題，也牽扯到電視劇怎么講故事，觀眾愛看什么，還有大家對這類人物早就有了的一些固定看法。

電視劇的改編者，為什么大多選擇偏離原著這條更深刻、更沉痛的家庭悲劇線索，轉而突出甚至虛構他“好色”的一面呢？這背后的考慮是復雜而現實的。首先，從敘事效率上來說，電視劇，特別是長篇劇集，需要快速讓觀眾記住并區分大量角色。對于殷野王這樣戲份不多甚至都不是重要配角的人物，賦予他一個極端化、戲劇化的性格特征，是一種非常“經濟”的做法。“好色”就是一個極其醒目且易于引發戲劇沖突的標簽。一旦給他貼上這個標簽，他與其他女性角色的任何互動——無論是像蘇有朋版和馬景濤版里那樣，直接安排他對紀曉芙（甚至改寫為因此被楊逍救美）產生邪念并付諸行動，還是像吳啟華版里那樣，簡單地用一個逛妓院的鏡頭來暗示——都能立刻產生情節張力。這種改編，等于是把原著中那個更復雜、更需耐心體會的家庭倫理悲劇，替換成了更直白、更富感官刺激的“強梁逼辱”或“風流韻事”模式。對于追求快節奏和強情節的電視劇而言，后者的戲劇效果來得更直接，也更能迅速調動觀眾的情緒。

再者，這種改編也深深植根于一種通俗文藝創作中長久存在的套路或刻板印象。殷野王出身顯赫，是天鷹教的少主，武功高強，性情傲慢。在傳統的民間故事和大眾想象里，這類“少掌門”、“貴公子”式的人物，常常與“風流好色”、“仗勢欺人”的評語聯系在一起。這是一種近乎條件反射式的角色塑造習慣。觀眾看到這樣一位衣著華貴、神態倨傲的江湖少爺出場，可能潛意識里就在等待他展現出某種“紈绔子弟”的陋習，而“好色”無疑是最常見、也最容易被戲劇化的一種。電視劇的改編，在某種程度上迎合甚至強化了觀眾的這類預設，使得角色更容易被理解和接受，盡管這種理解和接受可能與原著的精神相去甚遠。