恍恍惚惚,日子過得好快。
再有一個月時間,農歷新年便踏馬而來,一年一度的“儀式感”,還是牽引著無數國人的心。
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雖說大家都吐槽,全是跨界,內容又太說教,一味道德感化。
很難再找到十幾年前那種最純粹的熱鬧。
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但愛之深、責之切,
群眾對春晚,仍心存一點它能順應民意的發生改變,畢竟誰家的年夜飯、麻將桌,要沒這個背景音烘托氛圍,還真就差了那么一點年味。
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尋常日子里,但凡在哪里看到好節目,都想的是“這個可以上春晚”,到處幫著搜羅好節目。
而在今年,“閉門造車”的春晚,也終于聽勸了,面向民間,征集點子。
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網友羅列出的意見,條條切中要害。
反映問題最多的,就是語言類節目。
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雖然娛樂圈存在鄙視鏈,拍電影的瞧不上演電視的,演小品的更低于演電視的一等。
可小品演員在國民度的覆蓋上,堪稱無遠弗屆,影響力全地域的滲透。
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像趙本山,年年被懷念,想當初一臺戲演完,句句爆梗,能火一整年。
他風光的時候,也是各家各戶家庭成員最齊整的時候。
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那種扎根泥土、說人話、充滿煙火味的表演方式,從趙本山退下后,之后再沒人能接起這個班。
沒了他,年三十大伙的鞭炮,都亂套了。
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最開始,青澀的沈騰,還頗有點那個味。
結果幕后一曝光,還是趙本山老爺子建議的“點子”,給整個節目注入了靈魂,原來天馬行空,改之后落到了接地氣的實在表達。
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當然,沈騰跟馬麗的組合,在很長一段時間,還是摸索出了自己的風格。
就是對準社會熱點,辛辣尖銳的進行諷刺。
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角度之新穎,配合又默契,結尾的價值,也是升的點到為止。
整體延續了,趙本山強調的最大主題,就是“樂”。
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所以在沒趙本山的舞臺上,
沈馬的“代餐”,有把每年的小品質量給扛起來。
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但隨著沈騰、馬麗知名度起來,票房價值被挖掘,拍電影成了主業。
尤其沈騰,都快成春節檔的“釘子戶”。
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每年“義務勞動”的春晚,對他們來說,就有點被觀眾呼聲架在那,而不得不完成的KPI。
心思被分走,又時間緊、任務重,倉促創作出來的,便成了中規中矩的“安全牌”。
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就像去年,笑點沒幾個,現場效果遠不如頭幾年。
節奏還很趕,以為到了精彩部分,結果戛然而止,匆匆收了尾。
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今年春晚彩排,央視門口有捕捉到沈騰馬麗的身影。
合作的第十個年頭,不知道能拿出怎樣的誠意,有爆料說,會是一個非常生活流的本子。
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其實跟沈馬同一批的小品人里,賈玲也是有觀眾緣的。
如果說沈騰是新一代人眼中的趙本山,那賈玲就是新一代的蔡明。
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她胖胖親和的形象,特別是笑起來,很喜慶,契合過年的氛圍,與張小斐固定搭檔,一個扛笑點,三句話炸場子,一個負責美貌,穿啥啥成新年第一個流行的潮服。
再說起經典的春晚記憶,賈玲的名字也是能牢牢占據一塊高地的。
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但隨著她徹底瘦下來,不再是那個逗人開心的胖玲了。
經歷一次小品被斃,她的規劃就好像與春晚劃清界限了,如今已經退出4年,在春晚如荼彩排之際,她身著高奢,跑國外走秀場,不裝笑臉了,隨心隨意。
混好萊塢、闖時尚圈,要繼續做導演。
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一個時代,注定會有一個時代的喜劇符號。
就拿今年的春晚來說,新鮮面孔的數量是空前的,像閆佩倫、楊雨光、雷淞然、王天放、李飛、管樂、高海寶等等,來勢洶洶。
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這些人,都出自馬東牽頭辦的綜藝節目《喜人奇妙夜》。
他們年輕、朝氣,腦袋中有新東西、妙點子,懂當下年輕人口味,創作的作品抽象,快樂為王道,造新梗而不是使老梗,立意什么的,也都是輕拿輕放,屬于越砸吧越耐人尋味。
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經歷幾輪的競演淘汰,熬出來的幾位,都是具備獨立創作能力的成熟喜劇人。
如果沒有強硬的“介入”,就把往期節目中效果爆炸的照搬過來,在春晚舞臺上也絕對夠用。
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不過,笑點這東西,太主觀,能不能做到符合眾口,是這些新人要面對的一大考驗。
像馬旭東,就出現水土不服。
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要說他也點背,恰恰遇上百年難遇的癲本子《初見照相館》。
他的極力使相,往外抖包袱,都拉不回,“吵架上頭”的孫茜和于震。
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等他再回到喜人,一進門就被朋友們“公開處刑”。
這個舞臺,去之前,大家都羨慕不已,去過回來,竟成了羞于提及的簡歷“污點”。
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但也有把正常水平,完美的發揮出來的。
就像去年,契合蛇年主題的《借傘》,將天南海北的特色戲種“攏”到一個臺子上,招招都很精彩,閆佩倫溜縫兒的碎嘴子也能踩在笑點上。
結尾葉童趙雅芝登場,更是一記絕殺。
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當春節檔電影完整片單,流傳出來的時候,
最大的聲音是,為什么年年來來回回就這么幾個人,真真審美疲勞。
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然而對春晚,大家咋就兩副面孔呢,天花板立在那,后人前赴后繼,也很難撼動。
其實,背后更承載著國人復雜的情感。
趙本山在巡演上,
穿起標志性的小氈帽、深色工裝,佝僂著腰,回頭那么一笑,都抵得了春晚忙活四五個小時,所烘托的年味。
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熱評說,“我的青春回頭看了我一眼,眼淚自來水一般就下來了”,引發強烈共鳴。
他不用再扮老人,我們也再不是小孩。
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但舊人會謝幕,新人來敲鑼。
時代的車輪往前趕,想念過去,卻終是回不去了。
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