富士造出了今年「最好玩」的相機(jī)，但我勸你別買(mǎi)

去年，富士發(fā)布了一臺(tái)極具爭(zhēng)議的相機(jī)——X Half。

這臺(tái)機(jī)器外觀復(fù)古，設(shè)計(jì)了與膠片相機(jī)過(guò)片扳手類似的撥桿，并賦予其獨(dú)特功能，只要撥動(dòng)撥桿，就可以生成一張 2in1 照片或一段 2in1 視頻，復(fù)刻了曾經(jīng)半格膠片機(jī)的成像風(fēng)格和體驗(yàn)。與此同時(shí)，X Half 還搭載了包括 NC、CC 等當(dāng)紅膠片模擬，最大程度地保證了成片的多樣性。

但就這么一臺(tái)充滿樂(lè)趣的機(jī)型，本能足夠吸引人，卻只搭載了一英寸 CMOS 傳感器，讓其一下子淪落到玩具的地步，充滿遺憾。

而就在 2026 年的開(kāi)頭，富士再次打造了一臺(tái)外觀極其復(fù)古、玩法頗為有趣，卻同樣充滿遺憾的機(jī)器——富士 Instax mini Evo Cinema。

純正血統(tǒng)，數(shù)碼核心

1965 年，富士推出 Fujica Single-8 膠片電影機(jī)，面對(duì)柯達(dá) Super 8 在全球市場(chǎng)的統(tǒng)治地位，這臺(tái)機(jī)器用垂直手柄和箱盒結(jié)構(gòu)，硬生生在日本市場(chǎng)切下了一塊蛋糕。在 1973 年的統(tǒng)計(jì)中，它和柯達(dá)幾乎平分了東西方市場(chǎng)。

可以說(shuō)，這是富士最經(jīng)典的膠片機(jī)型之一。

而 2026 年初登場(chǎng)的 Evo Cinema，幾乎是從 Single-8 的模子里刻出來(lái)的——標(biāo)志性的垂直手柄、位于食指指肚下的扳機(jī)式快門(mén)，打印照片的撥鈕，甚至還配備了額外安裝的光學(xué)取景器配件，富士做復(fù)古，確實(shí)是從不讓人失望。

再看操作，整臺(tái) Evo Cinema 的操作并沒(méi)有因?yàn)閺?fù)古而妥協(xié)，使用起來(lái)也很順暢——

通過(guò)板機(jī)式快門(mén)，你可以拍攝照片或是至長(zhǎng) 15 秒的視頻，并在背面 1.5 英寸的顯示屏上回看拍攝的內(nèi)容，如果不滿意就刪掉，如果滿意，就用力撥動(dòng)那個(gè)模擬過(guò)片扳手的「打印桿」，等待片刻后，相紙就會(huì)從機(jī)頂縫隙中吐出。

這套流程中，唯一有點(diǎn)兒別扭的，是拍立得上第一次出現(xiàn)的功能：打印視頻。

要在一張實(shí)體相紙上承載動(dòng)態(tài)畫(huà)面，富士給出的方案并不是什么黑魔法——打印出來(lái)的相紙上會(huì)印一個(gè)二維碼，手機(jī)一掃，就能看到你剛剛拍攝的視頻。

你說(shuō)它麻煩嗎？確實(shí)，又是上傳又是掃碼；但這個(gè)功能又頗有浪漫色彩，一張摸得著的紙片，成了一把通往某段 15 秒回憶的鑰匙，這很富士。

如果說(shuō)外觀和操作只是「形似」，那機(jī)身側(cè)面的那個(gè)轉(zhuǎn)盤(pán)，就是這臺(tái)機(jī)器的「神似」之處。

在機(jī)器側(cè)面，富士設(shè)計(jì)了一個(gè)極具巧思的年代轉(zhuǎn)盤(pán)，共分為十個(gè)檔位，每個(gè)檔位代表著以 10 年為單位的主流風(fēng)格，輕輕轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤(pán)，你就能在取景器里通過(guò)色彩和質(zhì)感穿越：從 1930 年代充滿噪點(diǎn)和劃痕的黑白默片風(fēng)格，到 1960 年代的復(fù)古暖調(diào)，再到 2010 年代模仿早期數(shù)碼相機(jī)的過(guò)飽和質(zhì)感，富士甚至給 2020 年代設(shè)計(jì)了一個(gè)帶有「高畫(huà)質(zhì)」和現(xiàn)代 UI 邊框的效果。

核心配置上，富士不僅沒(méi)有驚喜，反而展示了驚人的庫(kù)存管理能力。

Evo Cinema 沿用了和前代 mini Evo 完全一致的 1/5 英寸 CMOS 傳感器，我不知道富士究竟還有多少落滿灰塵的庫(kù)存沒(méi)清完，但在手機(jī)傳感器都已普及一英寸的 2026 年，在一臺(tái)定價(jià)并不便宜的拍立得里塞進(jìn) 1/5 英寸的底，這種逆時(shí)代的勇氣，確實(shí)令人窒息。

▲ 富士 Instax mini Evo

當(dāng)然，你可以寬容地說(shuō)：「畢竟是拍立得，要什么自行車？」

確實(shí)，拋開(kāi)令人尷尬的參數(shù)不談，Evo Cinema 在皮囊的設(shè)計(jì)和交互邏輯上，做到了高度自洽，沒(méi)有出現(xiàn)「外表老古董，操作全是屏」的左右腦互搏，國(guó)行 2799 的價(jià)格，對(duì)于一臺(tái)玩法形態(tài)都很豐富的拍立得而言，也不算過(guò)分。

但也正是這種自洽，把 Evo Cinema 的遺憾，放大到了極致。

頗有樂(lè)趣，但不推薦

大多數(shù)人對(duì)拍立得的向往，大概率是始于社媒上氛圍拉滿的神圖，但如果你懷著這樣的期待選擇 Evo Cinema 的話，你很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這臺(tái)拍立得拍攝出來(lái)的照片，與你看到的那些神圖，恐怕有相當(dāng)大的出入。

原因在于，富士 Instax 旗下數(shù)條產(chǎn)品線看似接近，成像原理卻大不相同：

mini 數(shù)字系列、SQ 系列、Wide 系列，以及許多已停產(chǎn)的傳統(tǒng)拍立得（如 800AF）機(jī)型，是遵循類似于膠片的方式曝光成像的，也就是快門(mén)打開(kāi)-光線直接照射到相紙上-相紙感光-吐出-成像。這種物理層面的直接接觸，帶來(lái)了獨(dú)一無(wú)二的色彩厚度，以及不可預(yù)測(cè)的驚喜感；

而 mini Evo 與 wide Evo 系列，則是富士在數(shù)碼時(shí)代的新嘗試，先用機(jī)器內(nèi)置的 1/5 英寸 CMOS 傳感器，拍攝數(shù)碼照片，在用戶滿意后，再選擇打印。這意味著，Evo Cinema 在光和相紙之間，強(qiáng)行插了一個(gè)中間商，不管數(shù)字信號(hào)如何努力模擬光子撞擊藥膜產(chǎn)生的通透感和隨機(jī)性，都很難還原光學(xué)成像的質(zhì)感。

這一點(diǎn)，在前代 mini Evo 上就已經(jīng)被驗(yàn)證過(guò)無(wú)數(shù)次。

這是 Evo Cinema 最大的遺憾——如此復(fù)古和有趣的設(shè)計(jì)，只是一臺(tái)血統(tǒng)不純正的拍立得風(fēng)味相機(jī)，與電車裝上音響播放模擬聲浪，有異曲同工之妙。

▲ 截圖來(lái)自小紅書(shū)

這時(shí)候，有條新的思路出現(xiàn)了——既然是拍攝數(shù)碼照片，那能不能將頗受歡迎的膠片模擬放上去，這樣也能為其增加吸引力？

很遺憾，這條路，在 X Half 出現(xiàn)后，幾乎被堵死了。

雖然我們查不到具體的銷售數(shù)據(jù)，但二手市場(chǎng)向來(lái)是最誠(chéng)實(shí)的晴雨表：X Half 的價(jià)格在發(fā)售后節(jié)節(jié)下墜，北美市場(chǎng)甚至出現(xiàn)了「買(mǎi) XT5 送 X Half」的清倉(cāng)式促銷，足以證明這臺(tái)頗有樂(lè)趣的相機(jī)，并沒(méi)有獲得市場(chǎng)的青睞。

一方面，是這點(diǎn)兒樂(lè)趣不完全不足以支撐 4999 元的價(jià)格，另一方面，如果你是富士的老用戶，肯定聽(tīng)過(guò)各種論壇上廣為流傳的一句話：

GFX 的膠片模擬，和 X 系統(tǒng)的膠片模擬不是一回事。

究其原因，GFX 系統(tǒng)能記錄 16 Bit 的 RAW，而 X 系統(tǒng)通常是 14 Bit。這 2 Bit 的微小差距，換算成色彩數(shù)量，是大約 277 萬(wàn)億種顏色的鴻溝。當(dāng)然，你的肉眼或許看不全這些色彩，但對(duì)于相機(jī)來(lái)講，這種容差正是性能與寬容度的體現(xiàn)，到了 X Half 這種只能拍 8 Bit JPG 的機(jī)器上，所謂的膠片模擬其實(shí)已經(jīng)嚴(yán)重「縮水」。

▲ CMOS 尺寸為 44mm × 33mm 的 GFX100 II

順著這個(gè)邏輯，如果強(qiáng)行給只有 1/5 英寸底（這甚至不如兩年前的手機(jī)前攝）的 Evo Cinema 套上正統(tǒng)的膠片模擬，效果可能更差，進(jìn)而影響到 X 系統(tǒng)、GFX 系統(tǒng)與膠片模擬的品牌力，無(wú)疑是搬起石頭砸自己腳。

富士很清楚，膠片模擬是金字招牌，不能被劣質(zhì)的硬件透支。

也正是因此，在 Instax mini Evo Cinema 上，我們看見(jiàn)富士額外打造了足足十種復(fù)古效果，但沒(méi)有一個(gè)是我們熟悉的膠片模擬。

回頭看 Instax mini Evo Cinema 和 X Half 這兩臺(tái)機(jī)器，心情其實(shí)挺復(fù)雜的。

兩臺(tái)相機(jī)的接連出現(xiàn)，證明了富士這個(gè)品牌依然是相機(jī)界最懂復(fù)古的玩家，能從故紙堆里精準(zhǔn)地挖出 Single-8 這樣的經(jīng)典造型，更有能力把那些過(guò)片撥桿的機(jī)械阻尼、年代轉(zhuǎn)盤(pán)的儀式感，落地成實(shí)實(shí)在在的產(chǎn)品。

但遺憾的是，這些絕妙的創(chuàng)意，始終被囚禁在「玩具」的軀殼里。

于是，擺在消費(fèi)者面前的，依然是一道殘酷的單選題：

要么，為了那份獨(dú)一無(wú)二的把玩樂(lè)趣，忍受與手機(jī)類似甚至還不如手機(jī)的畫(huà)質(zhì)； 要么，為了追求極致的性能，不得不放棄趣味，去握持一臺(tái)精密、強(qiáng)大，卻頗有班味的專業(yè)相機(jī)。

那個(gè)曾經(jīng)敢把混合取景器塞進(jìn) X100，敢在 X-Pro 系列上玩旁軸、藏取景器的富士，似乎正在把「樂(lè)趣」和「專業(yè)」做切割。

這種切割最讓人難受的地方在于，它本不必如此。

2007 年，喬布斯發(fā)布初代 iPhone 時(shí)說(shuō)，這不僅是一臺(tái) iPod，也是一臺(tái)手機(jī)，更是一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)終端，把三個(gè)割裂的需求，完美融合進(jìn)了一個(gè)設(shè)備里。

而近二十年后的今天，財(cái)報(bào)越來(lái)越好看的富士，卻依然讓我們?cè)凇赣腥さ耐婢摺购汀负糜玫墓ぞ摺怪g做取舍。

兼具樂(lè)趣與畫(huà)質(zhì)的「終極相機(jī)」，或許依舊遙遙無(wú)期。