千年唐三彩“拼圖式”復原：遠看合一 近觀有別

中新網濟南1月22日電(記者 李欣 趙曉 王峰)今年年初，山東文物修復史上一次性修復三彩器最多的項目通過竣工驗收。54件唐三彩重綻華彩，亮相濟南考古館。

濟南考古館展出部分修復完成的唐三彩。趙曉 攝

數量種類空前

怒目圓睜的天王俑、策馬而行的胡人俑、神情肅穆的文官俑……這批三彩器出土于山東濟南樊家遺址唐代朱滿墓，由濟南市考古研究院于2021年7月至2022年6月組織發掘，是山東地區出土唐三彩器數量最多、造型最全、制作最精美的一次發現。

“無論是數量、種類還是精美程度，這批三彩器在山東地區都屬罕見。”濟南市考古研究院樊家遺址項目負責人何利接受中新網記者采訪時說，朱滿墓的墓志銘記載，墓葬年代為公元715年，正值盛唐時期。從全國范圍看，除西安、洛陽地區外，其他區域很少有如此高規格的三彩器出土。

何利進一步介紹，天王俑、鎮墓獸都是盛唐時期的典型器物。其中，天王俑在這批唐三彩中個頭最大，高度約1米，身穿黃、綠、白相間的服飾，一手握拳，一手叉腰，顯得格外威武。

這批文物出土后，許多人對墓主人的身份心生好奇。據墓志記載，墓主人是在開元三年葬于故郡城東南的朱滿，系樂陵朱氏在濟南的分支。“北朝、隋唐之際，樂陵朱氏在山東屬名門望族，分支遷往濰坊青州，世代擔任州郡長官。”何利說，陪葬器物豐富，可見墓主人身份尊貴。

令人惋惜的是，由于墓頂在地下保存期間發生過坍塌，一批體型較大的三彩器，受到不同程度的損壞。為讓這批文物重現昔日光彩，2025年4月，濟南市考古研究院聯合山東省文物保護修復與鑒定中心共同啟動保護和修復工作。

修復完成的駱駝俑、胡人俑、騎馬俑。趙曉 攝

修復可逆可辨

“這批三彩器破損嚴重，部分大件器物碎片多達上百片，拼接工作是修復中的一大難點。”修復項目負責人、山東省文物保護修復與鑒定中心分析檢測部主任王云鵬直言，操作起來就像在拼《清明上河圖》，每個碎片都要逐一比對。遇到碎片缺失情況，他們還需對缺失部位進行補配處理。

王云鵬說，三彩器的外觀凹凸起伏、棱角分明，整體形制不規則，拼接難度遠高于一般陶瓷器。

“修舊如舊”是文物修復的重要原則。如何在修復中既延長唐三彩的生命，又保留其歲月痕跡？

據了解，陶瓷器物修復主要有三種方式：一是考古性修復，僅補全缺失部分，補配處保留原色，原器物、補配和做舊部分清晰可辨；二是博物館展陳修復，需對補配處上色，但要做到“遠看一致、近觀有別”；三是商用修復，把器物修得“天衣無縫”，看不出修復痕跡，這在專業領域并不提倡。

此次修復工作需同時滿足博物館展陳的可識別性和文物修復的可逆性要求。王云鵬介紹，補配處原本為白色，上釉后需要與原器物色澤接近，遠觀渾然一體，近看則可辨識。與普通瓷器相比，三彩器的釉色更為繁復，集齊紅、黃、綠等多種顏色，修復時要采用分層多次上色的方法。“先上一層底色，再根據補配處顏色和原器物花紋反復添色，直至達到各種色彩自然交融的效果。”

同時，器物補配區域完成作色后，修復師還要在它的表面施涂水性修復釉。該修復層具備良好的可逆性，后續若還原考古修復所需的器物原始外觀，以酒精擦拭即可去除，完全契合文物修復“最小干預、可再處理”的核心原則。

近觀修復后的唐三彩，修復痕跡可辨。趙曉 攝

“本次修復不僅恢復了三彩器的完整形態，更重現了盛唐光彩。”何利表示，山東以往出土的三彩器數量很少，兩家單位合作開展修復工作，是一次空前的嘗試，不僅積累了大量經驗，還在修復過程中對文物的工藝、成分等進行采樣，為后期研究提供了豐富材料。

他同時透露，濟南市考古研究院將繼續推進唐三彩相關研究工作，追溯其產地和工藝來源，并借助數字化手段加快成果的轉化利用，讓千年瑰寶以更生動可感的方式走進公眾視野。

來源：中國新聞網