意難平！讓“裴軫們”成為男主，長劇該學(xué)學(xué)短劇

??鏡象娛樂

文丨栗子酒

在霸總男主頻頻被指油膩的當(dāng)下，霸總男二卻一次次成為觀眾心中的意難平。

近日，《軋戲》迎來大結(jié)局，裴軫的故事也一起行至尾聲。真相大白之后，裴軫選擇大義滅親，他的公司資產(chǎn)清算，事業(yè)隨之歸零。這個(gè)前六集出場僅三分鐘就抓住觀眾的角色，在原生家庭創(chuàng)傷、事業(yè)盡毀、愛而不得的三重悲劇中，成為全劇最大的意難平。故事最后，男女主圓滿甜蜜，裴軫孤身離去，那個(gè)被好好珍藏在盒子里的創(chuàng)可貼成為點(diǎn)睛之筆，讓他身上的破碎感更加戳人。

同時(shí)在戲外，飾演裴軫的代旭火到了讓粉絲追著“考古”的程度，其抖音粉絲量在短短幾天內(nèi)翻了十倍不止。值得注意的是，這樣的爆火軌跡，在魏大勛飾演的孟宴臣身上也曾出現(xiàn)過。基于隱忍克制、尊重邊界的相似人設(shè)，很多人甚至將裴軫視為孟宴臣2.0。然而，在霸總男二接連戳中觀眾心巴之時(shí)，現(xiàn)偶中的霸總男主們卻頻頻被指油膩，兩者形成強(qiáng)烈對照。

市場對此呈現(xiàn)出截然不同的反應(yīng)，主要是因?yàn)榘钥偟脑O(shè)定在男主與男二身上表現(xiàn)出完全不同的特質(zhì)，前者逐漸走向爹味與掌控欲，后者則表現(xiàn)為克制和守護(hù)。而觀眾一次次對霸總男二上頭，卻對霸總男主祛魅，本質(zhì)上在于，作為核心受眾的女性群體的主體性成長和社會(huì)心理變遷。

在這個(gè)過程中，短劇市場也存在相似的創(chuàng)作演變，但差別在于，基于觀眾對霸總男二極高的呼聲，體量更小的短劇已經(jīng)嘗試將這一設(shè)定“扶正”為男主，《盛夏芬德拉》中的周晟安就是一個(gè)成功案例。

不討喜的是油膩感

而非霸總?cè)嗽O(shè)

自青春偶像劇進(jìn)入內(nèi)地市場后，霸總就成為繞不開的熒屏形象，從“王子愛上灰姑娘”到“霸道總裁愛上我”的敘事演變中，這類形象滿足了很多女性的情感幻想。然而，在長達(dá)約30年的時(shí)間里，偶像劇市場在擴(kuò)大的同時(shí)，女性觀眾的社會(huì)心理和情感需求也在發(fā)生變化，但相關(guān)的內(nèi)容創(chuàng)作似乎并沒有完全跟上這種變化。

具體而言，關(guān)于偶像劇的影響，90后中流傳著這樣一句話：“腦子就是在那個(gè)時(shí)候看壞的。”所謂“看壞”、所謂“戀愛腦”，大致可以對應(yīng)在霸總男主盛行的影響下形成的戀愛觀。

在那個(gè)階段，霸總對應(yīng)的女主多為傻白甜，“笨蛋美人”敘事成風(fēng)，霸總成為無所不能的“救世主”的載體。且在不斷的人設(shè)復(fù)制中，相關(guān)創(chuàng)作還在持續(xù)夸大霸總敘事，而女主的主體性則一再收縮，成為只會(huì)制造麻煩、等待男主拯救的刻板形象。

《我的前半生》中的賀涵就是一個(gè)很典型的例子。拋開劇中三角戀的背德感不談，賀涵這個(gè)人物本身就頗具爭議。作為霸總，他有涵養(yǎng)、有實(shí)力、有解決問題的能力等霸總特質(zhì)，但同時(shí)也有著很強(qiáng)的掌控欲，是一個(gè)人生導(dǎo)師式的人物，他和羅子君之間的感情更接近于“養(yǎng)成式”關(guān)系，羅子君的成長和獨(dú)立都依賴賀涵而實(shí)現(xiàn)。

但在現(xiàn)實(shí)中，女性的主體意識(shí)不斷提升，這與偶像劇流行的霸總男主敘事愈漸割裂。尤其是當(dāng)演員的表演無法撐起霸總氣場，或是劇本在人物塑造上，簡單的將霸總?cè)嗽O(shè)處理得扁平且極具刻板印象時(shí)，最終呈現(xiàn)出的人物就更容易滑向油膩和爹味的邊緣。

而當(dāng)市場逐漸對這類形象表現(xiàn)出反感，影視創(chuàng)作就會(huì)減少類似的人物創(chuàng)作，直觀的表現(xiàn)是，當(dāng)下的劇集更傾向于男女主雙強(qiáng)的設(shè)定。但這里需要分清的是，市場厭倦的是油膩的霸總，是人生導(dǎo)師+爹味+控制欲的結(jié)合體，這并不意味著霸總?cè)嗽O(shè)不討喜了，孟宴臣和裴軫的出圈都是很好的證明，而當(dāng)下的劇集創(chuàng)作似乎還沒意識(shí)到這一點(diǎn)。

不過，當(dāng)偶像劇中的男主不再執(zhí)著于霸總的設(shè)定時(shí)，相關(guān)的身份特質(zhì)疊加到男二的形象上，反而碰撞出新的化學(xué)反應(yīng)。一方面，在文本創(chuàng)作中，男二本就是容易出高光人設(shè)的角色。比如《長相思》中的相柳、《最好的我們》中的路星河等，都是很讓人意難平的角色。

另一方面，當(dāng)偶像劇中出現(xiàn)三角戀關(guān)系時(shí)，男二往往理性克制、尊重邊界、對女主默默守護(hù)，而當(dāng)這些特點(diǎn)與霸總設(shè)定結(jié)合起來，幾乎成了新的人間“理想型”。霸總身上的爹味說教和控制欲被大大削弱，相比于霸總男主嘗試將女主塑造為自己的“附屬”，霸總男二更傾向于以守護(hù)的方式，讓女主做自己。之前的孟宴臣是這樣，現(xiàn)在的裴軫也是這樣。

“扶正”霸總男二

短劇已先行一步

《軋戲》收官后，#裴軫意難平# 的詞條很快登上微博熱搜，喜歡他的觀眾為他失去一切的結(jié)局抱屈，甚至有網(wǎng)友認(rèn)為，裴軫只是為主角推動(dòng)劇情的工具人。這樣的輿論風(fēng)向，與孟宴臣出圈時(shí)幾乎如出一轍。基于倫理束縛，孟宴臣對女主的感情極盡克制，那面蝴蝶標(biāo)本墻，見證了他太多的失意和落寞。

相似的人設(shè)，相似的市場反應(yīng)，折射出觀眾對這類霸總的喜愛，他們憑借更具魅力的設(shè)定、演員細(xì)膩的完成度和復(fù)雜的人物底色，引得全網(wǎng)心疼，甚至讓觀眾更希望他們成為男主。

出現(xiàn)這樣的走向，是偶像劇男主長期扁平化、套路化創(chuàng)作的必然結(jié)果，同時(shí)反映出核心受眾的情感需求已經(jīng)發(fā)生變化。相比于此前的“霸道總裁強(qiáng)制愛”，理性、克制、尊重、守護(hù)、情緒穩(wěn)定等成為更戳人的新霸總特質(zhì)。

事實(shí)上，長劇也有嘗試塑造類似的男主。如《故鄉(xiāng)，別來無恙》中的謝陽，他與女主的感情處處透露著理性與成熟，在尊重對方事業(yè)的前提下，謝陽經(jīng)過慎重考慮，甚至瞞著所有人去女主所在的城市，擠地鐵、吃便利店、和公園的大爺聊天，只為確定自己是不是真的能夠適應(yīng)這里的生活。比起為愛上頭的一時(shí)沖動(dòng)，這樣理性的選擇更加動(dòng)人。

不過，《故鄉(xiāng)，別來無恙》并非偶像劇，謝陽的設(shè)定也不是霸道總裁，只是在情感處理上，與霸總男二有一定的相似之處。至少就目前來看，在孟宴臣出圈至今的近三年時(shí)間里，長劇市場還沒有出現(xiàn)類似的男主形象。相比之下，短劇在這方面的腳步更快。

盡管在整體創(chuàng)作上，霸總作為短劇市場非常高頻的設(shè)定，在人物塑造上很多時(shí)候都是更扁平、更刻板的，甚至形成了“掐脖強(qiáng)吻下藥”的狗血短劇三件套。但基于體量小、風(fēng)險(xiǎn)小的優(yōu)勢，短劇可以根據(jù)市場風(fēng)向的變化，更快做出調(diào)整。

此前，《深情誘引》上線時(shí)，男二周晟安憑借“老干部”的霸總氣質(zhì)+沉穩(wěn)內(nèi)斂的性格圈粉不少，飾演周晟安的劉蕭旭，還由此喜提“小孩叔”的稱號(hào)，其人物設(shè)定與長劇中出圈的霸總男二幾乎別無二致。

基于不俗的市場呼聲，劇方迅速將男二“扶正”，創(chuàng)作同系列番外篇，也就是后來大火的《盛夏芬德拉》。該劇延續(xù)了周晟安此前的設(shè)定，他與女主雖是先婚后愛的常見套路，但劇中基于男主的性格特點(diǎn)，對兩人感情線的發(fā)展同樣極盡克制，甚至一反短劇重反轉(zhuǎn)的創(chuàng)作套路，運(yùn)用了大量留白和生活化的情節(jié)，去呈現(xiàn)周晟安的克制深情和反差魅力。通過大量的細(xì)節(jié)鋪陳，讓一個(gè)略顯呆板的人物變得鮮活，這不失為一個(gè)新的創(chuàng)作思路。

截至目前，《盛夏芬德拉》在紅果的累計(jì)播放量已經(jīng)超過40億，收藏量超1000萬。現(xiàn)象級(jí)的傳播表現(xiàn)，再一次印證了“新霸總設(shè)定”的爆發(fā)潛力。而從相似設(shè)定的長劇男二出圈，到短劇男主爆火，市場頻頻驗(yàn)證之下，相信在不久的將來，長劇市場也將迎來讓“裴軫們”成為男主的時(shí)刻。

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)

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