前言
如今的熒幕世界,總讓人感到缺了一種沉甸甸的歷史分量。
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指尖輕劃,映入眼簾的不是仙氣繚繞的古裝偶像劇,便是漸行漸遠、失卻筋骨的年代敘事——譬如央視八套播出的《小城大事》,開篇確有動人質感,可隨著劇情推進,人物邏輯日漸松散,情節走向愈發飄忽。
偶有冠以“歷史”之名的作品登場,卻常陷于戲說窠臼:或肆意篡改史實,將正史演成傳奇;或強行植入情感糾葛與狗血橋段,只為博取瞬時熱度。觀眾早已對這類浮泛表達心生倦意。
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我們真正渴望的歷史劇,應是一扇通往過去的窗,能讓人屏息凝神,穿越千年煙塵,真切體察先人在烽火亂世中的困頓與堅守,理解時代洪流中那些沉默卻堅定的選擇。
正因如此,一部真正扎根史實、節奏沉穩、思想厚重的歷史正劇,才顯得彌足珍貴。觀眾長久以來翹首以盼,等待的正是這樣一部不媚俗、不取巧、敢于用鏡頭復刻歷史肌理的作品。
而今,這份守候終得回響——48集史詩級歷史正劇《太平年》將于今晚強勢登陸CCTV1黃金時段。
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該劇聚焦五代十國末期“納土歸宋”這一 pivotal歷史節點,匯聚白宇、朱亞文、俞灝明、倪大紅、梅婷等數十位兼具實力與厚度的演員陣容。
它的到來,精準回應了當下觀眾對歷史敘事的所有深層期待:有史可依、有據可循、有情可感、有思可悟——這才是中國歷史劇應有的精神高度,也是熒屏最該回歸的創作本色。
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一,亂世風云中的抉擇
《太平年》將敘事錨點置于五代十國這一被大眾長期低估的歷史斷層。
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提及這段歲月,多數人腦海中浮現的仍是“朝代林立、戰火連天、更迭如走馬”的模糊印象,仿佛大唐余暉剛落,大宋晨光已升,中間整整五十載的激蕩風云,竟如被時光悄然抹去。
而本劇以吳越國王錢弘俶、北宋開國君主趙匡胤、后周世宗郭榮為三重敘事支點,徐徐展開一幅波瀾壯闊又細膩入微的時代長卷,深入詮釋“太平”二字背后千鈞之重。
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時間軸橫跨五代末年至北宋初年,視角獨取吳越國一方。
青年錢弘俶本是性情疏朗、不拘禮法的藩王之子,其父輩治下的吳越,偏居東南,政通人和,儼然亂世孤島上的安寧綠洲。
當他主動請命北上汴京,親見中原大地赤地千里、白骨露野、百姓扶老攜幼倉皇奔逃的慘烈景象時,內心掀起前所未有的驚濤駭浪。
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也正是這場北行之旅,讓他結識了志向相契的郭榮與趙匡胤。三人于風沙漫卷的驛道邊、燭火搖曳的軍帳中,鄭重許下共赴太平的誓言。
重返吳越后,恰逢王室內憂外患交織,錢弘俶毅然褪去少年意氣,肩負起一國存續的千斤重擔。
他整肅吏治、鏟除權佞、整訓邊防、興修水利,始終恪守“保境安民”四字初心,使江南沃土免遭兵燹之災,百姓得以安居樂業。
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與此同時,后周世宗郭榮厲行新政、整軍經武,南征北討,為天下一統夯下堅實根基,卻不幸英年早逝,壯志未竟。
趙匡胤承其遺志,黃袍加身建立大宋,以“先南后北”為戰略核心,穩步推進統一進程。
當北宋鐵騎壓境、天下大勢所趨之際,錢弘俶站在命運十字路口:是傾舉國之力殊死一搏,令江南再陷刀兵之禍?還是放下王爵尊榮,以和平獻土換取萬民安康?
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他最終選擇后者——太平興國三年,主動上表納土,交出吳越版圖與兵權,以一家之退讓,換得一方之永寧。
此舉成就了中國歷史上罕見的和平政權交接典范,《太平年》所要講述的,正是這看似退讓實則深遠、表面平靜內里驚雷的歷史時刻。
觀眾之所以對這部劇滿懷熱望,不僅源于題材本身的稀缺性,更在于它承載著當下歷史劇普遍缺失的三大核心價值。
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第一個亮點,在于題材立意的突破性重構。
過往主流歷史劇多聚焦于開疆拓土、建功立業的“勝利者敘事”,濃墨重彩書寫如何“贏天下”。
而《太平年》反向破題,講述一場“輸得清醒、退得莊嚴”的偉大抉擇。
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它將鏡頭對準“和平統一”的智慧、“以民為本”的擔當,透過錢弘俶的躬身一讓,昭示真正的王者氣度,不在權柄之重,而在民心之重。
這一視角不僅填補了五代十國影視化表達的長期空白,更將歷史劇的思想縱深推向全新維度。
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第二個亮點,在于極致考究的歷史還原與頂級工業水準的協同呈現。
劇組耗時兩年,在橫店按1:1比例復原五代時期杭州城全貌,精心打造8000余套嚴格遵循唐代“草木染”古法工藝的服飾。
從街市瓦舍到宮苑梁柱,從官服紋樣到兵器制式,每一處細節皆經史籍比對、專家論證,讓觀眾恍若步入真實歷史現場——這才是歷史正劇不可動搖的創作基石。
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導演楊磊將《三體》中極具張力的影像語言成功轉譯至古裝語境。
戰爭場面恢弘而不血腥,重在展現陣列調度與士氣流轉;朝堂對峙縝密而不懸浮,強調眼神博弈與情緒暗涌;每一幀畫面皆浸潤東方寫意美學,留白處見深意,靜默中藏雷霆。
僅憑一支預告片,便足以令人感受到撲面而來的歷史質感與電影級視聽震撼。
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第三個亮點,在于敘事肌理的豐盈飽滿與主題表達的厚重雋永。
《太平年》拒絕將歷史簡化為廟堂之上的冰冷傳記,而是以宏大背景為幕布,細膩描摹普通人的悲歡離合。
一位織娘手中的絲線、一名書生案頭的殘卷、一戶農家灶膛里的余燼……這些微小生命的起伏跌宕,始終與王朝更迭同頻共振,讓歷史不再是遙遠符號,而成為可觸、可溫、可共鳴的生命經驗。
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全劇以“太平”為精神主線貫穿始終。
從三位青年俊杰在亂世烽煙中立下的太平誓約,到錢弘俶為護江南百姓甘愿交出王印,再到趙匡胤登基后推行寬簡之政、輕徭薄賦、重建文教。
“太平”二字,既是劇中人的畢生所求,亦是千百年來黎庶最樸素、最堅韌的生存祈愿。
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劇集由此深刻闡釋“民惟邦本,本固邦寧”的治國真諦。
它揭示:真正的太平并非天降祥瑞,而是無數個體在私欲與公義之間作出的清醒選擇,是在歷史浪潮奔涌之時,以理性與仁心完成的順勢而為。
這種穿越時空的精神回響,在今日依然振聾發聵,直抵人心。
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二,實力派同臺飆戲
一部卓越的歷史正劇,劇本構筑骨架,制作賦予血肉,而演員,則是注入靈魂、喚醒歷史的關鍵力量。
第一位,白宇
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白宇擔綱本劇核心人物——吳越王錢弘俶,這一角色堪稱全劇情感樞紐與精神支點,表演難度極高。
其人物弧光橫跨少年至暮年,從不羈灑脫的閑散宗室,到臨危受命的治國之主,最終蛻變為舍己為民的和平締造者,心理層次極為豐富。
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需精準呈現少年時的靈秀跳脫,中年掌權后的果敢堅毅,以及納土時刻的隱忍克制與悲憫蒼涼。
而白宇,恰恰是以塑造成長型角色見長的實力派演員。
從已釋出的預告片段可見其沉浸投入:立于金殿丹墀之上,素衣未著冕旒,一句“無君無父之大,不忠不義之大”,聲線低沉卻字字千鈞,眸中翻涌著理想主義的熾熱與現實抉擇的蒼涼。
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他將以扎實的臺詞功底與細膩的情緒控制,讓這位被史冊簡略記載的君王,在熒幕上真正立住、活透、打動人心。
第二位,朱亞文
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朱亞文飾演的宋太祖趙匡胤,雖非絕對主角,卻是推動歷史車輪向前滾動的核心引擎。
這個角色極難駕馭——既不能落入“龍顏威嚴”的套路化表達,亦不可消解其作為開國雄主的格局與魄力。
而朱亞文,素有“帝王氣場拿捏精準、硬漢氣質渾然天成”的業界口碑。
《大明風華》中,他演繹的明宣宗朱瞻基,既有運籌帷幄的帝王胸襟,亦不失少年意氣的鮮活靈動,與長輩的對手戲張力十足、收放自如。
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《闖關東》里,他塑造的朱傳武,鐵骨錚錚、愛憎分明,將北方漢子的血性與擔當刻入觀眾記憶深處。
即便在《大生意人》中飾演寥寥數場戲的配角李成,他也以極具辨識度的爆發力與信念感,令角色躍然紙上、令人難忘。
預告片中,朱亞文版趙匡胤身披玄甲立于校場,目光如電、氣定神閑,不怒自威;與白宇對峙時,眉宇間既有政治家的審慎權衡,亦有知己間的惺惺相惜。
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他將以極具層次感的表演,重塑一個有溫度、有重量、有呼吸感的宋太祖形象。
第三位,俞灝明
俞灝明詮釋的后周世宗郭榮,是承前啟后的關鍵人物,堪稱整部劇的“精神引路人”。
他勤政實干、銳意革新、志在寰宇,一手奠定統一根基,卻因積勞成疾英年早逝,留下未竟宏愿。
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這一角色要求演員同時駕馭沙場點兵的凌厲鋒芒、改革變法的沉著魄力,以及壯志難酬的深沉悵惘。
而俞灝明近年持續深耕演技,其蛻變軌跡已被觀眾廣泛認可。
曾以“端木磊”形象深入人心的他,歷經人生淬煉后,選擇沉潛打磨,用一部部扎實作品重新定義自我。
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《大明風華》中,他飾演的朱高煦霸氣外露又自帶詼諧,與欒元暉的對手戲妙趣橫生,松弛感與掌控力并存;
《那年花開月正圓》里,他化身杜明禮,將陰鷙狠戾與復雜人性刻畫入微,顛覆形象令人嘆服。
相信他將以極具說服力的表演,賦予郭榮以血肉、以筋骨、以遺憾,讓這位被歷史匆匆帶過的明君,在熒幕上煥發新生。
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除三位領銜主演外,倪大紅、梅婷、周雨彤、董勇、郝平、蔣凱、尤勇智等資深演員的傾力加盟,進一步夯實了全劇的人物群像厚度。
他們以爐火純青的演技,勾勒出五代十國紛繁復雜的政治生態與鮮活立體的人性圖譜,令每一場朝堂辯論、每一次家族密議、每一回市井對話都充滿戲劇張力與歷史質感,極大提升了觀眾對群戲表現的期待值。
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結語
今夜,《太平年》將在CCTV1黃金檔正式拉開帷幕。
這部歷時五年打磨、共計48集的鴻篇巨制,無論題材開掘、制作規格、文學深度,抑或表演完成度,均已達到當前歷史劇創作的巔峰水準。
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它不只是對一段冷門歷史的影像復原,更是一次對文明根脈的虔誠致敬,一次對和平價值的深情禮贊,一次對“民本思想”跨越千年的莊重詮釋。
在短視頻主導注意力的時代,有人質疑48集的體量是否過于厚重。但歷史本身從來不是速食產品,它的縱深、復雜與厚重,本就需要足夠的時間去沉淀、去展開、去體悟。
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《太平年》的48集,是為厘清五代十國錯綜復雜的政權關系,是為講透“納土歸宋”背后的政治智慧與人文情懷,更是為完整呈現一代人在歷史關口所經歷的靈魂震顫與價值抉擇。
《太平年》的價值,早已超越單一劇集范疇。
它是一場面向大眾的歷史啟蒙,讓被教科書一筆帶過的五代十國,在熒幕上變得清晰可感;它是一次對“和平統一”古老智慧的當代重讀,讓觀眾理解妥協背后的勇氣與擔當。
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它更以古鑒今,昭示一個恒久真理:真正的偉大,不在于執掌權柄的長度,而在于守護蒼生的溫度;不在于個人功名的顯赫,而在于歷史長河中留下的仁厚回響。
愿觀眾能在《太平年》的光影流轉中,靜心感受歷史的縱深,體味太平的來之不易,領悟個體抉擇與時代命運之間那微妙而磅礴的共振。
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畢竟,唯有這樣有厚度、有溫度、有思想深度的歷史正劇,才配得上觀眾的長久守候,也才真正代表中國影視創作應有的文化高度與精神質地。
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信息來源百度百科《太平年》
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