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凌晨四點(diǎn)半的上海,你為什么不回家?
1月22日至25日,話劇《無墻》在上海話劇藝術(shù)中心開啟首輪演出。在這個(gè)介于黑夜與清晨交接的真空時(shí)刻,導(dǎo)演兼編劇徐紫東用一場(chǎng)意料之外的相遇,試圖拆除橫亙?cè)诙际心信念^那堵看不見的“墻”。
走進(jìn)劇場(chǎng),觀眾首先會(huì)被獨(dú)特的舞美裝置吸引:舞臺(tái)被構(gòu)建成一個(gè)正在整修中的街角公園,有廢棄的大象滑梯、未完成的新秋千。而在舞臺(tái)上方,懸掛著許多透明的玻璃箱,里面塞滿了枯黃的落葉。
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隨著劇情的推進(jìn),這成為了全劇最動(dòng)人的視覺隱喻——當(dāng)臺(tái)上的男人與女人逐漸試探、敞開心扉,箱中的落葉便會(huì)階段性地簌簌落下。這落葉不僅是深秋的蕭瑟,更承載著雙重含義:它既是劇中人積壓在心底、無法對(duì)親近之人言說的隱私與重負(fù),隨著溝通傾瀉而出;也象征著兩個(gè)陌生人之間原本堅(jiān)硬的隔閡,隨著落葉的墜地而逐漸消融,直至真正變得“無墻”。
因?yàn)槟吧詢A訴
故事的緣起并不復(fù)雜,甚至充滿了生活的瑣碎。徐紫東飾演的男人剛剛失業(yè),原本打算做代駕糊口,卻因電瓶車沒電困在了半路。范祎琳飾演的女人是一位在婚姻中逐漸失去自我的母親,她記得丈夫的早餐、女兒的過敏原,卻唯獨(dú)無法讓自己睡個(gè)好覺。
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徐紫東
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范祎琳
在這個(gè)被日常生活的褶皺包裹的角落里,兩個(gè)原本應(yīng)該分別扮演“某某爸爸”和“某某媽媽”的人,意外地剝離了社會(huì)角色,回歸到最本真的個(gè)體。
為什么我們寧愿向陌生人袒露傷疤,卻對(duì)枕邊人守口如瓶?導(dǎo)演徐紫東在創(chuàng)作談中提到,靈感來源于身邊朋友真實(shí)的婚姻故事:同樣的經(jīng)歷,夫妻雙方的描述卻截然不同,且都在面對(duì)共同朋友時(shí)有所保留。
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美國社會(huì)學(xué)家?guī)炖摹扮R中我”理論在本劇中得到了具象化體現(xiàn)——陌生人成為了一個(gè)絕對(duì)安全的“反應(yīng)源”。正因?yàn)椤岸虝合嘤龊笪覀儗⒂肋h(yuǎn)分離”,這種注定沒有未來的交集,反而賦予了彼此坦誠的勇氣。
三重更迭下的內(nèi)心風(fēng)暴
《無墻》雖然切口很小,卻試圖捕捉三重更迭:時(shí)間的更迭(黑夜至日出)、空間的更迭(舊設(shè)施拆除與新設(shè)施未完工)、以及人生境遇的更迭(失業(yè)與婚姻危機(jī))。
在近兩個(gè)小時(shí)的演出中,主演范祎琳摒棄了過多的技巧修飾,以一種極近生活化的疲憊感,呈現(xiàn)了那個(gè)試圖從家庭縫隙中溜出來透口氣的女人。而她一步步打破邊界感的逼問,讓徐紫東呈現(xiàn)的男人正如劇中那個(gè)巧妙的落葉裝置,起初是小心翼翼地飄落幾片,那是試探。而后是大片墜落,那是情緒的決堤。
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看著舞臺(tái)上層積的落葉,觀眾或許會(huì)意識(shí)到,生活中那些看似不起眼的瑣事——沒電的電瓶車、半夜的失眠、未完工的施工角——堆積起來,往往就是壓垮成年人的那一座山。
當(dāng)演出臨近尾聲,天光漸亮,玻璃箱已然空空蕩蕩,地上的落葉鋪陳出一片金黃。男人和女人因?yàn)橐煌娫掙┤欢沟亟Y(jié)束對(duì)話,回歸各自的生活軌道,這次偶遇或許不會(huì)改寫他們生活的巨浪,但至少在這一夜,他們完成了一次靈魂的“排毒”。
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如果你的生活也被一件件未竟的瑣事填滿,如果你也曾在回家前的車?yán)铼?dú)自發(fā)呆,不妨走進(jìn)劇場(chǎng)。在那個(gè)落葉紛飛的街角公園,或許藏著我們都在尋找的答案——當(dāng)我們真的卸下心防,我們?cè)诹氖裁矗课覀冊(cè)诹哪莻€(gè)久違的自己。
原標(biāo)題:《話劇《無墻》首演:那些凌晨不愿回家的成年人,都在聊些什么?》
欄目編輯:華心怡
本文作者:新民晚報(bào) 趙玥
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