【影視熱評】|| “快慢共生”的變奏：淺談戲曲微短劇的當代創新

“快慢共生”的變奏：淺談戲曲微短劇的當代創新

文/李昕婕

2025年，微短劇行業呈現爆發式發展，全年產值接近900億元，較2024年增長近一倍。戲曲微短劇作為其中的特色類型，以“非遺+微短劇”融合地域文化、方言特色、戲曲藝術，其正借勢行業東風實現快速發展，為微短劇市場注入新活力。

戲曲微短劇的內容創作模式與現象

當前，戲曲微短劇呈現出三種主流的內容創作模式和現象。

一是對“經典戲曲”的改編演繹，其特征為盡量保留原戲劇情與唱段，用原戲曲唱段推進敘事并抒發情感。如豫劇短劇《新倒霉大叔的婚事》，以河南方言和經典豫劇故事為基礎，場景多在田間地頭，故事圍繞家長里短、鄰里矛盾展開。又如秦腔微短劇《火焰駒》，依托經典戲曲，采用普通話進行表演，只在“關鍵”的抒情段落和對話敘事中融入經典唱段。

二是依托傳統劇種開展“古裝新編”創作。其核心特征在于憑借戲曲劇種的獨特唱法與表演范式，進行歷史傳奇題材的故事新編。如越劇短劇《明州奇聞錄》，構建虛構的歷史時空背景，講述明州巡檢司與捕頭的探案故事，實現了現代真實詐騙案件與歷史傳奇話本之間的互文“穿越”。

三是“戲曲元素”的現代移花。多借助戲曲風格形式與戲劇元素，對戲曲人“戲夢”故事展開當代演繹，其間穿插戲曲唱段以豐富舞臺演繹與視聽呈現。如《我是名角兒》《戲神》《花開百日紅》《越女爭鋒》《引郎入戲》等微短劇，多以“名角戲夢”為核心移花接木，貼合現代短劇的敘事策略。

戲曲微短劇的“快慢融合”與“形式變奏”

戲曲微短劇，融合了短劇之“快”和戲曲之“慢”。“快”的是其內容適配移動傳播的節奏革新，“慢”的是其堅守文化根脈的美學底色。這種融合與變奏，不僅重構了戲曲的傳播形態，而且在內容表達與藝術形式上開辟了傳統藝術創造性轉化的新路徑。

內容創新是戲曲微短劇實現“快慢共生”的核心支撐，是傳統內核與當代語境的精準對接。傳統戲曲的“慢”，體現在千年積淀的文化底蘊與精神內核中，戲曲微短劇的“快”，表現為對內容的輕量化重構和對現實議題的快速響應。經典改編摒棄傳統戲曲的支線冗余，以主線聚焦實現敘事提速，既保留經典唱段的抒情張力，又以緊湊情節適配碎片化觀看習慣，實現了“慢內核”與“快敘事”的有機融合，在守住文化根脈的同時，貼近了當代生活。

形式革新則是戲曲微短劇“快慢共生”的關鍵抓手，是傳統戲曲美學與現代影視技術的創造性融合。傳統戲曲的“慢”美學，體現在程式化表演、聲腔韻律與寫意意境中，戲曲微短劇在形式創新方面，以“快技術”激活“慢美學”。在傳播載體方面，微短劇以適配移動端的豎屏呈現方式替代了傳統劇場對全景舞臺的觀賞模式。通過面部特寫放大演員的眼神流轉與情感表現力，用蒙太奇剪輯重構戲曲的時空轉換。同時，戲曲“慢唱念”與短劇“快反饋”的結合，也是網絡傳播的形式革新需要，使得戲曲突破了地域與時空的限制，實現了從劇場到網絡流量場的跨越。

戲曲微短劇的“快慢共生”，本質是傳統藝術適應數字時代傳播規律的必然選擇，也為優秀傳統文化的傳承提供了可借鑒的創新路徑。同時，我們也應該看到戲曲微短劇的困境，部分作品存在唱段割裂、表演弱化的問題。如何在“快傳播”中更好地堅守“慢文化”的藝術本位，是其持續發展的關鍵。

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責 編 | 王藝航

審 核 | 張建全

終 審 | 張嘉懿