草書難辨！你能認出多少字？老師的神秘話語引發爭議！

我盯著那11個草字，只認出4個，正犯嘀咕，旁邊老師掃一眼：“認不出？先學捻管！”我心里咯噔：這捻管到底是真功夫，還是唬人的？今兒就拆開瞧瞧。

在當代的書法家中，孫曉云是為數不多的捻管支持者之一，她認為寫字要捻管，盡管大多數人不贊同。

寫好書法很重要的一點是保持中鋒行筆，而這考量的是筆畫的轉折處和筆畫行進方向改變處，書家調整筆鋒的方向。

調整筆鋒方能保持中鋒。而調整筆鋒一般有三種方法：提按、衄挫、往復。其中提按是基本方法，用的較多。

筆頭是個軟的圓錐體，按下去，筆毫鋪開；再輕提，筆毫重新聚在一起，再往任何方向接下，筆毫再次鋪開，執筆運行，即可保證中鋒。有人說，提按是筆法的基礎，其他筆法都源于此，此話毫不為過。

古人調鋒極重視提按之法，而捻管一詞的出現，大約始于包世臣。此人嘴上功夫強于手上功夫，并且強于故弄玄虛搞出一些新奇技法。

比如“回腕法”，把何紹基害得夠苦。不過何紹基也真得感謝他，老何按他臆造出的“回腕法”，竟練得一手獨特書法。不由想起了《笑傲江湖》中，欲練神功，揮刀自宮，哈哈。

話歸正題，話說包世臣同志弄出個“捻管法”，還引經據典，終于弄出一幫粉絲。本來很簡單的筆法，被他搞的無限復雜，看來他是個當領 導的料，善于將簡單問題復雜化，并且無限上綱上線。

捻管是一種非常高超的筆法。只是對于捻管沒有人能掌握其實質，盡管孫小云老師提倡捻管并有相關書籍問世，可是孫老師并沒有真正地掌握捻管。

捻管不是普通書法人可以學習并付諸應用的筆法，如果普通的書法人在沒有深厚的功力基礎并且沒有靈活的手指的話，學習捻管無疑會把普通書法人引入歧途！

其實捻管并不是多么神秘！而且掌握捻管與腕指配合太難！所以普通的書法人在功力不夠時不要去嘗試捻管，如果唐突嘗試可能會帶來負面的影響！

捻管其實并不神秘，是被人為地搞的神秘了。著名的書法就孫曉云女士在她的《書法有法》中提出的“書法是否也和劍法、槍法、刀法一樣，有秘而不傳的要訣”，這樣一個命題，這個命題的答案就是捻管法，古人筆法的不傳之秘。

搞的就像周星馳的電影里的《如來神掌》一樣神秘，必須骨骼清奇之人才能練就。捻管法是誰提出來的呢？清朝之前其實是沒這么回事的，直到鄧石如的出現，提出八個字“懸腕雙鉤，管隨指轉”的捻管之法。后來鄧石如就把這套捻管之法傳給了他的門生包世臣、張裕釗等人，再后來包世臣的門徒眾多，桃李滿天下，捻管之法就傳開了，影響巨大，一直到今天孫曉云女士再次提出。

捻管法的前提是為了調鋒，講求筆筆中鋒，而筆筆中鋒這種命題本身就很有爭議，從古至今，古人一直都是中鋒、側鋒并用的。捻管的理論根據來自于日本空海《執筆法》，孫曉云女士在《書法有法》中有次附錄。

為何包世臣他們會提出捻管之說的原因還有一個，清朝的書法家流行用長鋒羊毫這種軟毫寫字，大概是為了“筆軟奇怪生焉”的原因吧。羊毫有個問題就是筆毫太軟，按下去筆鋒很難彈起，調鋒就很困難。所以，包世臣老先生為了方便調鋒，想出的捻管的筆法。

而羊毫的使用是在北宋末期才開始的，之前書法家是基本不用羊毫的。而根據考古留下來的唐朝的毛筆分析，唐筆是硬核筆芯，筆的彈性是很好。另外我們從王羲之流傳下來的《蘭亭序》摹本中可以看出，《蘭亭序》里纖毫畢現，筆鋒的彈性應該是極佳的。

而我們現在使用的狼毫等建豪筆，因為筆鋒的彈性好，在轉折的時候只要手腕的轉動或靠提按筆毫就能彈起，筆鋒也能順利轉換，因此也就沒有必要捻管了。