從頭到腳皆可替？《太平年》朱亞文，給內(nèi)娛上了一課

近期在制作口碑方面最好的電視劇《太平年》的熱度和口碑可以說是在持續(xù)攀升中，這部劇帶出的歷史思考和歷史“新知識(shí)”增加了歷史這一塊薄弱的受眾的知識(shí)儲(chǔ)備。

與此同時(shí)，精美的影視構(gòu)圖和影視質(zhì)感看到了審美提升，二創(chuàng)視頻里反復(fù)播放超燃的名場面和精彩絕倫的美學(xué)鏡頭。

一部歷史劇最重要的地方莫過于還原，還原出歷史厚重感，還原出時(shí)代的氛圍。

說到“還原”，可不是簡簡單單的披上古裝造型，在古建筑中取景拍攝，打上歷史題材的標(biāo)簽就是還原了。

《太平年》就從多個(gè)方面入手，包括史實(shí)記載劇情，貼近時(shí)代風(fēng)格的古文臺(tái)詞，古代戰(zhàn)場，各方局勢的混亂，嚴(yán)格、嚴(yán)謹(jǐn)、考究、巨細(xì)的把控整部劇的“視聽”呈現(xiàn)。

五代十國的“冷歷史”在“考古式制作”下有了立體的圖景。

國與國、大國與小國、國內(nèi)與國外的政權(quán)結(jié)構(gòu)，南北地域差異畫風(fēng)，還有言語、禮儀、制度、習(xí)慣等多個(gè)深度考古創(chuàng)作，呈現(xiàn)出“史料級(jí)”和“文獻(xiàn)級(jí)”級(jí)別的吃透五代十國歷史的深度。

這部劇開播之后，“太平年編劇”的詞條登上熱搜，看過了很多歷史劇的編劇被罵后，突然看到這么一個(gè)在此類題材中脫穎而出的編劇，實(shí)屬難得，確實(shí)讓看劇的極大部分人為他扎實(shí)的歷史知識(shí)功底感到佩服。

生靈涂炭，好好的人間變成了人間煉獄，當(dāng)天子都沒有話語權(quán)了，制度演變成了一種可遵守可不遵守的擺設(shè)，手握重兵者可任意妄為，連天子也束手無策。

天子隨時(shí)有可能被替換，意味著什么制度的隨時(shí)可作廢，變成將生命推向死亡的刀尖。

劇中的情節(jié)不只是拍出了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)，還把那個(gè)時(shí)代人的絕望都拍出來了。

人肉充當(dāng)軍糧，士兵們吃肉喝血，無辜百姓在同類的手中死亡，還成為他們口中的食物，如此顛覆人性的畫面，可見百姓多么絕望。

“禮崩樂壞”，人性的“惡”鋪天蓋地而來，暴力爆發(fā)，尸骨橫行。

山河破碎在這一幕幕片段中直擊三觀，觀劇時(shí)，感到沉重壓抑，像無形的大石頭，壓得胸口喘不過氣。

亂世之局，變幻莫測，可能一朝天子一朝臣，也可能眨眼之間便沒了命。

但亂世造英雄，毫無人性的殺戮中，總要出一個(gè)載入史冊(cè)的明君改變時(shí)局，趙匡胤被時(shí)代選中，成為了當(dāng)時(shí)的救世主。

趙匡胤開創(chuàng)了全新的歷史朝代，采取了正確的戰(zhàn)略——“先南后北”“先易后難”，最后幾乎兵不血刃地結(jié)束五代戰(zhàn)亂，完成了大統(tǒng)一。

看了《太平年》開局呈現(xiàn)出來的五代十國的恐怖和瘋狂就知道趙匡胤的出現(xiàn)對(duì)家國多么重要，也因?yàn)槭撬庞辛藙≈械暮诵摹凹{土歸宋”主線和結(jié)局。

趙匡胤如此重要的人物在劇中留下了諸多個(gè)名場面。

他目睹石重貴一個(gè)高高在上的天子的宮殿遍地狼藉，他衣冠不整地喝酒悲訴心中之哀，瘋了一樣將劍放到他手上，讓他來當(dāng)這個(gè)太子。

他跟父親前去傳遞天子的命令，可小小的士兵卻攔門不退讓，竟然當(dāng)眾忤逆天子之令。

大火肆虐燃燒，手無縛雞之力的黎民百姓在戰(zhàn)火中四處狂奔逃命，他們的后背是手拿長劍，劍尖滴血的士兵，他們揮刀就砍，濫殺無辜，沒有一點(diǎn)同類之情，嗜血的眼簡直比惡魔更可怕。

他看到中原無主，劉知遠(yuǎn)是如何被架出來“黃袍加身”，就這么倉促潦草地成為后漢王朝的開國皇帝。

當(dāng)時(shí)還是石重貴和劉知遠(yuǎn)的稱帝的朝代時(shí)，趙匡胤的未來人生已經(jīng)逐漸向“正軌”偏移，他的“驍勇善戰(zhàn)”已經(jīng)為他未來的人生走向埋下伏筆。

目睹了亂世之亂，深深影響趙匡胤的治世理念，后來陳橋兵變，即皇帝位，趙匡胤吸取教訓(xùn)，他從歷朝天子的遭遇總結(jié)出自己的一套精準(zhǔn)且有效的治世之道。

朱亞文上陣，趙匡胤一角一出來，歷史書記載的英雄形象和天選結(jié)束亂世的天子出來了。

還是趙大的時(shí)候，少年意氣風(fēng)發(fā)，帶領(lǐng)幾百人敵萬軍守城，以少敵多竟愣生生抵了十日，完成了守城任務(wù)。

當(dāng)他按命守城十日卻沒有援兵前來相助，心中憤怒不已，在此之后當(dāng)面質(zhì)問郭威，即使面對(duì)皇帝，他仍是鐵骨錚錚之姿，雖然質(zhì)問卻恪守禮儀，眼中卻未見分毫露怯。

躬身不弓脊，不是對(duì)皇帝不敬，是骨子里有鋒芒，有魄力和有膽氣的表現(xiàn)。

敵人南下攻城，他攜眾將夜襲敵人的糧倉，并抓來了契丹貴族，立了大功。

殺伐與仁慈并存。

敵人刀尖朝他刺來，他便毫不猶豫反殺，敵人夜里將趙府圍得水泄不通，打算來個(gè)甕中捉鱉，趙大一劍刺入敵人胸口，旋即拔刀擦血，做好準(zhǔn)備迎接接下來的另一撥敵人。

當(dāng)看到大火的殺戮越來越嚴(yán)重，毫無人性的士兵竟然在大火和屠殺中欲當(dāng)街強(qiáng)辱柔弱女性，趙大當(dāng)即紅了眼，提刀一甩便將那豬狗不如的“畜牲”的腦袋砍斷。

朱亞文演出趙匡胤的氣魄和膽量，少年時(shí)期的他在戰(zhàn)場上拔刀就抹敵人的脖子，殺人如麻的亂世之中，他砍殺無數(shù)敵人的腦袋，劇中一個(gè)個(gè)打戲場面就能看出來為什么說趙匡胤是歷史上最能打的皇帝。

少年時(shí)期有著內(nèi)斂的鋒芒卻擋不住少年膽識(shí)和遠(yuǎn)見，他的智慧和謀略在一場場對(duì)戰(zhàn)中贏得了勝利。

守城十日，敵人暫退下陣，他立即明白了那是敵人的計(jì)謀，就敵人也在為他的實(shí)力感到佩服，最后選擇退兵。

士兵違抗天子之令，好言好語傳遞命令卻無人退讓，在那個(gè)人吃人的時(shí)代，唯有刀尖鋒利，武力高強(qiáng)說話才有用，他深知這個(gè)道理，于是拔刀威脅，終如愿。

趙大敢說敢做，再強(qiáng)的敵人也能正面對(duì)抗，唯有一個(gè)人，他只能把委屈和傷痛忍下。

常常會(huì)被父親指責(zé)魯莽，挨受皮鞭拷打，滿臉是鞭子的印記，趙大心中有委屈，然而趙父面上雖是打兒子，卻打心眼里感到驕傲，擔(dān)心兒子處在危難中，所以次次用強(qiáng)。

父子之間難言的不是明面上的相互擔(dān)憂，卻彼此之間在心中都有了惦記和理解，趙大談及被父親打，眼神卻沒有憤怒和埋怨，像是在敘述一件稀松平常的事。

朱亞文恰好把趙大的立體形象和個(gè)性糅在細(xì)節(jié)表演中，面帶正氣，仁義之風(fēng)由內(nèi)到外，他能忍，但一旦“剛”起來，一觸即發(fā)。

比陳橋兵變，劉知遠(yuǎn)登上皇帝之位的那一幕在他的身上上演，他沉沉地閉上眼，面色之上明白了躲不掉，正如劉知遠(yuǎn)未能躲掉那一幕，最終登上帝位。

朱亞文演趙匡胤，肉眼可見下了不少功夫，表情把控尚且可說是演技成熟，但人物的禮儀、臺(tái)詞以及多場“打戲”的呈現(xiàn)，不花一點(diǎn)功夫是不可能了。

就這個(gè)馬上奔騰，嘴叼刀，手要三百六十度環(huán)槍，沖鋒陷陣的鏡頭，絕對(duì)是要達(dá)到熟能生巧的地步才有了最終的完美呈現(xiàn)。

朱亞文劇宣中說過這部劇的演員說錯(cuò)臺(tái)詞不會(huì)被笑或者感到尷尬，因?yàn)槠渲杏刑唷肮盼摹贝┎迤渲校c現(xiàn)代的白話有所區(qū)別。

創(chuàng)作的質(zhì)感和演員的質(zhì)感成就了這部劇在新一年中創(chuàng)造了一部新標(biāo)桿歷史劇，與此同時(shí)演員在這部劇里的艱難和超常地發(fā)揮也給內(nèi)娛那些“粗制濫造”的作品上了一課。