北京
新腕兒快訊
前幾天在 "鄭曉龍說“豎屏短劇我是看了一點，我對豎屏短劇不恭維”。
他談及對戲劇劇情“打點”邏輯和，還有在不啰嗦講故事的情況下要有合理的過程。
鄭曉龍又講到微短劇，“對微短劇我不恭維，為什么，它老要在不斷地反轉(zhuǎn)，一兩分鐘就要反轉(zhuǎn)一下，這一兩分鐘我話還沒說完呢，它就是埋一個大鉤子在那，然后說這個其實身價過億，然后裝成一個孫子被人罵，然后再等著，他就爽一下，就特別小兒科的這種東西，而且這個東西不可能長久。看這個片子是這個意思，看那個片子也是這個意思，全是懷著絕世武功裝出一副不會的樣子，旁邊人還沒展示出來，全是這個意思，這種套路已經(jīng)那個干嘛了，但是他如果不按這個來，其實人性當中，從人性角度來說，確實情緒讓你能夠爽一下拉倒，但是它不是創(chuàng)作，不是藝術(shù)，但是它符合人性的這一面。
他認為主打“爽”的短劇出現(xiàn)意味著一種反叛：“為什么現(xiàn)在很多這種片子大家都在看，而且實際上在某種意義上，這種片子它也對我們現(xiàn)在影視創(chuàng)作中很多不能拍的、不能搞的一種反叛。比如現(xiàn)在大量沒有朝代的古裝劇怎么來的，有朝代就通不過，干脆我就把歷史給你虛化，這實際上也是其中一個問題，我覺得問題是多方面的，也是某些場景做得不夠好，可能也有這方面原因。”
鄭曉龍，1953年10月出生于北京，中國內(nèi)地男導演、編劇、出品人。代表作品包括《北京人在紐約》《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》《羋月傳》《紅高粱》《南來北往》；主要成就：中國電視劇飛天獎最佳導演、中國電視金鷹獎最佳導演、上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳導演，獲第十一屆全國電視制片業(yè)“十佳電視劇導演”獎項。
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