汽水音樂，正把中國音樂市場帶回盜版時代？

近期，行業(yè)內(nèi)流傳著一種頗具代表性的論調(diào)：汽水音樂的月活已經(jīng)離網(wǎng)易云音樂不遠了，但你看它有理睬“三大”唱片公司嗎？當年騰訊音樂靠獨家版權(quán)差點把同行都熬死，但汽水音樂根本不走這條路。它只靠抖音神曲和算法推薦就拔地而起，月活沖到1.2億，保持著80%以上的恐怖增速。

有人戲稱，“這都不在一個桌上吃飯了”。但這“不在一個桌上”，是因為汽水音樂技高一籌，還是因為它掀了桌子？

我們翻閱了近期很多報道，發(fā)現(xiàn)這些關(guān)于汽水的分析文章中，都提到了汽水平臺一個經(jīng)典的歌手案例：大頭針。

咱們也就從這位AI歌手“大頭針”說起。

跟著報道的腳步，我認真聽了“大頭針”的不少作品，但卻逐漸生出一個疑惑：

“大頭針”的爆火，靠的到底是AI和算法，還是可能是赤裸裸的“盜版”？

出于好奇，我又進一步聽了汽水平臺的不少作品，但卻發(fā)現(xiàn)一個更有意思的現(xiàn)象：

不少歌曲，竟然在用AI低仿版本偽裝正版，從抖音中直接用正版歌曲的推廣片段作為引導，將用戶導流到汽水音樂聽“完整版”的“假歌”？

我們不妨先來認識認識這位“大頭針”。

01

拆解“大頭針”：一臺精密運轉(zhuǎn)的“盜版”機器？

大頭針是誰？

2025年底，神秘歌手“大頭針”在抖音和汽水音樂上迅速躥紅。這位神秘“歌手”翻唱的《淚海》《星語心愿》等華語經(jīng)典在短短三個月內(nèi)吸粉超百萬，全網(wǎng)播放量突破5億次。

“大頭針”的火爆絕非偶然。

在汽水音樂平臺上，這位AI歌手發(fā)布了超過1500首翻唱作品（據(jù)媒體報道。經(jīng)我們查看有至少270首音頻作品及更大量的視頻作品），涵蓋了從90年代經(jīng)典到當代流行的幾乎所有熱門曲目。

這樣大量的、高熱的曲目，的確一看就讓人覺得：嗯，指定能火！

但另一方面，這個數(shù)字本身就足以引發(fā)警覺——任何一位真人歌手想要獲得如此大規(guī)模的翻唱授權(quán)，都需要與大量唱片公司、詞曲版權(quán)方（尤其是三大唱片公司）進行漫長的協(xié)商談判并支付高昂的費用，據(jù)行業(yè)價格，每首歌按市場清權(quán)價格少則大幾萬，多則幾十萬。

這里，恐怕埋下了不小的“盜版侵權(quán)”風險。

第一層盜版風險，在于可能未經(jīng)授權(quán)的大規(guī)模翻唱。

根據(jù)《著作權(quán)法》第四十二條規(guī)定，翻唱已有作品需要取得著作權(quán)人許可并支付報酬。數(shù)百首歌曲分屬不同的唱片公司和版權(quán)方——從環(huán)球音樂到華納音樂，從索尼到本土的太合音樂、騰訊音樂、網(wǎng)易云、滾石、海蝶、福茂、潮石、KC DIGITAL LIMITED等等。

即便“大頭針”團隊有意獲取授權(quán)，面對如此龐大的版權(quán)方數(shù)量，實操上難度也不小。其中，僅有極少數(shù)歌曲獲得了授權(quán)，絕大多數(shù)歌曲查不到可核查的授權(quán)信息、部分歌曲的版權(quán)方更是明確拒絕授權(quán)。從“大頭針”的運作模式來看，作品上線速度之快、覆蓋面之廣，恐怕也不太符合正常的版權(quán)清理流程。

這是第一層、也是最容易引發(fā)侵權(quán)爭議的內(nèi)容形態(tài)。

第二層盜版風險，是音色的竊取。

“大頭針”最大的賣點，是其獨特的音色——用戶給出精準的評價："50%張杰+20%汪峰+30%其他頂級男歌手"的聲音配比。

這種音色融合聽起來充滿技術(shù)感，但本質(zhì)上是對真人歌手聲紋的未授權(quán)使用。在缺乏明確授權(quán)的情況下，這類聲紋訓練與使用，存在侵犯表演者權(quán)或人格權(quán)的高度風險。

據(jù)中國知識產(chǎn)權(quán)報，中國音像著作權(quán)集體管理協(xié)會副理事長周亞平在接受采訪時明確指出：“AI模型訓練使用大量受版權(quán)保護的音樂作品和明星聲音素材，如未獲授權(quán)，存在侵權(quán)風險。生成內(nèi)容模仿特定歌手音色可能侵犯被模仿者的表演者權(quán)或構(gòu)成不正當競爭。”

張杰、汪峰等歌手天生的嗓音，以及花費數(shù)十年打磨的聲音特質(zhì)，如今被AI在數(shù)秒內(nèi)提取、重組、商用，而這些歌手本人及其經(jīng)紀公司卻未獲得任何授權(quán)或報酬。這很可能屬于技術(shù)加持下的系統(tǒng)性盜版。

如何有效解決這種可能的竊取風險？中國傳媒大學藝術(shù)創(chuàng)新研究院院長張豐艷建議確立“聲紋人格權(quán)”的商業(yè)化路徑，讓歌手可以通過授權(quán)“AI數(shù)字分身”獲取版稅。

主流媒體、行業(yè)專家、用戶都已經(jīng)關(guān)注到“大頭針”背后的問題，說明這類盜版侵權(quán)風險的確到了全行業(yè)必須給予正視的程度。

02

被美化的敘事：

汽水音樂是靠AI崛起，還是靠海量“低成本內(nèi)容”？

大頭針的個案，到底是創(chuàng)作者毫無法律意識和顧忌，還是“音樂人”與平臺的合謀，我們還不得而知。

但當我們將視角擴展到整個汽水音樂平臺，會發(fā)現(xiàn)這種盜版侵權(quán)的風險，已經(jīng)構(gòu)成了一種系統(tǒng)性的平臺問題。

汽水音樂大部分用戶來自抖音導流。但我發(fā)現(xiàn)，抖音給汽水的導流方法設計很妙。在這個官方的導流過程中，出現(xiàn)了明顯的“用正版歌曲給盜版歌曲引流”行為。相關(guān)的盜版歌曲，大量都是通過蹭歌名、改部分歌詞或曲調(diào)等方式制作的“洗歌”作品。

下圖這個抖音160萬贊作品，視頻背景音樂是白耀坤/法老《苦海無涯》，下方官方導流的汽水鏈接是Sheep《一生所愛(苦海翻起愛恨)》，實際是一首洗歌作品，只有開頭是《苦海無涯》的副歌，后面就是另一首完全不同的詞曲內(nèi)容。在汽水音樂的這首洗歌作品下方，評論區(qū)一片批評之聲。

再例如，抖音有大量的熱門視頻使用豆豆/樂巖《辭家千里又千里》作為背景音樂，但官方導流關(guān)聯(lián)的汽水鏈接是署名“一言”的洗歌作品，修改了正版歌曲的結(jié)構(gòu)，刪去序歌，把歌詞改成相似含義的文案，如：

漸漸模糊的是老房子是童年的回憶→慢慢模糊的是我們還是兒時的記憶

在冰冷的站臺 見證了很多離別相聚→在清冷的車站經(jīng)歷了太多離別相聚

票根上是理想 是向往已久的目的地→車票上是遠方是夢寐以求的新天地

有意思的是，這首洗歌作品，名叫《辭家千里又千里（原版）》，就是不太清楚“原”自哪里，“版”在何處。

類似小何·經(jīng)典音樂的抖音博主，專門發(fā)布各類音樂視頻，但其中不少作品可能都是“盜版”歌。下圖視頻里的MV，是原版的光良經(jīng)典歌曲《童話》。但官方導流到汽水音樂的鏈接，卻是一首名為《童話（Cover光良）-清空》的作品。更詭異的是，當我點進汽水后，發(fā)現(xiàn)歌曲音頻其實就是光良《童話》……也就是說，這是一首“假中假”的歌曲——假裝不是《童話》，但什么也不用做，就直接“騙取”了本應屬于《童話》的版權(quán)費。實際上，汽水音樂是有原版《童話》版權(quán)的，官方的這個導流機制就存在不小的問題了。

僅就我在汽水聽歌的經(jīng)驗，就發(fā)現(xiàn)類似的洗歌作品“不絕于耳”。這實在是讓人感到遺憾。

以這兩年很火的海倫作品《橋邊姑娘》為例，在汽水音樂上出現(xiàn)了不少可能的洗歌仿作。以搜索熱度第一的夏藝韓作品為例，在《橋邊姑娘》熱度極高時出了“同名”作品，詞曲都換了。用戶基本都是想來聽海倫作品的，因此評論區(qū)基本一邊倒地在罵抄襲，但3年多了，這首歌依然穩(wěn)穩(wěn)在線，收獲8W收藏的“好數(shù)據(jù)”。

這些可以說是專門模仿爆款歌曲“洗歌”的作品，以真作品為幌子欺詐用戶，可以說，就是“地道”的掛羊頭賣狗肉行為。

03

汽水產(chǎn)品機制本身的問題：

盜版產(chǎn)業(yè)鏈的荒誕閉環(huán)，對既定版權(quán)規(guī)則的踐踏？

平臺盜版內(nèi)容泛濫的背后，與汽水音樂整體的產(chǎn)品機制、運營機制恐怕脫不開關(guān)系。

可以說，汽水音樂的算法機制強化了盜版內(nèi)容的傳播，其導流機制、話術(shù)恐怕是有意引流到了大量盜版、無版權(quán)重置、洗歌作品上。

算法需要的只是數(shù)據(jù)本身，比如能否在15秒內(nèi)把情緒拉滿的BGM，至于這首歌是誰唱的、是不是人唱的、有沒有版權(quán)，不在算法識別的范疇內(nèi)。

這是一種極其粗暴高效的打法：

先是無限供給，利用大頭針等AI音樂人批量生產(chǎn)高情緒密度的無版權(quán)“神曲”、無版權(quán)低仿歌曲。再進行流量測試，在抖音龐大的流量池中測試，將其它版權(quán)方的爆款直接導流至汽水音樂的無版權(quán)翻唱版本/低仿版本。

依托抖音生態(tài)的流量優(yōu)勢，那些情緒飽滿、高頻刺激的無版權(quán)AI“翻唱”/低仿作品能夠迅速獲得推薦，進而形成病毒式傳播。

于是,一個可能的惡性循環(huán)形成了：盜版內(nèi)容因為直接蹭了熱門歌，其情緒密度高、傳播快而獲得更多流量，流量又進一步鞏固了盜版內(nèi)容的市場地位。

沒有“包袱”的汽水音樂，選擇的恐怕是一條名為“AI創(chuàng)新”實為“野蠻生長”的捷徑。

但“捷徑”的背后，卻暴露出一個內(nèi)容平臺對內(nèi)容審核的底線問題。

請注意這個荒誕的閉環(huán)：

• 原創(chuàng)方（唱片公司、獨立音樂人）：提供了核心的旋律和創(chuàng)意，卻因為被“洗歌”，拿不到一分錢版稅。

• 洗歌方（盜版制造者）： 零成本剽竊，通過蹭熱度獲得巨大流量。

• 平臺方（汽水音樂）：坐收漁利。它一邊用大量不用付費的盜版歌填充曲庫、留住用戶，一邊向這些被“騙”進來的用戶收取會員費，或者引導他們看廣告免費聽歌。

• 其他平臺方：花錢買的版權(quán)，被“洗歌”作品大量分流，收益同樣直接受損。

• 用戶：很多用戶至今可能都不知道，自己循環(huán)播放的“寶藏歌曲”，其實是一首甚至連原作者都沒聽說過的盜版“洗歌”作品。

它吃掉了音樂人的午餐，還要把盤子據(jù)為己有。被傷害的不只是擁有頂級IP的唱片公司，更多的是那些本來就生存艱難的中腰部音樂人。他們的心血之作一旦火了，瞬間就會被拆解、翻唱、洗稿，變成汽水音樂增長的燃料，而本人卻一無所獲。

既然如此惡劣，為什么行業(yè)內(nèi)聽不到大規(guī)模的抗議聲？

今天的音樂宣發(fā)邏輯已經(jīng)被徹底重構(gòu)，抖音生態(tài)成為了幾乎所有音樂推廣繞不開的“咽喉”。無論是大牌歌星發(fā)新歌，還是獨立音樂人求關(guān)注，都極度依賴抖音的流量分發(fā)。

音樂圈有資深業(yè)內(nèi)透露，很大程度上，這種絕對的流量霸權(quán)，讓版權(quán)方和音樂人們害怕，“一旦公開挑戰(zhàn)汽水音樂的‘盜版邏輯’，一旦撕破臉，擔心自己就會在抖音生態(tài)內(nèi)遭到限流報復。”在“生存”與“維權(quán)”的兩難選擇中，人們被迫選擇了沉默。

汽水音樂與主流音樂流媒體的最大區(qū)別，在于其商業(yè)模式的底層邏輯。主流音樂流媒體很大一部分核心收入來自會員訂閱，這要求它們必須提供有價值的正版內(nèi)容來支撐付費理由。

而汽水音樂采用的基本上是"免費聽歌+廣告變現(xiàn)"模式，打通抖音賬號后，用戶在汽水聽歌、看抖音廣告、完成站內(nèi)購物,形成完整的流量變現(xiàn)閉環(huán)。

在這個模式下,音樂內(nèi)容本身似乎不需要成為付費理由,它只需要足夠多、足夠吸引人,能夠留住用戶、產(chǎn)生廣告收益即可。在以廣告與轉(zhuǎn)化為核心的模型下，版權(quán)的重要性在平臺激勵結(jié)構(gòu)中被顯著弱化。

這種商業(yè)模式可能從根本上消解了整個音樂行業(yè)，包括版權(quán)部門、唱片公司、流媒體平臺、音樂人等各方，對版權(quán)的尊重動力。當盜版內(nèi)容可以帶來與正版內(nèi)容同等甚至更高的流量價值時，為什么要花費巨資購買版權(quán)?

翻開2025年財報，僅在前三個季度，騰訊音樂（TME）的營業(yè)成本就高達135.8億元。雖然這一成本包含直播分成，但隨著2025年TME直播業(yè)務收入占比大幅降至不足20%，其成本結(jié)構(gòu)已發(fā)生根本性逆轉(zhuǎn)——絕大部分支出已回歸為支付給唱片公司和音樂人的“純版權(quán)賬單”。

網(wǎng)易云音樂在2025年上半年，其營業(yè)成本達到了24.3億元——這幾乎是其同期營銷費用的15倍。

這些成本，是合規(guī)者必須支付的“入場券”。而汽水音樂的“大頭針”們，卻用著低得多的“盜版”成本，在這些用真金白銀鋪就的行業(yè)地基上“蹦迪”。

這對政策的監(jiān)管權(quán)威、對期待優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的每一個用戶、對希望行業(yè)正向發(fā)展的從業(yè)者，以及每一位靠創(chuàng)作維生的音樂人來說，都是一次致命的打擊。它帶來版權(quán)方的利益損失，甚至可能是整個中國音樂產(chǎn)業(yè)在倫理和規(guī)則上的“倒車”，行業(yè)的長期可持續(xù)發(fā)展將因此受到很大的侵蝕。

這種建立在對他人的勞動成果進行掠奪基礎上的增長模式，真的可持續(xù)嗎？該持續(xù)嗎？

04

危險的倒退：正版化十年，毀于一旦?

汽水平臺這些體系化的盜版洗歌，恐怕是對市場基本秩序的違背，也是對中國音樂市場正版化成果的挑釁。

要理解汽水音樂模式的可能負面影響，需要回顧中國音樂市場艱難的正版化歷程。

過去十年，中國音樂產(chǎn)業(yè)完成了一次極其艱難的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)向。

21世紀初,盜版音樂泛濫成災。百度MP3以“免費下載任何歌曲”為賣點迅速占領市場，成為當時最大的音樂平臺。那個年代,音樂人的生存狀況之艱難令人難以想象。

高曉松曾在采訪中講述過一個離奇的故事：當年新專輯發(fā)行前，他得去“求”盜版商“能不能晚幾天再盜版”,因為只有正版發(fā)行的前幾天,才有可能收回一點成本，最后盜版商勉強同意給正版作品一周的時間再開始“盜”。這種荒誕的現(xiàn)實,恰恰反映了盜版對音樂產(chǎn)業(yè)的毀滅性打擊。

轉(zhuǎn)折點出現(xiàn)在2015年。國家版權(quán)局發(fā)布“史上最嚴版權(quán)令”,要求各網(wǎng)絡音樂服務商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂作品。這背后是主管部門、行業(yè)協(xié)會、頭部音樂平臺等各方長期的努力，成果來之不易。

此后的變化是驚人的：中國音樂市場從2015年的全球第14位，僅用三年時間就在2018年躍升至第7位，并在2022年成為僅次于美日英德的世界第五大音樂市場——這一位置保持至今。中國也成為全球范圍音樂用戶量第一的市場。

從排名靠后的“音樂盜版重災區(qū)”到全球前五的“音樂消費大國”，十年正版化帶來的是整個音樂產(chǎn)業(yè)的重建。

從盜版泛濫、音樂人難以生存的灰色地帶，走向以版權(quán)為基礎的產(chǎn)業(yè)體系；從“有人聽歌就不錯了”，走向可以圍繞創(chuàng)作、發(fā)行、分賬建立完整商業(yè)閉環(huán)。這一過程緩慢、昂貴，但真實地改變了行業(yè)的底層運行方式。

而今天，汽水音樂的快速擴張，讓這套秩序出現(xiàn)了明顯的松動跡象，甚至有可能讓中國音樂市場倒退回“盜版時代”。

盜版短時間內(nèi)可以收獲巨大流量，但注定是一段彎路。比如曾經(jīng)的百度MP3流量巨大,市場占有率一度超過70%,但由于長期依賴盜版模式,最終在正版化浪潮中潰敗，基本退出歷史舞臺。

AI時代，技術(shù)本身是中性的,它既可以成為音樂創(chuàng)作的"新利器",也可以淪為盜版的新工具。關(guān)鍵在于我們?nèi)绾问褂盟⑷绾我?guī)范它。

環(huán)球音樂與英偉達的合作、華納音樂與Suno的合作,都在探索"將藝術(shù)家放在首位"的AI音樂路徑。這些嘗試雖然進展緩慢,但方向正確——讓AI成為輔助人類創(chuàng)作的工具,而不是替代人類、剝奪人類權(quán)益的手段。

包括強制標識、數(shù)字水印、訓練數(shù)據(jù)授權(quán)、聲紋使用分賬機制，這些討論已經(jīng)進入現(xiàn)實層面。

如果說，20年前中國音樂市場的盜版亂象，還是草莽階段難避免的時代問題，那么，在正版化已經(jīng)推進十多年之后的今天，“開歷史倒車”的做法就實在顯得不應該了。

AI音樂不是洪水猛獸,但會不會可能成為盜版的新遮羞布？

中國音樂市場需要這樣的盜版，換來的虛假繁榮嗎？

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吳懟懟，左手科技互聯(lián)網(wǎng)、右手文娛與消費。鈦媒體2021影響力創(chuàng)作者，領英2020年度行家，人人都是產(chǎn)品經(jīng)理2017年度作者，新榜2018年度商業(yè)觀察者，DONEWS2019年度十大專欄作者，NEWMEDIA2019年度科技新媒體，天極網(wǎng)2019年度影響力自媒體。

騰訊全媒派榮譽導師，虎嗅、36氪、鈦媒體、數(shù)英等專欄作者。

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