必須12英寸才夠勁——貴涵Graham LS5/8大型書架箱

英國BBC系監聽揚聲器中，LS3/5A那鞋盒般的身形與4.5英寸中低音單元的組合，早已成為無數發燒友心中的經典烙印。但鮮有人知BBC系監聽家族中，還有不少大口徑的大型書架箱，比如LS5/8，作為BBC官方認證的旗艦級設計，它以12英寸中低音單元的澎湃實力，打破了小口徑監聽的固有認知，將英式聲韻的溫暖厚潤與大尺寸單元的強勁動態完美融合，更在傳承經典的同時實現了音質的精準升級，成為BBC聲學理念跨越半個世紀的鮮活延續。

英國貴涵（Graham Audio）成立于2013年，不是僅成立十多年時間么？怎么會有九十年代后期就停止頒發的BBC認證？請注意看，筆者并非寫Graham LS5/8獲得BBC認證，想表述的是其設計皆來自七十年代末BBC官方認證的設計，是根據當年BBC認證的LS5/8所有設計元素精準復刻的佼佼者。當然，貴涵Graham雖然成立時間不長，在注重品牌歷史的音響圈雖屬年輕梯隊，卻與BBC有著深厚因緣，貴涵之所以能精準復刻這款經典，離不開其靈魂人物Derek Hughes的深厚積淀。作為BBC工程師、Spendor品牌創始人Spensor Hughes之子，Derek自幼浸潤在BBC聲學環境中，70年代便與父親一同參與BBC監聽音箱研發，對LS5/8的設計細節與技術精髓了如指掌。

BBC標準的完美復刻

1979年，BBC研究部正式發布LS5/8的設計白皮書，這款由當年著名BBC工程師Dudley Harwood主導研發的錄音室監聽音箱，初衷是滿足流行音樂高音量播放與嚴肅音樂無音染監聽的雙重需求。彼時，英國制造商Swisstone（Rogers）推出的12英寸透明聚丙烯音盆低音單元，為實現這一目標提供了單元的技術關鍵——聚丙烯材質比傳統Bextrene更輕、自阻尼性能更優，讓單元靈敏度提升約4dB，配合高磁通磁鐵與耐高溫音圈材料，為高聲壓輸出奠定了基礎。而高音單元的選型則歷經波折，從最初25mm軟球頂的功率不匹配，到最終敲定34mm大尺寸軟球頂單元，通過增加6dB聲輸出完美適配低音單元，即便在16kHz處略有滾降，也完全滿足廣播監聽的實用需求。

BBC對LS5/8的設計有著嚴苛的三重標準：1m距離至少達到110dB的大聲壓、中頻低音染、清晰立體聲像，且理想狀態下僅用兩個單元覆蓋40Hz-16kHz頻段。為實現這些目標，工程師采用倒相式箱體設計，以30mm低密度礦棉作為內部阻尼材料，精準控制箱體諧振與駐波；12mm樺木層箱體搭配自粘瀝青基阻尼墊，再通過前障板添加水平櫸板條，徹底抑制了60Hz左右的面板諧振。在現在流行的窄面板的音箱中，窄面板雖然可以防止高音的面板繞射讓聲場更深，但LS5/8這種寬大的面板能讓立體聲像在不同聽音位置都能保持穩定，即便在不對稱、多反射面的復雜環境中，結像比較一致，且不隨頻率偏移。這些源自BBC的核心設計理念，成為貴涵復刻LS5/8的根本遵循。

為還原經典，Graham貴涵與英國Volt Speaker喇叭廠合作，嚴格參照BBC原始技術參數，復刻了12英寸透明聚丙烯音盆低音單元，升級音圈耐高溫材料，在提升高聲壓能力的同時進一步降低失真；高音單元則延續與法國Audax的合作，還原34mm軟球頂設計與金屬保護罩，確保高頻表現的原汁原味。箱體依舊采用12mm樺木夾板，內部阻尼材料與倒相結構完全遵循白皮書規范，甚至保留了原廠金屬腳架——這套看似簡約的四立框架，實則是與音箱完美匹配的絕配，能有效優化整體抗振性能，讓箱體共振避開中音區，保證中頻準確的同時增添音色鮮活感。

最令人稱道的是，貴涵完整保留了BBC設計中的可調焊線板，INPUT可在0至-1/2dB調整，OUTPUT則覆蓋-2至+2dB范圍，通過組合能實現-2.5至+2dB的精細校準，每級0.5dB的調整精度，專為單元長期使用后的衰減匹配預留，這份對經典設計的敬畏之心，讓老燒友能在現代語境中回望當年的聲學智慧。而特別版本LS5/8S更極致還原BBC原始設計，不帶保護罩的高音單元、左側便捷撥動式切換器，以及為特定用戶訂制的專屬銘牌，讓收藏價值與實用性能兼具。

破解12英寸大口徑做二分頻的銜接難題

在Hi-Fi圈，至今還有三分頻比兩分頻更高端、8英寸以上低音不適合做兩分頻的“傳統認知”。眾所周知，12英寸單元高頻上限不足，1英寸高音下延有限，作為兩分頻揚聲器兩者頻率難銜接的論調，似乎成了發燒友的固有認知，甚至有人直言“必須做三分頻才合理”。但貴涵Graham LS5/8作為搭載12英寸中低音單元的經典二分頻書架箱，卻從BBC原始設計基因與現代技術優化雙維度，破解了這一核心難題，實現了大尺寸單元與高音的順暢銜接，成為BBC監聽理念的鮮活注腳。

貴涵LS5/8的銜接底氣，首先源于BBC 1979年設計白皮書里對單元選型的嚴苛標準——不追求單一單元的極端參數，而是通過“互補匹配”打造黃金組合。其12英寸中低音單元將高頻上限延伸至3kHz以上（-3dB頻率），遠超普通12英寸單元2kHz左右的上限水平。同時，單元音圈采用耐高溫材料，配合高磁通磁鐵，在接近上限頻率時仍能控制總諧波失真（THD）在1%以下，避免了高頻段的刺耳與失真，為銜接高音單元預留了充足的“重疊頻段”。而高音單元的選型，更是BBC工程師歷經迭代的智慧結晶。法國Audax定制的34mm大尺寸軟球頂高音（型號HD13D34H），通過增大振膜面積與音圈尺寸，將聲輸出提升6dB，下延輕松覆蓋1.2kHz（-3dB截止頻率），能非常順暢地與12英寸中低音的3kHz上限形成1.2kHz-3kHz的重疊區間——這一范圍完全符合分頻點選擇的核心原則：重疊頻段需達到一個倍頻程（頻率比2:1），為信號無縫過渡提供了物理基礎。即便該高音在16kHz處略有滾降，且3kHz左右存在輕微音染，但對廣播監聽與日常聆聽而言，完全不影響整體銜接的流暢度，并通過金屬保護罩進一步保障了耐用性。

在分頻網絡設計上，貴涵LS5/8并未因“二分頻”結構簡化處理，而是延續BBC的精密思路，打造了兼顧技術指標與聽感優化的復雜電路。根據白皮書理念，分頻點需落在單元重疊頻段的中間區域，貴涵最終將分頻點設定為1.8kHz-2.2kHz區間：既遠離12英寸中低音的失真臨界點，又避開34mm高音的失真下限，分頻點遠離單元失真臨界點0.5-1個倍頻程的專業標準。同時，分頻網絡采用類似Linkwitz-Riley的設計思路，在分頻點處實現6dB/oct的滾降斜率與接近0°的相位差，大幅降低了中高頻信號的相位抵消問題，避免出現中頻凹陷或聲音空洞的尷尬。

必須12英寸大口徑加好推

歸根結底，貴涵LS5/8作為兩分頻大型書架箱設計的關鍵，在于沒有陷入大口徑單元“非三分頻不可”的思維定式，貴涵LS5/8成功證明：只要基于單元特性科學匹配，輔以精密的分頻設計與箱體優化，12英寸大口徑二分頻音箱完全能實現媲美優秀三分頻的銜接表現——這既是BBC聲學理念的勝利，也是貴涵對“經典復刻”的深刻理解。

回到聲音表現，標題中“必須12英寸才夠勁”的要義，喇叭單元配置上，單只12英寸或者雙10英寸的“標準”幾乎等同于攝影發燒友對“全畫幅”傳感器的標準認同，這種“標準”在貴涵LS5/8身上得到了完美詮釋。這只12英寸中低音單元不僅賦予低頻的根基，更讓其在BBC要求的高聲壓表現上底氣十足。但12英寸中低音在某些發燒友的思維當中是比較難伺候的，實際上Graham LS5/8并非想象中的難伺候，幾十瓦的膽機就能伺候得很不錯，Graham LS5/8的上限很高，但下限同樣不低。有人說中高頻才是音箱的靈魂，但在Graham LS5/8音箱上，中高頻自然是不會差的，此時它的聲音靈魂反而是12英寸的低音，否則8英寸中低音單元的Graham LS5/9豈不是更好？

Graham LS5/8并不難推，靈敏度高達89dB，當用一些數十瓦的功放搭配時它也有非常不錯的整體聲音表現力，比起用數百瓦功放壓榨出來的小口徑喇叭的低頻，此時或許才可以理解為什么必須12英寸才夠勁，這種勁并非蠻力，而是對聲音的場面感的駕馭，是那種低失真的大聲壓與寬松且無壓力的放松感，而不是其低音下潛指標到多少Hz。此前搭配EAR 899膽機伺候，70W+70W的輸出功率輕松驅動LS5/8，膽機特有的飽滿細膩音色與音箱的溫暖厚潤相得益彰，人聲與器樂潤澤綿密如絲綢般順滑，低頻寬松且彈性十足，播放Mariah Carey的《I Still Believe》時，歌者的轉音、哨音細節絲絲入扣，鼓點沉穩烘托卻不喧賓奪主，盡顯韻味與素質的平衡。

Graham LS5/8的頻率響應只有40Hz-16kHz（±3dB），可聽感并不是這么回事。此前我們《新音響》雜志特約主筆聲影無忌（胡卓勛）對貴涵LS5/8做過評測，實際測試中，在100Hz-1kHz頻段它能穩定輸出至少114dB峰值聲壓，但并不意味著發燒友就可以長時間用這峰值聲壓欣賞，如此長時間聽音樂的話喇叭不壞耳朵也壞了。114dB的峰值聲壓，意味著發燒友在平均85 dB的聲壓下（大動態時突破110dB聲壓，但舒緩片段可能遠低于40 dB聲壓）擁有更低失真的聽感。播放安志順《老虎磨牙》時，即便將功放音量推至臨界位置，大鼓的咆哮、釵鈸的碰撞依舊從容不迫，12英寸單元從容應對“猛虎般的撕咬”，低頻渾厚且層次豐富，能量如海浪般層層遞進，后勁十足。更難得的是，它并未因大口徑單元而顯得臃腫拖沓，在薄箱壁設計與精準阻尼控制下，成功規避了箱體共振引發的低頻拖沓問題，即便在我們雜志社30多平方米的中型聽音室，中小音量下也能釋放充沛動態，大音量播放大編制交響時，無低頻陷阱的空間也能抵御大動態的摧殘。

數十萬的前端決定上限

上一期筆者寫音樂之旅最新款EC5旗艦前級的時候，就是用Graham LS5/8做監聽箱，搭配的功放是“超標”的兩臺AW800M單聲道后級，數十萬的前端系統伺候一對定價僅十幾萬的音箱？這看似“亂搭”，但實際上可挖掘Graham LS5/8的上限，尤其是低頻的表現，在這樣的搭配下在我們半開放式大約三十多平方的聽音室，40Hz-16kHz（±3dB）的指標參數不是它的真實聽感，說它是標稱25Hz-20kHz（±3dB）的指標也沒問題。

AW800M作為功率巨獸，單聲道模式下8Ω阻抗輸出800W、4Ω阻抗1500W、2Ω阻抗2200W的澎湃動力，本以為對靈敏度89dB的LS5/8是“大材小用”，實則成為其性能全開的關鍵。EC5前級相較于前代實現脫胎換骨的升級，穩如磐石的控制力在延續品牌溫暖耐聽特質的同時，動態、解析力、瞬態響應與音場一致性全面躍升，為后級功率的精準輸出搭建了完美橋梁。這么一套超標的前端功放系統，令Graham LS5/8對大編制音樂還原寬松無壓力，聲音穩定從容，聲場的高度寬度深度都非常不錯，盡顯英式紳士般的優雅格調，宏大氣勢與細膩質感兼而有之。至此，筆者才恍然大悟，這正是澤森音響執意將EC5旗艦前級、兩臺AW800M與貴涵Graham LS5/8進行組合的緣由。

If music really matters

試音天碟

使用音樂之旅與2L合作的試音天碟《If music really matters》開篇曲《Carol of the Bells》，以低沉節奏感打擊樂切入，挪威少女合唱團的歌聲裹挾著教堂開闊感撲面而來。在EC5前級細膩的信號解析力與AW800后級充沛溫潤的驅動力加持下，Graham LS 5/8精準復刻錄音場地聲學特質，堂音殘響綿長不拖沓，聲部排布錯落有致：前排女聲清亮靈動，后排和聲綿密柔和，閉眼聆聽仿若置身挪威百年木制教堂，歌者呼吸間的細微情緒清晰可辨，聲場的寬度與深度刻畫入微。碟中第五曲管風琴獨奏《Le Tombeau de Dupré: Prelude》奏響，沉厚轟鳴瞬間填滿聽音空間。標稱低頻下潛40Hz的Graham LS5/8，,從聽感上來說，比一些多只中小口徑單元并聯低頻數據更好看的落地箱低頻的能量更強悍。在音樂之旅旗艦前后級的強力驅動下迸發超預期磅礴的聲音氣勢，管風琴低音鍵觸沉穩扎實，毫無松散之感；音浪涌起如雕塑基座般穩固震顫。低音共鳴似教堂石墻共振，兼具管風琴厚重質感與場地自然堂音，音浪裹挾著神圣肅穆的氣息，直擊聽覺神經。

猶如LS3/5A一般鮮活迷人的中高頻？

低音自然不是問題，那么，這種兩分頻大口徑監聽音箱是否也能擁有猶如SL3/5A一般鮮活迷人的中高頻？播放小提琴或者鄧麗君、齊秦、鳳飛飛等八九十年代華語流行音樂時，這套系統的聲音表現堪稱鮮活又從容，當然，Graham LS5/8與LS3/5A是不同的，這段的小標題“猶如LS3/5A一般鮮活迷人的中高頻？”我是加了問號的，想要LS3/5A的聲音，那就選擇Graham LS 3/5A。兩者是不同的中高音風格，Graham LS3/5A更為凝聚但缺少低頻下段的支撐，整體聲像平衡度更靠上，適合1.5米左右距離近場監聽；Graham LS 5/8的中高頻更為油潤更松弛，有穩重的低頻鋪墊，成金字塔形的三段分布，適合3米距離的中場監聽，結像比Graham LS3/5A更寬大些但并不乏鮮活感：播放太平洋影音出版的李傳韻《魔弓》中的《B小調隨想曲》，LS5/8的12英寸中低音單元與34mm高音單元在充足功率加持下，將小提琴音色演繹得飽滿醇厚，兼具凝聚度與松弛感，琴身共鳴溫潤綿長，琴弦振動的顆粒感清晰可辨卻無絲毫銳利；運弓摩擦細節與泛音延伸自然舒展，高音通透不刺耳，中頻密度扎實沉穩，力量感與柔美感交織，將帕格尼尼作品的靈動韻律與戲劇張力詮釋得淋漓盡致。

播放鄧麗君、齊秦、鳳飛飛等八九十年代華語流行音樂時，Graham LS5/8的中高頻表現，竟能讓人恍惚間觸摸到剛剛接觸到英國系發燒音響的三十多年前那種標志性的鮮活質感，卻又在聲音密度上更勝一籌。鄧麗君歌聲中婉轉的氣聲與唇齒音，被還原得細膩通透卻不刻意，轉音、顫音的發音位置從丹田到喉嚨、口腔、頭腔的位置輕易可辨，嬌艷中又不單薄，帶著特有的“磁帶”潤澤度，人聲特有的溫度感令時光流轉，仿佛鄧麗君就站在聽音室中央淺吟低唱，氣息的起伏與情感的收放都清晰可聞。

絲路

齊秦

播放齊秦1996年《絲路》專輯中的《懸崖》，LS5/8的中高頻厚度與透明度是非常符合現代音響的聽感審美的，此時趨于內斂的齊秦嗓音，被賦予了恰到好處的厚度，伴奏中的鋼琴晶瑩剔透，吉他撥弦的泛音延伸自然，背景中若有若無的合成器鋪墊未被中頻人聲掩蓋，反而與人聲形成細膩呼應，將齊秦“平淡中爆發深情”的特質傳遞得淋漓盡致，沒有過度渲染的煽情，剛柔并濟，令人心折。

想要彈同調

鳳飛飛

鳳飛飛1992在EMI發行的閩南語專輯《想要彈同調》的唱片監制正好是齊秦, 比起當年大多“俗氣又有力”爛大街的閩南語歌，我更喜歡鳳飛飛這張百佳唱片上榜的專輯。這張唱片的混音、錄音師分別為王家棟、王基光等。當然，鳳飛飛的人聲屬于非常難錄好的，所以筆者經常使用鳳飛飛的錄音作為判斷音響系統中高頻是否合格的標準。Graham LS5/8 對鳳飛飛嗓音的還原雖然不像Graham自己的 LS3/5A那般凝聚清澈，但更為溫婉和醇厚，Graham LS 5/8的大口徑高音與大口徑中低音讓鳳飛飛的演唱既保有松弛感，又不失利落的咬字節奏。她咬字時的輕顫、尾音處的氣聲收尾，都帶著九十年代初特有的溫潤質感，又保持著鳳飛飛與眾不同的閩南語唱腔獨特的韻律感，將方言里的軟糯腔調與情感張力完美融合，既不會讓咬字變得含糊，也沒有刻意拔高亮度來凸顯細節，讓人在鳳飛飛的歌聲交織出恰到好處的懷舊氛圍。這般表現足以證明，這套系統的中高頻不僅能征服大編制的恢弘場面，更能在小體量的人聲作品里，挖出錄音中最動人的煙火氣。

尾聲

很難想象這么一款大口徑高音與大口徑低音的兩分頻監聽箱，不僅能輕松重放大編制音樂，也能將小體量的流行音樂詮釋得如此富有煙火氣——它沒有刻意渲染中頻的甜膩，而是以BBC標準的低失真特質，還原出錄音本身的真實韻味，鮮活度與耐聽度達成了精妙的平衡，這正是其超越傳統中小口徑監聽箱的魅力所在。

從BBC當年的錄音室監聽需求，到如今Graham貴涵的復刻傳承，LS 5/8跨越半個世紀依舊魅力不減。它不僅是BBC聲學理念的忠實繼承者，更是現代技術與經典設計的完美融合體——12英寸中低音單元的澎湃動力，讓欣賞大編制音樂都充滿“夠勁”的大氣；而BBC標準的低音染、高保真特質，以及與不同功放搭配時的多元表現，尤其是音樂之旅旗艦前后級賦予的極致潛力，又讓這份大氣始終保持著精準與優雅。對于發燒友而言，貴涵Graham LS 5/8早已超越了一款音箱的意義，它是打開BBC聲學世界的鑰匙，是感受12英寸大口徑監聽獨特魅力的最佳載體，更是跨越時光、適配多元前端的聲音傳奇。

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