安徽
這組圖我盯著看了很久，它最狠的地方，根本不是 Amit Aggarwal 那身像從暗夜熔漿里撈出來的刺繡禮服，而是劉宇寧手里那柄蓬松的蒲公英。
一身黑銀，像披了層流動的夜色。銀線刺繡在衣料上翻涌，不是柔和的花紋，是帶刺的荊棘，順著肩線爬向心口，冷光一照，像極了他這些年在輿論里趟過的路 —— 華麗，也帶著扎人的棱角。Bvlgari 的珠寶嵌在指間頸間，不是溫柔的點綴，是寒夜里的星，亮得有距離感，襯得他整個人像座孤懸在海面的冰山，底下藏著未說出口的重量。
背景是荒寂的山，腳下是翻涌的灰綢，他站在那里，像個從舊世紀走出來的暗夜行者，眼神冷，肩背直，連指尖都繃著一股 “別靠近” 的氣場。可偏偏，他手里捏著一把蒲公英。
那是整組片的 “破局點”。
他低頭，把臉埋進絨球里，呼吸輕得像怕吹走那些細弱的種子。剛才還像冰的眼神，瞬間軟下來，有了溫度。黑銀的冷硬，和蒲公英的脆弱，在他身上撞出一種驚心動魄的平衡 —— 他可以是披荊斬棘的騎士，也可以是蹲下來對一朵花溫柔的人。
這才是他最迷人的地方：不是刻意營造的 “暗黑氣場”，而是在那層堅硬的殼下面，依然有不肯被磨平的柔軟，依然有對 “輕” 和 “暖” 的向往。那些銀線刺繡是他的鎧甲，那柄蒲公英，才是他沒說出口的初心。
風一吹，絨球散了，種子飛起來，像把一整個春天，都揉進了他的黑夜里。
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