破壁生長(zhǎng)，許中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲下一個(gè)十年的美好未來

2026年2月9日，由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中共上海市黃浦區(qū)委宣傳部、文匯報(bào)社、上海戲曲藝術(shù)中心共同主辦，上海市劇本創(chuàng)作中心、上海藝術(shù)研究中心、上海市戲劇家協(xié)會(huì)聯(lián)辦的2025年中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演研討活動(dòng)在上海藝術(shù)研究中心舉行。本次活動(dòng)恰逢中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演邁入新十年起點(diǎn)，來自全國(guó)戲曲界的專家、學(xué)者、藝術(shù)家齊聚一堂，圍繞小劇場(chǎng)戲曲的美學(xué)探索、文化生態(tài)與創(chuàng)新路徑展開深度研討，為新時(shí)代戲曲藝術(shù)的轉(zhuǎn)型升級(jí)建言獻(xiàn)策。

上海戲曲藝術(shù)中心黨委書記、總裁張潔介紹，本屆中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演成果頗豐，不僅匯聚了全國(guó)19個(gè)省市自治區(qū)的優(yōu)質(zhì)劇目，更全新設(shè)立“演藝大世界·戲曲創(chuàng)新Lab”孵化單元，實(shí)現(xiàn)從“碼頭”到“源頭”的戰(zhàn)略升級(jí)。展演市場(chǎng)表現(xiàn)亮眼，總票房超38萬元，平均上座率84.66%，觀眾呈現(xiàn)年輕化、高學(xué)歷特征，45歲以下群體占比超七成，本科以上學(xué)歷觀眾達(dá)80.2%，充分彰顯小劇場(chǎng)戲曲在當(dāng)代市場(chǎng)的活力與吸引力。

中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)原黨組分黨組成員、秘書長(zhǎng)崔偉以“從戲劇小劇場(chǎng)觀念與戲劇小劇場(chǎng)觀眾方面，看中國(guó)戲劇小劇場(chǎng)應(yīng)有的破壁”為主題展開主旨發(fā)言，提出小劇場(chǎng)戲曲需實(shí)現(xiàn)兩重破壁。他認(rèn)為，戲劇小劇場(chǎng)應(yīng)成為戲劇人人生觀念與藝術(shù)個(gè)性化的綻放平臺(tái)，創(chuàng)作中既要守住戲曲的神與魂，更要強(qiáng)化小劇場(chǎng)的戲劇化表達(dá)，創(chuàng)造性活用傳統(tǒng)戲曲表現(xiàn)手段，實(shí)現(xiàn)講述方式與表現(xiàn)效果的當(dāng)代化突破，避免淪為單純的“小劇場(chǎng)的戲曲”。同時(shí)，小劇場(chǎng)戲曲要牢牢把握觀眾與市場(chǎng)這一核心，其觀演距離近、題材共情強(qiáng)、制作成本低的優(yōu)勢(shì)，能更好地貼近觀眾，形成穩(wěn)定的觀演聯(lián)結(jié)。崔偉強(qiáng)調(diào)，小劇場(chǎng)戲曲的發(fā)展需兼顧藝術(shù)與生存兩大核心，將經(jīng)濟(jì)指標(biāo)、市場(chǎng)指標(biāo)納入發(fā)展考量，讓這一平臺(tái)成為兼具藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)活力的文化載體。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)原副主席毛時(shí)安則從歷史發(fā)展與美學(xué)特征角度，剖析小劇場(chǎng)戲曲的初心與發(fā)展方向。他將2000年定為“中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲元年”，指出《馬前潑水》的誕生是戲曲人面對(duì)時(shí)代挑戰(zhàn)的自我突圍，也是順應(yīng)觀眾審美變化的必然結(jié)果，其初心在于回答“戲曲向何處去”的時(shí)代問題。毛時(shí)安提出，小劇場(chǎng)戲曲的核心不僅是劇場(chǎng)、空間的物理“小”，更在于內(nèi)容與表達(dá)的化學(xué)“變”，需在有限體量中實(shí)現(xiàn)內(nèi)容的豐富性，兼顧人性追溯與敘事深度。他認(rèn)為，當(dāng)下小劇場(chǎng)戲曲呈現(xiàn)出強(qiáng)化本體魅力與跨界破圈融合的兩極發(fā)展趨勢(shì)，未來可進(jìn)一步加大社會(huì)探索的深度，在適度范圍內(nèi)融入喜劇性、諷刺性與批判性表達(dá)，同時(shí)在藝術(shù)形式上大膽探索，給觀眾帶來耳目一新的沖擊。此外，他還關(guān)注小劇場(chǎng)戲曲的市場(chǎng)可持續(xù)性，以及其對(duì)大劇場(chǎng)戲曲的營(yíng)養(yǎng)反哺，提出小劇場(chǎng)的敘事結(jié)構(gòu)創(chuàng)新等探索，可為大劇場(chǎng)戲曲的發(fā)展提供新的思路。

上海大學(xué)海派文化研究中心主任陳東以“由小見大”為核心，提煉出小劇場(chǎng)戲曲發(fā)展的三大優(yōu)勢(shì)與三大關(guān)注。她認(rèn)為，小劇場(chǎng)戲曲體量雖小，但題材格局不小，具有論證題材與體裁適配性、便于孵化調(diào)整、性價(jià)比高易進(jìn)基層的顯著優(yōu)勢(shì)，是傳統(tǒng)戲曲貼近大眾、走進(jìn)基層的重要載體。基于此，陳東提出，小劇場(chǎng)戲曲發(fā)展要做到“不求大、不求全、不求怪”，重點(diǎn)關(guān)注稀有珍貴劇種的傳承，扛起守護(hù)地方戲曲的行業(yè)擔(dān)當(dāng)；關(guān)注戲曲本體的突破與傳承，守住梅蘭芳表演體系等核心美學(xué)基因，避免失去戲曲本質(zhì)；關(guān)注探索性、實(shí)驗(yàn)性與示范性，利用“船小調(diào)頭快”的優(yōu)勢(shì)大膽創(chuàng)新，將成熟的探索成果轉(zhuǎn)化為大劇場(chǎng)戲曲的創(chuàng)作養(yǎng)分，實(shí)現(xiàn)從“小戲”到“大戲”的進(jìn)階，讓小劇場(chǎng)成為戲曲創(chuàng)新的試驗(yàn)田與人才的培養(yǎng)皿。

中央文史研究館館員仲呈祥立足文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)的時(shí)代背景，強(qiáng)調(diào)小劇場(chǎng)戲曲發(fā)展要緊扣“思變、應(yīng)變、求變”的核心要求，堅(jiān)守“守正創(chuàng)新”的根本原則。他提出，小劇場(chǎng)戲曲的創(chuàng)新發(fā)展要契合人民群眾對(duì)美好生活的文化需求，兼顧觀眾滿意度與作品藝術(shù)品格，其中滿意度并非單純的流量與收視率，而是涵蓋社會(huì)各界的多元認(rèn)可，藝術(shù)品格則是培根鑄魂的核心。仲呈祥強(qiáng)調(diào)，人才是小劇場(chǎng)戲曲發(fā)展的關(guān)鍵，《馬前潑水》的成功正是源于一流創(chuàng)作人才的加持，要做到識(shí)才、愛才、重才，打造高素質(zhì)的創(chuàng)作隊(duì)伍。他同時(shí)表示，創(chuàng)新不能脫離守正，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是戲曲發(fā)展的源頭活水，一味空言創(chuàng)新只會(huì)淪為空談。以實(shí)驗(yàn)滬劇《短章邊》為例，他指出創(chuàng)作中要守住戲曲本體，深化故事內(nèi)核，找準(zhǔn)經(jīng)典作品的戲眼與靈魂，讓傳統(tǒng)題材與當(dāng)代觀眾產(chǎn)生精神共鳴。仲呈祥認(rèn)為，小劇場(chǎng)戲曲與大劇場(chǎng)戲曲是互補(bǔ)生輝的關(guān)系，小劇場(chǎng)要充分發(fā)揮自身審美優(yōu)勢(shì)，為大劇場(chǎng)戲曲輸送藝術(shù)養(yǎng)分，同時(shí)找準(zhǔn)自身定位，實(shí)現(xiàn)二者的協(xié)同發(fā)展。