影視熱評 || 《再團(tuán)圓》：無聲勝有聲

電影《再團(tuán)圓》，由管虎監(jiān)制，高臨陽編劇并執(zhí)導(dǎo)，李雪健、宋曉英領(lǐng)銜主演。該片于2022年1月26日在第51屆鹿特丹國際電影節(jié)展映，并獲“老虎獎”評委會特別獎及費(fèi)比西獎。

敘事核心：遷墳引發(fā)的家庭情感風(fēng)暴

電影《再團(tuán)圓》的故事始于一個在中國許多地方都可能發(fā)生的現(xiàn)實(shí)問題——遷墳。老李（李雪健飾）接到消息，安葬在山西老家的前妻鳳仙的墳?zāi)梗虻胤浇ㄔO(shè)需要搬遷。這個消息，像一塊石頭，打破了老李和現(xiàn)任妻子聶素珍（宋曉英飾）平靜的晚年生活。老李提出了一個讓家人和觀眾都感到意外的想法：待他百年之后，希望能與現(xiàn)在的妻子聶素珍以及前妻鳳仙三人合葬在一起。這個提議，初聽有些不可思議，甚至讓人感到沉重，但它卻像一把鑰匙，打開了重組家庭深藏的情感糾葛。這不僅僅是關(guān)于身后事的安排，還牽涉著對原配的懷念、對現(xiàn)任妻子的尊重，以及個人內(nèi)心無法放下的過往，這些擰成了一股難解的結(jié)。導(dǎo)演高臨陽是山西人，他說山西人重情，這“情”字是一生的債。老李的想法，正是想用這種特殊的方式，去還清他心里的感情債，卻沒想到，這首先觸動了陪伴他走過大半生的眼前人。

敘事手法：日常場景中“無聲勝有聲”的表演藝術(shù)

電影的高明之處在于，它將內(nèi)心沖突放在最日常的生活場景里慢慢展開。鏡頭大部分時間停留在老兩口略顯老舊的單元房里，拍他們吃飯、看電視、聊家常。正是在這些瑣碎平淡中，李雪健和宋曉英的表演，達(dá)到了無聲勝有聲的境界。李雪健飾演的老李，話不多，內(nèi)心的波動都藏在他微微佝僂的后背、欲言又止的神情和一聲聲嘆息里。他的沉默，承載的不僅是一個丈夫的愧疚，還有在那段特殊歷史時期留下的隱痛。老李的前妻在過去的動蕩中不幸離世，而聶素珍的前夫，也曾被卷入那段歷史。時代的影子，就這樣無聲地籠罩在家庭的飯桌上，讓“如何安放過去”這個問題，變得更加復(fù)雜而沉重。宋曉英的表演更是含蓄而有力，面對丈夫“三人合葬”的想法，她沒有大吵大鬧，那種傷害是緩慢而深刻的，滲透在每一天的細(xì)節(jié)里。吃飯、貼膏藥的場景多次出現(xiàn)，每一次她的行為都有著細(xì)微的變化——失神的瞬間，貼膏藥時的逐漸淡漠，都讓觀眾清晰地感受到她內(nèi)心的波瀾。兩位演員用極度克制的表演，讓平靜生活之下情感的暗流涌動，每一次看似沉默的互動，都扣人心弦。

空間意象：城鄉(xiāng)對照中的精神尋根

電影的場景變化也很有意味。主要故事發(fā)生在城市的樓房，那里是現(xiàn)代而規(guī)整的，也像是老年人被固定下來的生活世界。而當(dāng)老李決定回山西洪洞老家處理遷墳的事時，畫面變成了廣闊的黃土高原。這不僅是地理空間的回歸，還是精神空間的尋根。鄉(xiāng)土承載著一切傳統(tǒng)與記憶，但它本身，也在現(xiàn)代化的進(jìn)程中不斷改變、消逝。城市與鄉(xiāng)村的對比，恰恰映照了人物在現(xiàn)實(shí)與歷史之間徘徊的心境。

情感共鳴：在殘缺中實(shí)現(xiàn)更深沉的“團(tuán)圓”

《再團(tuán)圓》提出的問題超越了個體故事，直指當(dāng)代人的普遍境遇：在快速發(fā)展的社會中，如何安頓個人情感、承接歷史記憶、實(shí)現(xiàn)人與人的最終和解？影片并未提供廉價(jià)的大團(tuán)圓結(jié)局，而是讓老李一句“都過去了”的慨嘆，伴隨著彼此的淚水，達(dá)成一種基于理解與接納的釋懷。這種“再團(tuán)圓”，是看見并接納對方的重?fù)?dān)與孤獨(dú)后，選擇在生活的殘缺中繼續(xù)相互陪伴、溫暖彼此。它承認(rèn)裂痕，在不完美中重建依靠，因而顯得更為深沉真實(shí)。

在追逐流量的市場環(huán)境中，《再團(tuán)圓》以其沉靜、誠摯的敘事，完成了對一段被時代浪潮沖刷的私人情感的深情凝望。它提醒我們，電影的價(jià)值不僅在于制造奇觀，還在于映照生活、關(guān)懷內(nèi)心、叩問那些常被忽略的生存命題。這種對具體生命掙扎的看見與理解，或許正是我們這個時代另一種更為珍貴的“團(tuán)圓”。

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責(zé) 編 | 王越美

審 核 | 張建全

終 審 | 張嘉懿