來源:環(huán)球網(wǎng)
2月12日至14日,節(jié)目在收官階段接連走進(jìn)中國國家博物館、天津博物館、湖北省博物館三座重量級文化地標(biāo),以高密度文化輸出為整季旅程畫下句點(diǎn)。張新成、羅云熙解鎖明孝端皇后九龍九鳳冠、馬頭鹿角形金步搖,在珠翠流光與金步搖顫之間,感受明代宮廷禮制與北方草原工藝的遙相對話;胡先煦帶領(lǐng)觀眾近觀商代太保鼎、隋代白釉龍柄連腹傳瓶、北宋范寬《雪景寒林圖》等國寶;曾侯乙編鐘的禮樂回響、越王勾踐劍的千年寒芒、元青花四愛圖梅瓶的文人氣韻,在李昀銳的生動講述中,化作可觸可感的荊楚根脈。
2月15日,收官特輯如約而至。白鹿、畢雯珺、田曦薇、宋威龍四位嘉賓靜坐回望,將整季足跡與感動一一拾起。白鹿為澳大利亞珀斯的跨文明相遇深深震撼,秦陵青銅天鵝與珀斯黑天鵝隔空呼應(yīng),箭鏃與回旋鏢的技藝遙相對照,她由此體悟“文明無國界”并非虛言;畢雯珺仍對大足石刻群千手觀音的恢宏念念不忘,那是唐宋數(shù)百年間無數(shù)無名工匠的集體創(chuàng)作,令他“為古人的匠心與虔敬所折服”;田曦薇偏愛國寶融入市井煙火的親切模樣,在漳州的蚵仔煎香氣里、在無錫老廠房與新碼頭的并置中,她讀懂文明生生不息的密碼不在高閣,而在人間;宋威龍則對文化傳承之路滿懷敬意,他驚嘆于大足石刻修復(fù)師以科技“問診”千年崖壁的精準(zhǔn),更驚喜于無錫將中醫(yī)經(jīng)絡(luò)理論與腦機(jī)接口技術(shù)相融合——那是傳統(tǒng)智慧在當(dāng)代的“新生”。從館舍珍萃到市井煙火,從考古現(xiàn)場到科技前沿。從本土根脈到文明互鑒,《國家寶藏》周游季以“行旅”為名,完成了一場跨越時空、連接內(nèi)外的文化長旅。
回望整季,在鄭州,鏡頭跟隨考古工作者走進(jìn)早商貴族墓地,篩土辨骨的日常讓“文明源流”從概念化為觸手可及的土層與陶片;在重慶大足,觀眾仰觀崖壁巨構(gòu),聆聽首任館長郭相穎守山十年、手繪50米長卷助力申遺的堅(jiān)守故事,石刻之下的熱忱比石刻本身更動人心;在漳州,千萬在線用戶在元代沉船的幽光中觸摸海上絲綢之路的繁華余溫;在無錫,古運(yùn)河夜游直播間里,張國立一句“無錫如水”的感慨與千萬網(wǎng)友的實(shí)時彈幕交織,將千年文脈匯入當(dāng)代洪流。在澳大利亞珀斯,人類面對自然、戰(zhàn)爭、藝術(shù)時的各異卻可通約的答案,在鏡頭前次第展開。
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這份行走的誠意,最終化為實(shí)打?qū)嵉膫鞑セ仨憽?jù)福建省文物局披露,漳州站單場沉浸式直播吸引全網(wǎng)觀看人數(shù)突破1500萬人次;截至目前,整季節(jié)目觀眾規(guī)模已近2.2億。年輕群體更成為追更主力,在社交平臺直播間內(nèi),網(wǎng)友實(shí)時留言、共探文物奧秘,文化傳播擁有了即時情感共鳴的“共時性空間”。
這份熱度并非偶然,《國家寶藏》周游季的核心貢獻(xiàn),在于它為“新大眾文藝”提供了一種可復(fù)制的實(shí)踐路徑:邀請大眾共同進(jìn)入文化意義的生成現(xiàn)場。當(dāng)數(shù)萬觀眾在直播間實(shí)時追問“泰伯是誰”“圣杯嶼在哪里”,當(dāng)網(wǎng)友自發(fā)將節(jié)目鏡頭剪輯成二創(chuàng)短視頻、將文物故事轉(zhuǎn)化為旅行打卡路線,文化傳播的主動權(quán)已從創(chuàng)作者手中部分讓渡給接受者。這種“意義的共契”,才是新大眾文藝區(qū)別于傳統(tǒng)大眾傳播的本質(zhì)特征。
由此,《國家寶藏》周游季完成了三重“讓渡”:其一,文物不再是玻璃展柜里不可觸碰的客體,而是與當(dāng)代生活持續(xù)對話的意義載體;其二,真知可以傳授,更可以共悟,考古學(xué)家、修復(fù)師成為與觀眾平等的導(dǎo)覽者與同行人;其三,不再只是“我說你聽”的內(nèi)容輸出端,而是成為意義生產(chǎn)共同體的組織者與發(fā)起人。這正是新大眾文藝最珍貴的品質(zhì):它不制造文化崇拜,它拆解文化崇拜;它不仰視傳統(tǒng),它讓傳統(tǒng)平視每一個普通人。
這份“讓渡”的力量,最終沉淀為節(jié)目深植于中華文脈卻又不斷突破邊界的表達(dá)自覺。《國家寶藏》周游季徹底顛覆“策劃-拍攝-后期-播出”的傳統(tǒng)線性流程,將新媒體直播內(nèi)化為內(nèi)容生產(chǎn)的核心引擎與基礎(chǔ)架構(gòu)。“錄制即直播、直播即創(chuàng)作”的融媒體實(shí)驗(yàn)使得直播的實(shí)時性、不確定性與互動性,不再是需要被后期“修剪”的雜質(zhì),反而成為內(nèi)容最具魅力的“毛邊”與“呼吸感”。而一次采集、多元分發(fā)的策略,讓一場直播衍生出電視專題片、系列中視頻、短視頻等不同形態(tài)的產(chǎn)品,適配大屏小屏、滿足不同場景。這不僅是降本增效的生產(chǎn)創(chuàng)新,更是將頂級文化資源轉(zhuǎn)化為可即時參與、深度體驗(yàn)的公共文化產(chǎn)品的服務(wù)升級。它用實(shí)踐證明:新大眾文藝的底色,從來不是技術(shù)的炫技,而是關(guān)系的重構(gòu):重新連接人與文明、生產(chǎn)者與接受者、歷史與此刻。
從演播室到山河之間,《國家寶藏》周游季的旅程暫告一段落,但國寶的故事、守護(hù)的接力、文明的回響,仍在繼續(xù)。(作者 周宇辰)
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