性轉(zhuǎn)《甄嬛》，二創(chuàng)狂歡

文｜寶珠

這屆觀眾不但叛逆，兼且刁鉆。有了AI助力以后，他們簡(jiǎn)直就狂上了天。

AI一來(lái)，最先被玩壞的還是著名電子榨菜《甄嬛傳》。

華妃變身的“華君”直接殺瘋了——大紅襯衫配大金鏈子，二郎腿一翹，邪魅狂狷四個(gè)字算是被他焊死在身上。對(duì)面的歡歡（甄嬛）也不遑多讓，一身黑皮衣斯文敗類，眉目如畫卻帶著刀子的笑，倆人往那一站，彈幕直接淪陷。

一切的源頭，要拜B站UP主“甄顛”所賜。這位狠人先是整了期《假如甄嬛傳后宮集體性轉(zhuǎn)》，發(fā)現(xiàn)流量密碼按不住了，又火速端出續(xù)作《甄男傳》——把一個(gè)腦洞玩成了連續(xù)劇。圍觀群眾一邊對(duì)著屏幕斯哈斯哈喊“我可以”，一邊又在魔改的反差感里笑到打鳴：明明是在胡鬧，怎么還胡鬧出一點(diǎn)連續(xù)劇的期待了？

從“拽妃”到“拽弟”，短視頻賽博斗獸場(chǎng)

在AI還是科幻片專屬的年代，經(jīng)典IP的二創(chuàng)停留在1.0純手工“玩梗”時(shí)代。《甄嬛傳》的早期選手們，干的無(wú)非是剪剪名場(chǎng)面、改幾句臺(tái)詞、做幾個(gè)表情包的“基操”。

最出圈的，是把“臣妾做不到啊”剪成鬼畜循環(huán)，讓皇上和甄嬛的表情包在聊天記錄里反復(fù)鞭尸，或者把經(jīng)典橋段串成搞笑段子——還有那群配音博主，整的《甄嬛傳》主題說(shuō)唱即興freestyle。門檻是低，但架不住大家用愛(ài)發(fā)電，用最簡(jiǎn)單的素材拼接，在互聯(lián)網(wǎng)的犄角旮旯里反芻著對(duì)這部國(guó)民神劇的懷戀。

2024年AI技術(shù)初步興起，二創(chuàng)正式解鎖2.0硬核整活時(shí)代。

某天，一位不知名的剪刀手突發(fā)奇想，把《甄嬛傳》的原聲臺(tái)詞，配上了某部古裝美男的畫面。當(dāng)“四郎”二字從濾鏡深厚的古偶男主口中喊出，當(dāng)“賤人就是矯情”配上了一張俊臉微怒的表情，原本已經(jīng)盤出包漿的《甄嬛傳》，突然煥發(fā)了又一春。

從此，一扇新世界的大門被踹開(kāi)。

橙光作者“魚小漁seven”打造了互動(dòng)作品《愿得一人心》，讓玩家能沉浸式和性轉(zhuǎn)版“甄珩”“華君”互動(dòng)。緊接著，有抖音博主用AI把“四郎”換臉到“甄嬛”身上入宮參選；這屆網(wǎng)友什么都能嗑，其他博友繼續(xù)開(kāi)腦洞，做了“四郎愛(ài)上甄遠(yuǎn)道”玩了“替父從君”的梗；再到有博主把皇上的臉直接貼嬪妃身上，自己跟自己宮斗。

抖音上， #性轉(zhuǎn)甄嬛傳#的話題播放量已經(jīng) 接近 10億。有人走寫實(shí)路線，用AI換臉技術(shù)，把當(dāng)紅小生的臉貼到后宮嬪妃身上。有人走魔改路線，徹底重構(gòu)人物設(shè)定 ： 華妃成了 舉鐵 猛男，皇后 成為 練 習(xí) 《葵花寶典》的陰柔高手；而甄嬛則成了心機(jī)深沉的 “綠茶男”，一邊跟果郡王稱兄道弟，一邊吊著皇帝當(dāng)備胎。

最絕的是那些畫手太太們。她們筆下的“男版純?cè)保闪苏麄€(gè)二創(chuàng)宇宙的頂流。那是怎樣一張臉呢？既有白月光的清冷破碎感，又有帝王家的貴氣逼人，據(jù)說(shuō)是照著年輕時(shí)的尊龍+張國(guó)榮+嚴(yán)寬畫的——反正主打一個(gè)“內(nèi)娛湊不齊”系列。

評(píng)論區(qū)一片哀嚎：“如果是這種陣容，我允許你們?yōu)榱宋掖蚱饋?lái)！”

性轉(zhuǎn)甄嬛，就這樣從一個(gè)腦洞，變成了一個(gè)開(kāi)放式的創(chuàng)作母題。它像一塊巨大的樂(lè)高底板，每個(gè)人都可以往上搭自己想要的零件。而在這個(gè)過(guò)程中，《甄嬛傳》早已不是那個(gè)《甄嬛傳》，它變成了一個(gè)容器，裝下了網(wǎng)友對(duì)“美”的所有想象。

爽點(diǎn)：“審美脫敏”+“反PUA”

為什么偏偏是《甄嬛傳》成了這場(chǎng)二創(chuàng)狂歡的 “天選之子”？

答案或許有點(diǎn)扎心：因?yàn)榇蠹铱鄡?nèi)娛古偶丑男久矣。

回憶一下，這些年我們?cè)诠叛b劇里遭過(guò)多少罪？頂著“四海八荒第一美男”頭銜的男主，長(zhǎng)得像隔壁二舅家三表侄；號(hào)稱“京城第一帥哥”的古裝扮相，放到二十年前的劇里，可能連個(gè)端茶送水的小廝都演不上。

更讓人窒息的是，造型師們仿佛跟觀眾的審美有仇。大背頭、高顱頂、一字眉、死亡濾鏡，古裝劇的男演員們被整得千人一面，既沒(méi)有古人的風(fēng)骨，也沒(méi)有美人的驚艷。

而《甄嬛傳》呢？它最大的特點(diǎn)就是——全員演技派。這給了網(wǎng)友一個(gè)好底板用來(lái)畫畫，在無(wú)盡空間里發(fā)揮。

于是，性轉(zhuǎn)版的甄嬛傳成了這樣：皇帝必須是“天選之子”級(jí)別的美男，因?yàn)樗猦old住全場(chǎng)，讓一群男人為他爭(zhēng)風(fēng)吃醋還顯得合理；華妃必須是荷爾蒙爆棚的猛男，因?yàn)樗膰虖堃匈Y本；安陵容必須是陰郁美艷的病嬌，因?yàn)樗暮诨姓f(shuō)服力；就連打醬油的太醫(yī)溫實(shí)初，都必須是溫潤(rùn)如玉的謙謙君子，因?yàn)樗?dāng)那個(gè)永遠(yuǎn)的“備胎白月光”。

說(shuō)白了，網(wǎng)友不是在性轉(zhuǎn)，而是在“美顏”。他們通過(guò)性轉(zhuǎn)這個(gè)手段，完成了對(duì)《甄嬛傳》的一次“審美鍍金”。在這個(gè)過(guò)程中，每個(gè)人都過(guò)了一把選角導(dǎo)演的癮——把那些內(nèi)娛欠我們的“古裝美男”，一次性補(bǔ)齊了。

從一個(gè)人搞事，到一群人搞大事， 這更像是一場(chǎng) 群體 “審美脫敏治療”。當(dāng)觀眾被丑男荼毒太久，就會(huì)自己動(dòng)手制造“美學(xué)疫苗”。性轉(zhuǎn)甄嬛傳，就是那劑疫苗。它讓我們暫時(shí)忘記了內(nèi)娛的審美降級(jí)，沉浸在“全員美人”的烏托邦里，哪怕這個(gè)烏托邦只存在于剪輯軟件和畫板之上。

再追問(wèn)下一層：為什么偏偏是《甄嬛傳》？

當(dāng)華妃化身“霸道華君”、皇后成為“京圈佛子”，AI技術(shù)將經(jīng)典宮斗的女性博弈場(chǎng)景徹底性轉(zhuǎn)，用強(qiáng)烈的性別反差打破了長(zhǎng)期被默認(rèn)的性別角色設(shè)定，讓觀眾在新鮮感的背后，直面?zhèn)鹘y(tǒng)性別分工帶來(lái)的刻板印象。

這一切入點(diǎn)，與小紅書開(kāi)年第一熱帖“入贅女轉(zhuǎn)男”的爆紅有諸多異曲同工之處。該帖主先以男性視角羅列自身優(yōu)質(zhì)條件，詢問(wèn)網(wǎng)友招其入贅的經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償標(biāo)準(zhǔn)。評(píng)論區(qū)紛紛為這位“上門女婿”開(kāi)出千萬(wàn)資產(chǎn)、家族資源扶持等天價(jià)條件；而當(dāng)帖主揭曉謎底，文中的優(yōu)質(zhì)條件實(shí)則是她本人的真實(shí)情況后，一個(gè)尖銳的現(xiàn)實(shí)被擺上臺(tái)面。僅僅是性別轉(zhuǎn)換，婚嫁市場(chǎng)的價(jià)值評(píng)判便出現(xiàn)天差地別。

性轉(zhuǎn)《甄嬛傳》與小紅書“入贅女轉(zhuǎn)男”的爆火，將女性在親密關(guān)系、權(quán)力結(jié)構(gòu)中的生存博弈場(chǎng)景，完整移植到男性身上，讓觀眾以旁觀者的視角，直觀感受到傳統(tǒng)性別語(yǔ)境下女性的處境。

這種性別角色的倒置，是當(dāng)代人對(duì)傳統(tǒng)“男強(qiáng)女弱”“男主外女主內(nèi)”固化性別框架的集體不滿。男性不必背負(fù)“必須強(qiáng)大、必須養(yǎng)家”的絕對(duì)責(zé)任，女性也不該被定義為“附屬、犧牲、奉獻(xiàn)”的單一形象，無(wú)論男女，都有追求多元社會(huì)角色的權(quán)利，其在關(guān)系與生活中的付出，也理應(yīng)被平等看待與認(rèn)可。而這類性別倒置的內(nèi)容，恰好成為了當(dāng)代人宣泄這一社會(huì)情緒的出口。

而這一切的背后，更是社會(huì)話題與AI生產(chǎn)力的深度交織：集體情緒為內(nèi)容創(chuàng)作提供了強(qiáng)大的群眾基礎(chǔ)，而AI技術(shù)的成熟，則讓這種情緒表達(dá)有了更直接的實(shí)現(xiàn)方案。

二創(chuàng)自由還是給經(jīng)典“整容”？

狂歡歸狂歡，熱鬧歸熱鬧。當(dāng)二創(chuàng)進(jìn)行到一定 瘋度 ， 這個(gè)由 AI所帶來(lái)的無(wú)形權(quán)力，也讓新的問(wèn)題浮出水面。

某些作品前一秒還在首頁(yè)掛著，后一秒就可能被下架。但神奇的是，你關(guān)掉那個(gè)404頁(yè)面，往下一劃，另一個(gè)新號(hào)“重置版”又頂上來(lái)了——這場(chǎng)創(chuàng)作者和平臺(tái)規(guī)則的貓鼠游戲，成了二創(chuàng)的另一條暗線。

問(wèn)題來(lái)了：網(wǎng)友玩梗究竟是解讀還是魔改，怎么界定？

官方的態(tài)度仍是第一準(zhǔn)則。甄嬛的版權(quán)方樂(lè)視曾親身下場(chǎng)玩梗，甚至在直播間里喊“本宮來(lái)了”。導(dǎo)演鄭曉龍老爺子更是童心未泯，曾公開(kāi)提到被二創(chuàng)視頻驚呆，并表示“挺好玩的”。這已給《甄嬛傳》二創(chuàng)騰開(kāi)了空間：二創(chuàng)再瘋，也是在給原作免費(fèi)加熱度。只要不拿去賣錢，隨便玩，玩得越歡，甄嬛傳的“電子榨菜”地位就越穩(wěn)。

《哪吒》同人圖

還可以參照餃子對(duì)哪吒各種鬼畜改編的態(tài)度。他的原話是：“最重要的是這個(gè)角色能符合我們電影的需求，服務(wù)于我們的電影。至于網(wǎng)友怎么玩，那是他們的自由，說(shuō)明大家喜歡這個(gè)角色。”

一句話把態(tài)度擺得明明白白：作品交出去了，解讀權(quán)就是觀眾的。只要不商用、不惡意，不僅隨便玩，甚至可以供起來(lái)。

但從平臺(tái)的角度，事情就曖昧起來(lái)。不同的官方對(duì)二創(chuàng)的態(tài)度不同，版權(quán)投訴來(lái)了，法務(wù)部門必須動(dòng)。

這是一個(gè)典型的商業(yè)邏輯：視頻平臺(tái)是內(nèi)容分發(fā)方，不是版權(quán)裁定方。當(dāng)有人投訴某視頻侵權(quán)，平臺(tái)能怎么辦？它不可能花三天時(shí)間研究這個(gè)二創(chuàng)到底算不算“合理使用”，唯一高效的做法就是：先下架，再等申訴。效率優(yōu)先，寧可錯(cuò)殺，不可放過(guò)。

這就導(dǎo)致了一個(gè)荒誕的局面：下架不取決于你侵不侵權(quán)，而取決于有沒(méi)有人投訴你。

更何況，現(xiàn)在的版權(quán)投訴系統(tǒng)也被玩出了花。有版權(quán)方自己投訴的，有競(jìng)對(duì)惡意舉報(bào)的，有職業(yè)打假人專門盯著熱門視頻碰瓷的，甚至有人專門批量投訴然后等著UP主私聊“給錢就撤訴”。平臺(tái)的法務(wù)審核每天面對(duì)海量投訴，哪有功夫一一甄別？一鍵下架，成本最低。

沒(méi)人投訴，AI換臉換到飛起也沒(méi)事；有人投訴，哪怕只是剪了個(gè)五秒的片段，也可能說(shuō)沒(méi)就沒(méi)。

所以問(wèn)題從來(lái)不是“二創(chuàng)對(duì)不對(duì)”，而是“誰(shuí)在受益”。

更深一層的問(wèn)題是：瘋玩到什么程度才算魔改侵權(quán)？

這個(gè)問(wèn)題的答案，目前連法律專家都吵不清楚。你說(shuō)換臉?biāo)闱謾?quán)？可如果粉絲剪自家哥哥的素材，那是在“用愛(ài)發(fā)電”。你說(shuō)不能商用是底線——那視頻平臺(tái)給UP主的創(chuàng)作激勵(lì)算不算變相商用？

有UP主被下架三次，第四次干脆把視頻標(biāo)題改成“僅供內(nèi)部傳閱”，反而更火了；有人建了“備胎號(hào)矩陣”，一個(gè)倒下，另一個(gè)立刻頂上；還有人在簡(jiǎn)介里直接寫：“如果哪天這個(gè)號(hào)沒(méi)了，請(qǐng)去新號(hào)找我，名字叫xxx。”

下架能刪掉視頻，刪不掉腦洞。目前看來(lái)，只能單片單議，就事論事。

而只要腦洞還在，這場(chǎng)關(guān)于“二創(chuàng)邊界”的拉鋸戰(zhàn)，就遠(yuǎn)沒(méi)有到終場(chǎng)的時(shí)候。畢竟，一邊是創(chuàng)作自由，一邊是版權(quán)保護(hù)，這本該是道雙選題。