春晚十佳小品：趙本山4部，趙麗蓉3部，沈騰意外

從1984年第一部小品誕生，春晚給觀眾帶來無數(shù)歡笑。

喜劇小品更是成為年夜飯上不可或缺的“硬菜”。

只可惜，如今的春晚小品，卻被越來越多的束縛所捆綁。

觀眾對春晚越來越失望，小品的口碑也越來越差勁。

現(xiàn)在，不妨來回顧下過往春晚評價最好的小品。

趙本山就有4部作品上榜，趙麗蓉也有3部經(jīng)典入圍。

而沈騰入選的作品數(shù)量，堪稱榜單里最大的驚喜。

這是趙麗蓉第一次在春晚真正走紅的作品，也是她三部上榜經(jīng)典里的開篇之作。

觀眾給出9.3分的高分，央視網(wǎng)也把它列入春晚十大經(jīng)典小品名單。

整個小品圍繞電視臺采訪展開，暗暗諷刺脫離生活、過于浮夸的新聞報道。

趙麗蓉演的農(nóng)村老太太，心里只有最簡單的念頭，就是買塊豆腐。

老太太把“司馬光砸缸”說成“司馬缸砸光”。

這個錯位的解讀，成為全劇最讓人難忘的笑點(diǎn)。

而趙麗蓉的唐山話，更是讓觀眾覺得親切自然。

這部小品沒有華麗的舞臺布景，也沒有復(fù)雜的劇情轉(zhuǎn)折。

全靠最生活化的表演，打動屏幕前的每一位觀眾。

也正是這部作品，讓趙麗蓉徹底奠定“小品女王”的地位。

但之所以被排在第十名，是因?yàn)樽鳛榇和硇∑返脑缙谧髌罚矂_突相對溫和。

但它卻為后來的春晚小品，樹立貼近生活的標(biāo)桿，意義十分重大。

這是趙本山四部上榜作品中，排名最靠后的一部。

但卻成功拿下2000年春晚語言類節(jié)目一等獎。

而且作品的評分高達(dá)9.4分，觀眾口碑更是不俗。

觀眾熟悉的“白云黑土”組合，再次登上春晚舞臺。

小品把目光放在空巢老人身上，用搞笑形式裹著溫暖情感。

趙本山演的老頭，兒女都不在身邊，內(nèi)心孤單寂寥。

宋丹丹扮演鐘點(diǎn)工，上門陪他聊天解悶，緩解他的孤獨(dú)。

這句話火得一塌糊涂，觀眾至今能隨口即來。

“大象裝進(jìn)冰箱需要幾步”，更是成為經(jīng)典。

兩人配合默契，從互相試探到敞開心扉，相處自然。

小品的笑料從不簡單，但歡笑背后卻是老人的孤獨(dú)與無奈。

沒有刻意煽情，沒有強(qiáng)行催淚，可觀眾卻難忍心酸。

它排在第九名，主要是因?yàn)楹汀鞍自坪谕痢钡氖仔阆啾龋憩F(xiàn)形式略顯單薄。

但故事的主角空巢老人，引發(fā)全社會的關(guān)注，也讓這部作品有了長久的價值。

這部小品，是趙本山后期春晚作品里的巔峰之作。

它拿下了2009年春晚語言類節(jié)目一等獎。

甚至還創(chuàng)下當(dāng)年春晚的收視率高峰，人氣極高。

它最大的影響，就是讓小沈陽和丫蛋一夜之間爆紅全國。

就連二人轉(zhuǎn)，也因?yàn)檫@部小品，迎來全國范圍的熱潮。

小品的劇情簡單，圍繞著“請畢福劍吃飯，想讓孩子上星光大道”展開。

全程包袱不斷，金句一句接一句，看得觀眾哈哈大笑。

“這個可以有”“這個真沒有”，這兩句臺詞當(dāng)年更是成為全民口頭禪。

舞臺上，趙本山全程掌控節(jié)奏。

小沈陽的“娘娘腔”表演自帶笑點(diǎn)。

再加上丫蛋清亮高亢的嗓音。

三人一唱一和，喜劇效果直接拉滿。

但《不差錢》卻只能排在榜單第八名。

尤其是相比于趙本山早期的作品。

諷刺意味不夠濃厚，深度也稍顯不足。

可論傳播度，至今都是春晚小品頂流。

若是提起春晚經(jīng)典，沒人能忽略它。

在現(xiàn)如今探討的十佳榜單里，這部小品算是“獨(dú)苗”。

它既不是趙本山趙家班的作品，也不是趙麗蓉的經(jīng)典之作。

但卻拿下1994年春晚語言類節(jié)目一等獎，評分9.5。

這部小品的構(gòu)思特別精巧，讓人眼前一亮。

用熟悉的“撲克牌比大小”的方式。

把社會上各個階層的身份，巧妙串聯(lián)起來。

兩人一邊出牌，一邊借著牌面，調(diào)侃當(dāng)時的社會現(xiàn)象，句句都很有深意。

比如“處長管科長，科長管股長”，看似簡單的臺詞，卻精準(zhǔn)戳中當(dāng)時的職場痛點(diǎn)。

兩人都是相聲功底深厚的演員，對話有張力，表演節(jié)奏緊湊，全程沒有多余廢話。

這部小品的藝術(shù)水準(zhǔn)特別高，之所以排在第七名。

只是因?yàn)樗膫鞑ザ龋炔簧馅w本山和趙麗蓉的作品。

但它用實(shí)力證明，好的小品，不需要靠流量加持。

只要足夠優(yōu)秀，就必定能被觀眾記住，被歲月流傳。

這就是十佳榜單里，最大的意外之作！

作為新生代春晚小品的代表，它力壓老經(jīng)典。

甚至成功排在第六名，實(shí)力不容小覷。

而且拿下2014年春晚語言類節(jié)目一等獎。

就連趙本山都曾評價它，是《不差錢》之后最好看的春晚小品。

小品緊扣當(dāng)時的社會熱點(diǎn)：“老人摔倒了，到底扶不扶”？

直擊全民的道德焦慮，至今都沒有準(zhǔn)確的答案，特別有代入感。

這句金句當(dāng)年刷屏全網(wǎng)，引發(fā)觀眾對道德與善良的思考。

開心麻花的表演風(fēng)格，本來就節(jié)奏快、笑點(diǎn)密。

這部小品也不例外，既保證喜劇效果，又有思想內(nèi)涵。

在眾多老經(jīng)典扎堆的榜單里，它卻能成功殺出重圍。

靠的就是對時代熱點(diǎn)的精準(zhǔn)捕捉，還有團(tuán)隊(duì)的表演實(shí)力。

只可惜自此之后，沈騰再也沒有交出如此優(yōu)秀的作品。

這是趙麗蓉上榜的第二部經(jīng)典小品。

成功拿下1995年春晚語言類節(jié)目一等獎。

評分高達(dá)9.6分，口碑和實(shí)力雙在線。

這部小品，辛辣地諷刺當(dāng)時娛樂圈里“過度包裝”的亂象。

更難得的是，它把趙麗蓉擅長的戲曲和喜劇表演完美融合。

鞏漢林扮演的是，只要熱點(diǎn)不要底線的包裝老板。

他想把趙麗蓉擅長的評劇，改成浮夸又怪異的“說唱版”。

只為追求噱頭和流量，完全不顧及藝術(shù)本身的美感。

趙麗蓉跟著節(jié)奏，一邊跳一邊唱，笨拙又認(rèn)真的模樣，驚艷全場觀眾。

和第十名的《英雄母親的一天》相比，這部作品的藝術(shù)張力更強(qiáng)，表演也更成熟。

所以，同樣是趙麗蓉主演，它卻能排在第五名，并且毫無爭議，實(shí)至名歸。

這是趙本山、高秀敏、范偉“鐵三角”組合的巔峰之作。

拿下2001年春晚語言類節(jié)目一等獎，至今都是“下飯神作”。

它開創(chuàng)春晚小品的“忽悠”系列，把喜劇的節(jié)奏和表演張力，推向新高度。

哪怕現(xiàn)在再重溫，依然能讓人笑得前仰后合，竟然一點(diǎn)都不過時！

趙本山飾演的“大忽悠”，靠著能說會道的嘴，用各種花言巧語。

把范偉飾演的正常人“忽悠”得以為自己腿有毛病，心甘情愿買走他的拐。

“走兩步，沒病走兩步”“緣分吶”等經(jīng)典臺詞當(dāng)年傳遍大街小巷。

三位老戲骨的表演，堪稱教科書級別，整個過程層層遞進(jìn)。

從開始設(shè)套到后來上鉤，每個細(xì)節(jié)都精準(zhǔn)到位，沒有絲毫瑕疵。

更重要的是，這部作品不只好笑，更揭示出人性的弱點(diǎn)。

社會上的套路防不勝防，百姓卻又貪小便宜、容易輕信別人。

它排在第四名，只是因?yàn)樵趦r值上稍微遜色。

但若是論喜劇效果，它絕對是滿分作品。

它拿下1999年春晚語言類節(jié)目一等獎，口碑封神。

同時，更是被看作“白云黑土”組合的封神之作。

這部小品，首創(chuàng)“訪談式小品”的形式，打破傳統(tǒng)小品的表演框架，讓觀眾眼前一亮。

它沒有固定的舞臺表演模式，而是以《實(shí)話實(shí)說》節(jié)目為背景，形式新穎又真實(shí)。

三位主角在劇中，都像是“本色出演”，完全沒有隔閡。

兩位老人坐在臺上，像普通人一樣，和主持人聊天。

講述自己的故事經(jīng)歷，樸實(shí)又真誠，沒有絲毫表演痕跡。

這部小品里，有歡笑，有淚水，有對過去的回憶，也有對未來的展望。

它既有喜劇的輕松歡快，又有時代的厚重感，把真實(shí)訪談和喜劇表演完美融合。

不管是藝術(shù)價值，還是時代意義，都無可替代，穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)第三名的位置。

這是趙麗蓉的巔峰之作，也是她上榜的三部作品里，最經(jīng)典的一部。

它拿下1996年春晚語言類節(jié)目一等獎，堪稱春晚小品里的“無短板之作”。

這部小品，把諷刺和藝術(shù)完美結(jié)合。

劇情、表演、價值，都挑不出一點(diǎn)毛病。

甚至可以說達(dá)到春晚小品的頂級水準(zhǔn)。

它主要諷刺當(dāng)時商家虛假宣傳、漫天要價的亂象。

鞏漢林飾演的酒樓老板，靠著虛假宣傳欺騙顧客。

把普通的白開水，包裝成天價的“宮廷玉液酒”。

這句魔性又洗腦的臺詞，流傳整整三十年。

而趙麗蓉懸腕寫下“貨真價實(shí)”鏡頭。

更是成為春晚史上無法超越的經(jīng)典名場面。

趙麗蓉把自己的戲曲身段，完美融入到表演里，一招一式都有韻味。

把一個樸實(shí)、正直、有骨氣的打工大媽，演得鮮活又有力量。

這部作品之所以屈居第二名，只是因?yàn)樵诖和硇∑返臍v史地位上稍微遜色。

但若是論表演的藝術(shù)水準(zhǔn)和傳播度，它卻至今都沒有人能超越。

這是春晚小品的“天花板”，也是無可爭議的第一名。

央視更是直接稱它為“春晚小品的開山巔峰”，地位無可替代。

它顛覆正反派的認(rèn)知，創(chuàng)造教科書級別的喜劇沖突。

整個小品沒有復(fù)雜的劇情，沒有華麗的布景。

卻靠著角色的錯位，制造出最純粹、最高級的快樂。

陳佩斯在小品里，飾演不甘心演配角的叛徒。

一心想搶朱時茂飾演的主角位置，時不時就搶戲搗亂。

兩人的對手戲充滿笑點(diǎn)，卻又不低俗、不刻意。

在它之前，春晚的語言類節(jié)目還帶著相聲或小戲的影子。

陳佩斯和朱時茂第一次把“角色錯位”做成完整的喜劇結(jié)構(gòu)。

不靠諷刺社會亂象，不靠煽情烘托氛圍，不靠浮夸搞笑。

單靠“配角想搶主角”的核心矛盾，就撐起全場笑點(diǎn)。

這種純粹的喜劇創(chuàng)作，也為春晚小品定下最初的藝術(shù)基調(diào)。

這些臺詞流傳至今，依然能讓人會心一笑。

它在春晚小品里，獨(dú)一無二、無可撼動。

兩人的表演，被看做中國小品史上的標(biāo)桿。

所以穩(wěn)居第一名實(shí)至名歸，沒有任何爭議。

這十部小品，是央視春晚的精華之作，更是刻在中國人骨子里的集體喜劇記憶。

這些經(jīng)典，從來都不是因?yàn)榘ざ啵且驗(yàn)樗鼈冊鶗r代，貼近生活，直擊人心。

春晚小品的核心，從來都不只是搞笑，更不是教訓(xùn)，反倒像是鏡子。

照見時代的變遷，照見人性的冷暖，也照見普通人的喜怒哀樂、悲歡離合。

這些經(jīng)典作品，歷經(jīng)歲月的沖刷，能讓觀眾重溫時依然有新的感悟。

這就是好作品的力量，也是春晚小品，留給我們最珍貴、最難忘的財富。