漫才兄弟登春晚口碑兩極！語(yǔ)速快到倍速無(wú)字幕，北方觀眾像聽(tīng)天書(shū)

2026馬年春晚落幕，語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目依舊是全網(wǎng)討論的焦點(diǎn)，其中連續(xù)第二年登臺(tái)的漫才兄弟，徐浩倫、譚湘文，憑借對(duì)口白話《誰(shuí)的菜》引發(fā)空前爭(zhēng)議。

一邊是年輕觀眾盛贊節(jié)目接地氣、梗密無(wú)煽情，堪稱(chēng)春晚語(yǔ)言類(lèi)黑馬。

另一邊是中老年觀眾與北方網(wǎng)友瘋狂吐槽，語(yǔ)速過(guò)快、塑普口音、無(wú)字幕三重buff疊加，全程聽(tīng)不懂、笑不出。

再加上今年春晚傳統(tǒng)相聲徹底缺席，這場(chǎng)新老喜劇的碰撞，直接在互聯(lián)網(wǎng)上吵翻了天。

主流媒體相繼報(bào)道，本屆春晚打破延續(xù)43年的慣例，首次完全取消傳統(tǒng)相聲節(jié)目，由漫才兄弟的“對(duì)口白話”填補(bǔ)曲藝類(lèi)空缺。

《誰(shuí)的菜》圍繞新女婿上門(mén)前菜場(chǎng)買(mǎi)菜的生活化場(chǎng)景展開(kāi)，將海鮮啤酒痛風(fēng)套餐，為省5元瘋狂砍價(jià)，手機(jī)內(nèi)存不足刪文件”等市井痛點(diǎn)編成包袱，全程沒(méi)有強(qiáng)行煽情、沒(méi)有空洞說(shuō)教，結(jié)尾以真誠(chéng)才是最好的手藝收尾，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)主打“年輕化、煙火氣”的核心作品。

媒體評(píng)價(jià)稱(chēng)，這是春晚喜劇創(chuàng)新的重要嘗試，用貼近年輕人的表達(dá)，打破傳統(tǒng)小品與相聲的固化套路。

但光鮮的創(chuàng)新標(biāo)簽背后，藏著不為人知的創(chuàng)作無(wú)奈。

知情人爆料，《誰(shuí)的菜》從彩排到直播歷經(jīng)十余次修改刪減，原版時(shí)長(zhǎng)近10分鐘，有充足的節(jié)奏停頓與細(xì)節(jié)鋪墊，包袱鋪陳更自然。

可春晚直播時(shí)長(zhǎng)管控嚴(yán)苛，節(jié)目被硬生生壓縮至8分鐘以內(nèi)，為了卡準(zhǔn)時(shí)間，演員被迫將語(yǔ)速提升近一倍，原本松弛的表演節(jié)奏被徹底打亂。

更關(guān)鍵的是，節(jié)目組提前準(zhǔn)備了實(shí)時(shí)字幕預(yù)案，卻因直播現(xiàn)場(chǎng)技術(shù)調(diào)度失誤，最終未上線字幕。

再加上兩人標(biāo)志性的湖南塑普口音，直接讓北方觀眾和中老年群體陷入“聽(tīng)天書(shū)”的尷尬。

知情人還透露，今年主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)定走年輕化路線，認(rèn)為傳統(tǒng)相聲難以貼合年輕受眾，才決定全面啟用漫才形式，這也直接引發(fā)了老觀眾的情懷不滿。

節(jié)目播出后，互聯(lián)網(wǎng)上的討論瞬間分裂成兩大陣營(yíng)，觀點(diǎn)針?shù)h相對(duì)。

支持點(diǎn)贊派大多是年輕觀眾與南方網(wǎng)友，他們直言漫才兄弟的表演太接地氣，痛風(fēng)套餐，砍價(jià)就像生活，不試怎么知道成功”的梗精準(zhǔn)戳中普通人的生活日常，沒(méi)有尷尬的套路、沒(méi)有生硬的雞湯，全程輕松好笑。

還有網(wǎng)友力挺創(chuàng)新，認(rèn)為春晚不該死守傳統(tǒng)相聲，漫才作為新喜劇形式，能帶來(lái)新鮮活力，口音和語(yǔ)速是個(gè)人特色，懂的人自然能get到笑點(diǎn)，沒(méi)必要用統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)綁架喜劇。

吐槽的以中老年觀眾、北方網(wǎng)友為主，他們的不滿集中在三點(diǎn)。

一是語(yǔ)速快到離譜，像開(kāi)了倍速一樣，臺(tái)詞連珠炮似的往外蹦，根本來(lái)不及反應(yīng)。

二是塑普口音+無(wú)字幕，南方人尚且能聽(tīng)懂，北方觀眾完全分辨不清內(nèi)容，全程面無(wú)表情。

三是傳統(tǒng)相聲缺席，陪伴春晚幾十年的曲藝形式被取代，老觀眾直呼春晚沒(méi)了內(nèi)味兒。

還有網(wǎng)友尖銳吐槽，節(jié)目里“鮑魚(yú)=football”的諧音梗尷尬至極，為了搞笑而搞笑，毫無(wú)質(zhì)感，節(jié)奏混亂到完全不像成熟的春晚作品。

漫才兄弟的表演，精準(zhǔn)踩中了年輕群體與南方觀眾的笑點(diǎn)，卻忽略了全國(guó)觀眾的接受差異；春晚主創(chuàng)想要年輕化破圈，卻因時(shí)長(zhǎng)壓縮、技術(shù)失誤等細(xì)節(jié)問(wèn)題，讓好創(chuàng)意打了折扣。

而傳統(tǒng)相聲的徹底退場(chǎng)，更是觸動(dòng)了老觀眾的情懷底線，讓爭(zhēng)議進(jìn)一步升級(jí)。

喜劇的初心是傳遞歡樂(lè)，好的喜劇既要有創(chuàng)新的勇氣，也要有適配大眾的溫度。

漫才兄弟的生活化創(chuàng)作方向值得肯定，沒(méi)有煽情、扎根煙火氣的表達(dá)，正是當(dāng)下春晚喜劇最需要的特質(zhì)。但語(yǔ)速失控、字幕缺失、地域口音等問(wèn)題，不該成為觀眾接收歡樂(lè)的障礙。