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2026馬年春晚落幕,語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目依舊是全網(wǎng)討論的焦點(diǎn),其中連續(xù)第二年登臺(tái)的漫才兄弟,徐浩倫、譚湘文,憑借對(duì)口白話《誰(shuí)的菜》引發(fā)空前爭(zhēng)議。
一邊是年輕觀眾盛贊節(jié)目接地氣、梗密無(wú)煽情,堪稱(chēng)春晚語(yǔ)言類(lèi)黑馬。
另一邊是中老年觀眾與北方網(wǎng)友瘋狂吐槽,語(yǔ)速過(guò)快、塑普口音、無(wú)字幕三重buff疊加,全程聽(tīng)不懂、笑不出。
再加上今年春晚傳統(tǒng)相聲徹底缺席,這場(chǎng)新老喜劇的碰撞,直接在互聯(lián)網(wǎng)上吵翻了天。
主流媒體相繼報(bào)道,本屆春晚打破延續(xù)43年的慣例,首次完全取消傳統(tǒng)相聲節(jié)目,由漫才兄弟的“對(duì)口白話”填補(bǔ)曲藝類(lèi)空缺。
《誰(shuí)的菜》圍繞新女婿上門(mén)前菜場(chǎng)買(mǎi)菜的生活化場(chǎng)景展開(kāi),將海鮮啤酒痛風(fēng)套餐,為省5元瘋狂砍價(jià),手機(jī)內(nèi)存不足刪文件”等市井痛點(diǎn)編成包袱,全程沒(méi)有強(qiáng)行煽情、沒(méi)有空洞說(shuō)教,結(jié)尾以真誠(chéng)才是最好的手藝收尾,是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)主打“年輕化、煙火氣”的核心作品。
媒體評(píng)價(jià)稱(chēng),這是春晚喜劇創(chuàng)新的重要嘗試,用貼近年輕人的表達(dá),打破傳統(tǒng)小品與相聲的固化套路。
但光鮮的創(chuàng)新標(biāo)簽背后,藏著不為人知的創(chuàng)作無(wú)奈。
知情人爆料,《誰(shuí)的菜》從彩排到直播歷經(jīng)十余次修改刪減,原版時(shí)長(zhǎng)近10分鐘,有充足的節(jié)奏停頓與細(xì)節(jié)鋪墊,包袱鋪陳更自然。
可春晚直播時(shí)長(zhǎng)管控嚴(yán)苛,節(jié)目被硬生生壓縮至8分鐘以內(nèi),為了卡準(zhǔn)時(shí)間,演員被迫將語(yǔ)速提升近一倍,原本松弛的表演節(jié)奏被徹底打亂。
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更關(guān)鍵的是,節(jié)目組提前準(zhǔn)備了實(shí)時(shí)字幕預(yù)案,卻因直播現(xiàn)場(chǎng)技術(shù)調(diào)度失誤,最終未上線字幕。
再加上兩人標(biāo)志性的湖南塑普口音,直接讓北方觀眾和中老年群體陷入“聽(tīng)天書(shū)”的尷尬。
知情人還透露,今年主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)定走年輕化路線,認(rèn)為傳統(tǒng)相聲難以貼合年輕受眾,才決定全面啟用漫才形式,這也直接引發(fā)了老觀眾的情懷不滿。
節(jié)目播出后,互聯(lián)網(wǎng)上的討論瞬間分裂成兩大陣營(yíng),觀點(diǎn)針?shù)h相對(duì)。
支持點(diǎn)贊派大多是年輕觀眾與南方網(wǎng)友,他們直言漫才兄弟的表演太接地氣,痛風(fēng)套餐,砍價(jià)就像生活,不試怎么知道成功”的梗精準(zhǔn)戳中普通人的生活日常,沒(méi)有尷尬的套路、沒(méi)有生硬的雞湯,全程輕松好笑。
還有網(wǎng)友力挺創(chuàng)新,認(rèn)為春晚不該死守傳統(tǒng)相聲,漫才作為新喜劇形式,能帶來(lái)新鮮活力,口音和語(yǔ)速是個(gè)人特色,懂的人自然能get到笑點(diǎn),沒(méi)必要用統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)綁架喜劇。
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吐槽的以中老年觀眾、北方網(wǎng)友為主,他們的不滿集中在三點(diǎn)。
一是語(yǔ)速快到離譜,像開(kāi)了倍速一樣,臺(tái)詞連珠炮似的往外蹦,根本來(lái)不及反應(yīng)。
二是塑普口音+無(wú)字幕,南方人尚且能聽(tīng)懂,北方觀眾完全分辨不清內(nèi)容,全程面無(wú)表情。
三是傳統(tǒng)相聲缺席,陪伴春晚幾十年的曲藝形式被取代,老觀眾直呼春晚沒(méi)了內(nèi)味兒。
還有網(wǎng)友尖銳吐槽,節(jié)目里“鮑魚(yú)=football”的諧音梗尷尬至極,為了搞笑而搞笑,毫無(wú)質(zhì)感,節(jié)奏混亂到完全不像成熟的春晚作品。
漫才兄弟的表演,精準(zhǔn)踩中了年輕群體與南方觀眾的笑點(diǎn),卻忽略了全國(guó)觀眾的接受差異;春晚主創(chuàng)想要年輕化破圈,卻因時(shí)長(zhǎng)壓縮、技術(shù)失誤等細(xì)節(jié)問(wèn)題,讓好創(chuàng)意打了折扣。
而傳統(tǒng)相聲的徹底退場(chǎng),更是觸動(dòng)了老觀眾的情懷底線,讓爭(zhēng)議進(jìn)一步升級(jí)。
喜劇的初心是傳遞歡樂(lè),好的喜劇既要有創(chuàng)新的勇氣,也要有適配大眾的溫度。
漫才兄弟的生活化創(chuàng)作方向值得肯定,沒(méi)有煽情、扎根煙火氣的表達(dá),正是當(dāng)下春晚喜劇最需要的特質(zhì)。但語(yǔ)速失控、字幕缺失、地域口音等問(wèn)題,不該成為觀眾接收歡樂(lè)的障礙。
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