喜劇新人閃耀春晚舞臺 導(dǎo)演阿蘇揭秘成都造“中國喜劇夢工廠”

封面新聞記者 雷蘊(yùn)含

在2月16日播出的馬年春晚語言類節(jié)目中，備受關(guān)注的《你準(zhǔn)喜歡》和《血壓計》兩個喜劇短劇，皆由總臺出品的喜劇新人選培節(jié)目《笑有新生》孵化，該節(jié)目總導(dǎo)演之一阿蘇，是“成都智造”喜劇品牌“中國喜劇夢工廠”簽約導(dǎo)演。去年，阿蘇在成都成立“喜芽傳媒”，首部作品便是《笑有新生》。

近日，封面新聞記者專訪阿蘇，他暢談了此次春晚創(chuàng)作的創(chuàng)新與突破、培養(yǎng)喜劇新人的心得，以及未來喜劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展布局，揭開了“成都造”喜劇閃耀春晚的幕后密碼。

綜藝《笑有新生》

常態(tài)化選培喜劇新人

相較于以往春晚的喜劇創(chuàng)作，今年阿蘇團(tuán)隊最大的突破，是為春晚量身打造了喜劇新人選培綜藝《笑有新生》，建立起一套常態(tài)化的新人挖掘、打磨與輸送機(jī)制，讓喜劇創(chuàng)作從“短期突擊”變成了“全年深耕”。“過去都是臨近春晚才開始籌備，今年我們在年初就和總臺合作，做了一檔專門為喜劇新人打造的節(jié)目，讓這群年輕人在節(jié)目中不斷溝通、創(chuàng)作、儲備，到年底春晚籌備時，他們的作品早已在磨合中成型，再進(jìn)行修改即可。”

在他看來，喜劇的精髓在于磨合，演員的試錯、創(chuàng)意與演員的匹配，都需要充足的時間沉淀，而這套新機(jī)制恰好解決了這一痛點(diǎn)。節(jié)目籌備過程中，團(tuán)隊通過線上線下多渠道收集觀眾反饋，層層篩選后，為春晚輸送最貼合觀眾喜好的喜劇新人與作品。阿蘇說，若這一機(jī)制能持續(xù)落地，未來將有更多喜劇新人源源不斷地登上春晚舞臺，讓春晚喜劇舞臺始終充滿新鮮活力。

阿蘇介紹，從節(jié)目創(chuàng)作到春晚登臺，這些作品和演員經(jīng)歷了長時間的磨合，數(shù)十位編劇和演員全程參與。“以前只剩一兩個月籌備，大家壓力會很大，今年整個鏈路走通了，大家專注于怎么把作品做得更好，壓力比之前小了很多。”

笑點(diǎn)“普適化”

打動最廣泛的觀眾

此次登陸馬年春晚的《你準(zhǔn)喜歡》《血壓計》兩部作品，風(fēng)格迥異卻各有亮點(diǎn)。談及作品創(chuàng)作，阿蘇分享了背后的巧思，無論是題材的創(chuàng)新，還是形式的突破，都緊扣“貼合觀眾”的核心，同時兼顧春晚的全民審美需求。

《你準(zhǔn)喜歡》以短視頻算法下的日常生活為切口，精準(zhǔn)捕捉年輕人的生活狀態(tài)。“這個作品圍繞大數(shù)據(jù)測算觀眾喜好、短視頻推送展開，用人去模擬大數(shù)據(jù)的形式也很新鮮。”阿蘇說，為了讓作品更貼合大眾，團(tuán)隊不斷根據(jù)當(dāng)下的社會熱點(diǎn)調(diào)整內(nèi)容，替換掉時效性過強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)梗，保留更長效、更大眾的笑點(diǎn)，確保作品能打動不同年齡層的觀眾。

這部作品的創(chuàng)作難點(diǎn)，更多集中在技術(shù)和表演形式上。不同于傳統(tǒng)小品的單一場景，《你準(zhǔn)喜歡》采用多個場景來回轉(zhuǎn)換的鏡頭切法，眾多演員集體上陣，每人一番輪換表演，這在春晚舞臺上十分少見。“綜藝?yán)镞@種形式很常見，但春晚是直播，不能出錯，導(dǎo)播的鏡頭切換必須精準(zhǔn)，這邊的戲剛演完，那邊的鏡頭就要跟上說話，還要同時照顧現(xiàn)場和屏前觀眾的感受，技術(shù)端難度很大。”阿蘇坦言，這對團(tuán)隊和演員都是極大的考驗，大家經(jīng)過大半年的磨合，最終完美駕馭了這一表演形式。

另一部作品《血壓計》則走傳統(tǒng)喜劇路線，以純粹的笑點(diǎn)打動觀眾。“這是用經(jīng)典的喜劇技巧打造的作品，沒有所謂的價值觀升華、煽情，就是奔著好笑去的。”阿蘇介紹，這部作品的最大難點(diǎn)，是讓兩位觀眾完全不熟悉的素人演員支撐起9分鐘的表演，“春晚很少有素人演員獨(dú)挑大梁演這么久，但這兩位演員表現(xiàn)都很出色。”

春晚喜劇創(chuàng)作的核心難題，在于如何平衡好笑、共情、社會話題與合家歡氛圍，照顧到“從八歲到八十歲”的全年齡層觀眾。對此，阿蘇有著自己的思考。他認(rèn)為，當(dāng)下自媒體的普及讓觀眾的笑點(diǎn)閾值不斷提高，也讓喜劇創(chuàng)作的難度陡增。“網(wǎng)絡(luò)上的搞笑內(nèi)容太多了，億萬網(wǎng)友的創(chuàng)作能力，遠(yuǎn)非幾十人的創(chuàng)作團(tuán)隊能比，而且喜劇的圈層化明顯，一些針對特定群體的喜劇形式，離開這個圈子觀眾可能就無感了。”

為了破解這一難題，阿蘇團(tuán)隊在創(chuàng)作時始終堅持“普適化”原則，讓作品的包容度盡可能大。“我們要讓作品的語言邏輯和春晚的播出要求相通，讓不同年齡、不同圈層的觀眾都能看懂、覺得好笑。”他直言，春晚喜劇不是做給某一個圈層看的，而是要兼顧全民審美，這就要求創(chuàng)作團(tuán)隊跳出小眾思維，扎根大眾生活，用最樸素的笑點(diǎn)打動最廣泛的觀眾。

此次登上春晚的新人演員，也讓阿蘇看到了喜劇新生代的活力。相較于去年姚堯登上春晚時的緊張，今年的新人演員們雖有緊張，但更多的是從容，這得益于大半年的系統(tǒng)訓(xùn)練和磨合。“這群孩子都是千挑萬選出來的，在節(jié)目訓(xùn)練和錄制中，已經(jīng)熟悉了春晚的創(chuàng)作和表演要求，所以登上春晚舞臺后，表現(xiàn)都很穩(wěn)。”

深耕線下市場

即興喜劇帶來全新體驗

馬年伊始，“中國喜劇夢工廠”的未來圖景持續(xù)展開，2026年，項目將重點(diǎn)聚焦“線下深耕”，推動喜劇人才從線上舞臺走向線下劇場，進(jìn)一步拓展喜劇產(chǎn)業(yè)的邊界，實(shí)現(xiàn)更高質(zhì)量的發(fā)展。

阿蘇介紹，2026年，“中國喜劇夢工廠”全國巡演計劃已列入重點(diǎn)日程，將以喜劇新秀們?yōu)楹诵陌嗟祝呀?jīng)過市場驗證的優(yōu)質(zhì)劇目推向全國主要票倉城市，讓更多觀眾近距離感受“成都智造”喜劇的魅力。其中，姚堯領(lǐng)銜的喜劇專場《王母很忙》已正式列入巡演日程，這位從“中國喜劇夢工廠”走出的“小林黛玉”，將在全國多地開啟個人喜劇專場；此外，徐不氣“不氣而遇”音樂喜劇專場，周俚帆、眉眾和王傲三人組合呈現(xiàn)的“交叉的平行線”喜劇專場也已提上日程。

“中國喜劇夢工廠”的快速崛起，不僅得益于成熟的人才孵化體系，更離不開全方位的產(chǎn)業(yè)布局，以及成都本土數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)力量的強(qiáng)力支撐，最終實(shí)現(xiàn)“笑聲經(jīng)濟(jì)”落地，讓“成都智造”成為文化消費(fèi)的新亮點(diǎn)。

“我們明年最核心的想法，是把喜劇夢工廠廠牌在成都落地，讓這些登上春晚的新人演員不要離開舞臺，在線下不斷磨作品、見觀眾。”在阿蘇看來，線上綜藝是新人孵化的平臺，而線下劇場才是喜劇演員成長的沃土，只有通過不斷的線下演出，才能讓演員更了解觀眾的喜好，讓作品更貼合市場需求。同時，線下布局也能實(shí)現(xiàn)“線上流量”向“線下留量”的轉(zhuǎn)化，讓“成都智造”的喜劇IP真正走進(jìn)大眾生活，推動“笑聲經(jīng)濟(jì)”落地。

面對當(dāng)下喜劇綜藝的現(xiàn)狀，阿蘇也找到了新的破局點(diǎn)——即興喜劇。阿蘇認(rèn)為，脫口秀讓觀眾知道“一個人一個麥就能演5分鐘喜劇”，sketch讓傳統(tǒng)小品煥發(fā)新活力，而即興喜劇的互動性和趣味性，有望為喜劇綜藝帶來新的突破。“即興喜劇的玩法和表演方式還有很多挖掘空間，線下已經(jīng)有了一定的觀眾基礎(chǔ)，把它搬上線上綜藝，或許能給觀眾帶來全新的喜劇體驗。”

無論是深耕線下市場，還是探索即興喜劇新賽道，阿蘇的核心目標(biāo)始終不變：打造優(yōu)質(zhì)的喜劇內(nèi)容，培育優(yōu)秀的喜劇人才，讓喜劇真正走進(jìn)大眾生活，給更多人帶來歡樂。而從成都走出的“中國喜劇夢工廠”，也將繼續(xù)以成熟的孵化體系、多元的產(chǎn)業(yè)布局，成為中國喜劇新人的搖籃，讓“成都智造”的喜劇光芒閃耀更多舞臺。

圖源受訪者