河南
相聲，本是中國最地道的喜劇。始于秦漢，興于唐宋，魂在諷刺與市井。司馬遷《滑稽列傳》里，優旃借玩笑勸秦始皇體恤衛兵，便是最早的相聲精神。一捧一逗，三番四抖，用解構對抗權威，用戲謔戳穿虛偽。
可后來，相聲被收編、被規訓，諷刺退場，歌頌登場，魅力蕩然無存。郭德綱登場時，相聲已死在谷底。他住鐵皮棚、走二十公里夜路回家，在最荒涼的時代，做了最正確的事：讓相聲回歸劇場，回歸傳統，回歸市井。
他是天生的故事家，嘴有乾坤，臨場如風。他把瀕死的相聲，重新帶回人間。公眾把他塑造成 “反體制” 的英雄，盡管他本人從不認領。可時代需要這樣一個符號：一個從底層殺出來、不向廟堂低頭、靠手藝吃飯的江湖人。
如今有人說他江郎才盡。可當諷刺成禁區、冒犯成風險、調侃底層失政治正確，相聲還能剩下什么？當舞臺只剩下于謙的父親，當創作被紅線捆住手腳，不是他江郎才盡，是喜劇的空間，正在收窄。
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