春晚節目大比拼！王菲李健不是收視第一，沈騰說錯詞，蔡明臉太僵

2026馬年央視春晚已經結束！

節目播出之后，有些備受觀眾好評，有些則被不少觀眾們指責，但總體來說，央視還是下了一番苦工的，呈現出來的節目效果堪稱驚艷。

而這些節目在播出之后自然也會有個對比，其中王菲李健這兩位大咖歌星的節目并未拿下春晚歌舞類節目收視第一。

而蔡明則因為臉太僵備受質疑，沈騰也說錯臺詞引起了不少爭議......

今年最讓人意外的點，基本都繞不開一個事實，周深的《吉量》以40.07%的實時收視率，成了整臺春晚里唯一破40的節目，直接把“收視冠軍”拿走了。

可事實上，春晚這種全民節目，最容易炸的不是“天后登場”嗎？但數據就是這么直白，它不看咖位濾鏡，就看你能不能把觀眾牢牢按在沙發上不讓換臺。

周深的節目把貴州黔東南的“村T”表演隊、原生態民俗的質感帶上臺，配合《山海經》里“吉量”神馬的意象，一下就把“傳統”和“新舞臺”扣在了一起。

春晚觀眾覆蓋面太大，你要讓爺爺奶奶也覺得親切，讓年輕人也覺得有新鮮感，這種“非遺/民俗+現代舞臺”的混搭，剛好兩頭都吃。

再者周深是人聲自帶buff，他這嗓子，屬于那種你不管喜不喜歡他這個人，你都得承認——一開口就是穩定、就是穿透力。

更關鍵的是，節目里還有小朋友的童聲參與，童聲這玩意兒在春晚是“外掛”，天然就能把合家歡氛圍拉滿，大人聽著安心，小孩聽著新奇，家里人還會順手夸一句“哎呀唱得真好”。

也正因為這個規律，王菲雖然熱搜上得飛起，但收視沒沖到第一就不奇怪了。

說到王菲，今年她第六次上春晚，依然是那種往臺上一站就自帶氣場的人。

造型走極簡路線，高領棉質裙、丸子頭、妝面看著像裸妝但其實打了高光閃粉，整體就是那種“天后不需要用力”的感覺。

你說她狀態差嗎？也沒有，皮膚保養確實在線，但鏡頭一切換，眼睛的疲態、眼下的小眼袋、兩腮紋路也會暴露年齡真實感，于是網上又開始討論“像不像潘虹”，耳環、眼影、妝容都能被拆成八百個話題點。

問題是，這些話題對“收視”幫助大嗎？不一定。

因為王菲這次唱的《你我經歷的一刻》，本身就偏“空靈、內向、氛圍感”，好聽是好聽，但它不是那種你媽在廚房都能跟著哼兩句、你爸能一邊嗑瓜子一邊喊“這歌喜慶”的類型。

春晚的黃金法則其實很殘酷，你要把電視當“全家背景音”，旋律最好得直，情緒最好得明，節奏最好別太“飄”，王菲這首屬于“品”，不是“嗨”。

再說李健，《人間共鳴》這類作品，屬于典型“口碑型選手”，很多觀眾的反應是那種：一開口，“電視音響都變清晰了”，像給耳朵做了個大掃除。

李健的優勢是干凈、克制、舒服，但這種“舒服”不一定等于“拉收視”，因為春晚收視的核心人群，是正在吃年夜飯的、串門的、帶娃的、長輩掌控遙控器的——大家更愿意為“熱鬧”和“喜慶”停留，而不是為審美與詩意專注。

所以別把沒拿收視第一理解成唱得不行，恰恰相反，王菲和李健都屬于“穩、好、耐聽”的那種，但他們更容易贏的是口碑、熱搜、回放傳播，而不是那種全家都不許換臺的即時收視爆點。

春晚這個場子，有時候拼的不是藝術高度，而是合家歡濃度。

你把這點想通，就能理解為什么農民合唱團、鳳凰傳奇這種“接地氣+大合唱”的節目，反而會把收視頂上去。

那種國泰民安、五谷豐登、熱熱鬧鬧的氣氛，是最容易形成家庭共同情緒的——大家不需要討論這段編曲高級不高級，只需要覺得嗯，過年就該這樣。

再說沈騰，春晚當晚他和馬麗亮相，帶來賀歲微電影《我最難忘的今宵》，后來在主持環節，沈騰出現口誤，說出了那句被網友反復回放的：“我不光是來主持的，我還想來主持。”

你說這句話要是包袱吧，它又不太像包袱，你說是失誤吧，它又剛好戳中了沈騰那種“越不正經越像正經”的喜劇氣質，于是觀眾立刻笑了，網友立刻剪了，熱搜立刻安排上了。

更關鍵的是，沈騰后來在2月17日《飛馳人生3》北京站路演上回應這事，自己也沒硬拗，直接承認：“那是啥包袱啊，就是純錯。”

他說原詞大概是“我不光是來拜年的，我還想報幕/主持”，反正就是太累、嘴一瓢，出了個經典名場面。

他還自責到“打了半宿摜蛋”，旁邊人還勸他“你可睡點覺吧”。

你看，這就是沈騰高明的地方，不洗、不甩鍋、不裝完美，觀眾反而更買賬，因為春晚本來就是個全民直播場，出點小差錯很正常，關鍵是你怎么把它處理成大家都能笑一笑的年味。

還有蔡明，她是春晚常青樹，這次小品《奶奶的最愛》又玩了一波機器人互動，其實是個“回憶殺”——當年她就演過跟機器人相關的段子，如今AI、機器人都進現實生活了，題材還挺應景。

只不過，討論很快就從“內容”拐到了“狀態”，不少網友覺得她臉部科技感明顯，加上銀色假發、煙熏妝，整體看著有點“用力過猛”，甚至有人直說“臉太僵”。

這類評價好不好聽？不好聽。

但它確實是娛樂傳播的真實邏輯，春晚這種全民節目，鏡頭懟得近、燈光打得狠，觀眾又愛對比，很容易把女明星的狀態、妝造、表情管理推上風口浪尖。

尤其語言類節目本來就要靠表情、節奏、臺詞撐笑點，一旦觀眾把注意力放在“臉動不動、表情僵不僵”，喜劇效果就容易被分散。

還有一個更現實的原因，這幾年春晚語言類節目總體變少，再疊加“關機潮”時間段的影響，很多家庭看完歌舞就去吃飯、打牌、放煙花了。

于是就出現一種尷尬局面，語言類節目不一定能拉動收視曲線，但只要出現一點點失誤、爭議、名場面，卻特別容易在短視頻平臺和社交媒體二次傳播，變成話題王。

說白了，今年語言類更像是“熱搜補位”，歌舞類更像是“收視主力”。

今年春晚給人的最大感受就是咖位當然重要，但它不再是“收視保險”。

真正能把收視頂上去的，是能讓全家人共同點頭的情緒共鳴，能在網上炸開鍋的，則往往是意外話題和名場面。

周深和鳳凰傳奇靠作品和氛圍贏收視，王菲、李健靠質感贏口碑，沈騰、蔡明靠討論度贏熱度——各贏各的賽道。

那么你心里今年春晚的“最佳節目”是誰？你覺得語言類節目該不該加量、加新人？評論區聊聊。