四川
（注：此篇為上篇）
秉承此精神，羅伯遜也坦誠相告——他本人其實厭惡傳記這一體裁。
“說實話，除了童年時期，我從未完整讀完過任何傳記，”羅伯遜如此描述自己的閱讀習慣。
對此坦白可作多重解讀。鑒于諾克斯受約翰·萊登 啟迪，在音樂、影像、平面藝術、寫作等領域始終秉持顛覆傳統與挑釁精神的生涯軌跡，羅伯遜此舉或許是在為自己的資質“鍍金”。
“我的創作理念是把枯燥的事物變得有趣，”他談及早期著作時說，“所以這次的挑戰在于——當然要選有趣的對象，比如有趣的人物——并始終保持這種趣味性。”
但他的野心不止于此。他坦言，創作動機之一是為諾克斯及其所屬的創意社群留下記錄。
敘事自然貫穿了性、毒品與搖滾樂的主題：敵對樂隊 1977年在但尼丁福利大廳的成立首演，玩具之愛樂隊沖擊音樂排行榜與在澳大利亞的冒險經歷，以及諾克斯在臥室錄音室的實驗——這些嘗試推動了南島“叮當流行樂”走向國際聲譽，使他成為全球獨立音樂人的偶像。
其中不少已是熟知歷史——盡管羅伯遜教授為本書進行的縝密考據提供了無窮趣味細節（例如：玩具之愛鼓手邁克·杜利在新普利茅斯因吃到難以下咽的牛排三明治而憤憤不平的故事該保留還是刪去？答案是：保留）。但要講述這位格雷林恩最著名居民的故事，羅伯遜首先將鏡頭轉向諾克斯1952年出生的因弗卡吉爾。事實證明，這座城市對諾克斯的塑造力至少不亞于約翰尼·羅滕——盡管諾克斯本人對后者的提及更為頻繁。
羅伯遜描述道，諾克斯在“平坦、方正而乏味”的因弗卡吉爾度過了痛苦的青少年時期。這個聰慧的少年學業失意，又飽受青春期種種困擾，而癲癇的發作更令處境雪上加霜。他以貫穿此后數十載的創造力應對了困境。
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