文學新征程丨蔣艷：在網絡與現實間探尋詩意

蔣艷，生于湖北長于甘肅，現居重慶。自由職業者，重慶文學院第五屆創作員，重慶文學院第二屆中青年作家高研班學員，重慶作家協會會員。出版詩集《江水拉響的提琴》。

蔣艷：在網絡與現實間探尋詩意

（本期訪談主持人：陳泰湧）

上游文化：你的寫作之路是如何開啟的？最初的創作陣地是哪里？

蔣艷：我的寫作是從網絡開始的。本世紀初，網絡上各種寫作平臺興起，比如“界限論壇”，里面寫詩的高手如云。我當時還是一棵稚嫩小草，就在博客的舒適區呆著，因為我的寫作始于博客，對博客相對熟悉，所以面對論壇是敬而遠之的。我在博客寫的第一篇作品就是現代詩，內容大概有點往左走，往右走的意思，朋友說寫得好，我本人當時分辨不出好與壞，就這樣懵懵懂懂寫了起來。

上游文化：你并非從小就懷揣文學夢，是什么契機讓你誤打誤撞進入文學圈、詩歌圈的？

蔣艷：我的室友比較熱愛文學，受到她的一點啟發，便誤打誤撞進入文學圈、詩歌圈。在博客寫作過程中，朋友的鼓勵讓我堅持了下來，后來逐漸接觸到更多的詩歌愛好者和作品，我慢慢就踏入了這個圈子。

上游文化：創作初期你的閱讀面和寫作體裁是怎樣的？受到了哪些博友的影響？

蔣艷：創作初期我的閱讀面比較窄，白天上班，下班后才開始寫作、看博客。寫作前兩年，基本圍繞博客里的各種文體閱讀，散文、小說、現代詩、古體詩詞都有。接觸的博友中，寫古體詩詞和小說的比較多，寫隨筆、現代詩反而少，但我一直偏向現代詩的寫作。受博友影響，也寫古體詩詞，偶爾寫寫隨筆，還嘗試過小小說的寫作。有一次，我寫了一首五言絕句，其中兩句被一位寫連載小說的博友在評論區反復夸贊。還有博友發起古體詩接龍的游戲，我也是里面對得比較多的人之一。

上游文化：你曾在古體詩詞寫作上展現出一定天賦，為何最終偏偏鐘愛現代詩？

蔣艷：雖然在古體詩詞寫作上得到過認可，但我內心始終偏愛現代詩，可能是直覺讓我一直堅守。不過，在博客的頭兩年，接觸現代詩的機會不多，寫作情況不容樂觀，甚至出現過讀古詩詞多了影響現代詩語言表達的問題。

上游文化：是什么讓你專注于現代詩寫作，并對其產生敬畏之心？

蔣艷：專注于現代詩的寫作，源自2009年在《詩刊》上發表我的處女作之后，少了游戲的心態，多了對現代詩的敬畏之心。后來，我讀了很多前輩的詩，閱讀也不再限于網絡，而是轉向書本學習，了解到戴望舒、卞之琳、艾青等眾多詩人前輩。

上游文化：哪一位詩人對你產生了較大影響？

蔣艷：太多了，不過，詩人胡弦對我的觸動最大。

在博客時代，我經常翻到現代詩寫作的詩人們，他們給我打開了另一扇窗，我偷偷地學。能在博客中天天更新現代詩作品，而且有很多粉絲的，在這種情況下，這些詩人都已是成名詩人，其中就有著名詩人胡弦。他曾在博客里發過一首寫烏鴉的詩，我很好奇，回到自己的博客中也寫了首《烏鴉》，當然是不敢去請教的。

我發表詩歌處女作的那一期的《詩刊》上，恰好也有胡弦的作品。他是作為重要欄目“詩人檔案”的詩人。他的代表作《水龍頭》也在其中，我其實更喜歡另一首詩《樹上的刀疤》。

上游文化：你如何評價胡弦的作品《樹上的刀疤》和《水龍頭》？它們對你的詩歌創作理念有何影響？

蔣艷：《樹上的刀疤》以一種直接的呈現方式擊中我，屬于技術層面的吸引。讓我意識到詩原來是這樣寫的，對初學寫詩的人學習作用很大。當時，我對《水龍頭》無感，是因為對詩歌的認知不夠，沒有意識到事物本身這一概念的重要性。胡弦的很多作品，讓我找到了如何從外部到內部的解構方式，生發出內在的力量，從而到達對心靈的觸動，了解詩歌的通感之美，動名詞的使用等詩歌語言的呈現方式。

上游文化：重回詩歌圈后，你發現詩歌有哪些新變化？這對你的創作視野有何拓展？

蔣艷：到重慶不久解決了個人人生大事，三四年后重回詩歌圈，發現僅僅幾年時間，詩歌的面貌煥然一新，意識到詩歌一直是在向前發展進步的。在重慶，我從網絡走向社會，結識到更多作家和詩人，視野變得更開闊，除了讀當代詩人的作品外，還讀了很多國際詩人的作品，也了解到了更多的詩歌流派，詩歌語言的表達方式。我明白經典需要常讀，常讀常新，而讀當代詩人的詩歌，是了解當代詩歌的發展，不能閉門造車，否則不進反退。

上游文化：你認為詩歌之美和共情，在創作中分別扮演著怎樣的角色？不同詩歌體裁在實現共情上有何差異？

蔣艷：詩歌之美是詩中必不可少的因素，我現在更看重溫暖之中、平靜之外的張力之美的呈現。詩歌的共情當然重要，口語詩在這方面做得很好，而抒情詩、超現實主義詩歌等要做到共情不容易。抒情不到位容易薄情、虛假，太多太過容易濫情；超現實主義以及表現主義容易晦澀難懂；敘事性詩歌好懂但易進入冗長的單調敘述。不過，現當代詩歌發展的各種手法已經融為一體，體現了現代詩歌的多元。

上游文化：你如何看待AI對詩歌創作的影響？作家和詩人應如何應對這種沖擊？

蔣艷：AI的出現給很多行業帶來沖擊，可能讓敏感的作家和詩人們更具有危機意識。也許它的出現在時代洪流中是一個過渡，能讓作家和詩人們跟上時代的步伐，而不是被淘汰。我們只有不斷地寫，試錯，寫出好作品。

上游文化：從“二十世紀八十年代巴蜀先鋒詩歌”，到如今注重個人獨立意識的寫作，你如何看待現代詩的發展歷程？對未來有何展望？

蔣艷：現代詩發展經過了百年時間，從過去的各種詩歌流派，到現在更注重個人獨立意識的寫作，以及更年輕一代詩人的語言更新，足以說明詩歌一直在發展變化。未來還有很長的路要走，我也會繼續在詩歌創作的道路上前行。

上游文化：你最喜歡自己的哪首詩？創作這首詩的背景和靈感是什么？

蔣艷：我最喜歡的一首詩是《同類》。有一年春節，我回甘肅和家人團聚，清晨散步時見到灌木叢中一群麻雀嘰嘰喳喳飛來飛去，有感而發寫下了這首詩。詩中描繪了我與麻雀在春節這個幸福時刻的相似狀態，表達了人與自然的親近和諧和共鳴。

同類

文/蔣艷

我正在度過一年中幸福的日子，

麻雀也是。

我與家人歡聚一堂訴說家常，

麻雀也是。

它們成群地聚在灌木叢，

我無心打擾，安靜地走過去，

它們呼啦一聲往西邊飛，

我往西邊去，它們呼啦一聲往東邊飛。

多么有趣！

我無心打擾，只是路過它們的滯留地。

向灌木叢走去，有小米樣的干枯果實，

誘惑著它們。

我從灌木叢撤退，往西漸漸遠離，

麻雀們在我身后盤旋，

仿佛送走的是它們的同類。