今年春晚,有機器人味重,AI味重,這已經很多人說了。但還有一味也很重,洋味。很多人都感覺到這一點,春晚四個節目都和外國有關。而且,不僅僅是翻唱外國歌曲,也不是外國人表揚中國相聲、小品,而是直接呈現外國文化元素。
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舞蹈節目《踏地為節》中,四種源自不同文明的舞蹈——中國哈尼族“木屐舞”、傈僳族“阿尺木刮”、西班牙弗拉門戈與匈牙利“萊蓋涅什”同臺共舞。一踏一跳間,跨越文化的對話表明:大地承載著所有文明的足跡,而理解,始于傾聽彼此的腳步聲。
在《致愛組曲》環節,西城男孩的《My Love》,與約翰·傳奇(John Legend)、法國歌手伊蓮(Hélène Rollès)形成跨國呼應。這首發行于2000年的歌曲,是無數中國人的青春回憶,歌聲響起,彈幕瞬間被“賀電”與“世界和平”的呼聲覆蓋。愛爾蘭民謠韻律與中國交響樂在除夕夜共振,印證了那句刷屏彈幕:“音樂是真正的世界語。”
交響街舞《新春之聲》中,當奧地利作曲家施特勞斯的經典圓舞曲《春之聲圓舞曲》響起,讓人以為是在聽維也納新年音樂會。
成龍與萊昂納爾·里奇,跨國合唱《地球共鳴》,是最被忽略的節目。
鐵打的春晚流水的人,很多人已經不認識萊昂納爾·里奇了,他的頭銜與榮譽很多,簡而言之,美國的殿堂級歌手。提到他創作的歌曲,那就是耳熟能詳了,比如《Say You Say Me》。更為知名的是,1985年,萊昂納爾·里奇與邁克爾·杰克遜共同創作的《We Are the World》。
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這次春晚中,他唱的也是《We Are the World》。
在我看來,比起萊昂納爾·里奇這個人,這首歌所蘊含的意義更為重要。這個節目播放時,我背對著電視機,聽到旋律,扭頭看到萊昂納爾·里奇,我有些吃驚:請了萊昂納爾·里奇,而且唱《We Are the World》。
《We Are the World》源于為非洲賑災,1985年1月28日,邁克爾·杰克遜、萊昂納爾·里奇等美國45位歌手聯合演唱了該首歌曲,后來延申為對和平的呼喚。
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網上流傳一句對這首歌的評價:現在這個世界已經配不上這首歌了。我對這首歌的評價是:它在經濟的全球化之前,開啟了人類心靈上的全球化——正如這首歌的譯名《四海一家》。在這個全球化逆轉的時代,春晚的這首歌,代表了一種期待,一種努力。
這樣的春晚,一定會被人非議。我搜了一下,果然如此。
在彩排流出時,春晚排練里有十七個外國演員,導演于蕾評論區被網友“刷屏”。有人說,春晚洋味十足,難怪看的。這還是咱們從小看大的春晚嗎?春晚明明是中國人除夕團年的文化年夜飯,為什么要外國人來撐場子。
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其實這樣的壓力,并不會出乎導演組的意料。我在群里說春晚洋味很重,朋友發來一段《鄉戀》的春晚故事。我在以前的文章里也寫過,再講一遍。
首屆春晚,最“緊張”的還莫過于下面這件事。一個小姑娘急匆匆的端著一盤紙條,走到了導演黃一鶴面前。黃一鶴瞟了一眼,沒有打開這些紙條,而是給小姑娘使了個顏色,讓她端給正在臺下坐鎮的中央電視臺廣播電視部部長吳西冷。
吳西冷接到紙條,打開來看了后,卻默默合上沒說話。可沒過多久,同樣的第二盤紙條、第三盤紙條、第四盤紙條像小山一樣堆積在他面前。這讓吳西冷越來越坐不住了,額頭上已經沁出了冷汗。原來,這些紙條上都是觀眾點播的一個節目——李谷一的歌曲《鄉戀》。這首歌在當時,因為唱法的原因,是一首禁歌。
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最后,吳部長一咬牙、一跺腳,急匆匆的沖到黃一鶴面前說:“播!”這首歌的播出,也是當時文藝界的一枚“信號彈”,它昭示著文藝步入了一個更為開放、更注重情感共鳴的時代,被稱為內地流行音樂的開山之作。
又不讓外國人露臉,又要外國人喜歡,這種既分裂又狹隘的春晚觀、文化觀,贊同者眾,但終究是錯的。作為最流行也最接地氣的經典節目,春晚展現的定力,是對當下網絡上諸如污名化留學生等各種狹隘說法的回應。
春晚的三味,機器人味、AI味被談論得多,但洋味卻最重要。不是崇洋媚外的洋,是胸懷寬闊、兼收并蓄、對外開放之洋。往大處說,開放是中國的一項基本國策,是社會主義初級階段基本路線的基本點之一。領導人也說過“中國始終堅持對外開放的基本國策,以實際行動推動建設開放型世界經濟。”“中國對外開放的大門不會關閉,只會越開越大。”這當然比AI、機器人更重要。
更直接的看,中國人均GDP才1.2萬美元,中國的創新需要更大的市場,才能可持續發展。畢竟,中國市場再大,也沒世界市場大。友誼到哪里,市場才能到哪里,從這個角度,春晚有洋味,中國的機器人、AI才有廣闊的市場。
春節已不僅是華人的節日,也是很多國家與城市的法定假日。但全世界慶祝春節,并不是因為春節高人一等,而是因為文化的交融,是因為我們也會過圣誕節、萬圣節;因為我們的春晚,也有外國文化元素。
劉 遠 舉
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央視網、第一財經、光明日報、騰訊大家、南方周末、新京報、南方都市報、FT中文網、澎湃等特約作家,多家智庫研究員。
關注時政、財經、科技話題,以深度、專業、理性的態度,去掘現象背后的事實。
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