2月16日的央視春晚,亮點仍然是比較有限的,它的性質也在不斷地發生改變。幾十年前,只有一臺春晚的時候,它承載的意義自然與現在不同。而隨著時代的發展,年輕演員通過某檔節目迅速走紅,也就分散到各個地方臺的晚會上去。新時代的晚會更多是成為某些人富有儀式感的背景,如同一桌豐盛晚宴上的餃子,吃什么餡已經被忽視了,但總得有才像是過年。
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今年晚會上令人印象深刻的自然還是與機器人相關的節目。去年機器人上春晚,是和演員們共舞,今年上場就升級了難度,變成了共武;另一方面,機器人也正式與人類同臺出演小品,其實在2025年的“喜夜2”的作品里已經看到這種形式,只不過春晚上的機器人數量增多,參與感更強一些。蔡明當年飾演過機器人的角色,那時候對這個元素沒有什么過多的感覺,結果到了2026年的春晚,飾演奶奶的她,不但有自己的機器人替身,更是多了幾個機器人孫子。
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王天放人氣也飆升了,年初這段時間不但有自己主演的劇集和電影作品播出和上映,這次更是和前輩喜劇明星蔡明合作,并在第一個語言類節目里亮相。但是這個作品還是比較一般,多少就是為了凸顯機器人與人類的聯動效果。其主題比較簡單,走家庭向的人文關懷,是想說真正的孫子是無法被機器人取代的,長長的圍巾代表了思念的時間,奶奶盼望孫子來看望自己,卻一直苦等不來。
語言類節目,本來大家多少還想看看沈騰和馬麗的小品,結果是用一個微電影給替代了,且笑點有限;岳云鵬和孫越去年的相聲就已經讓人失望,于是今年就真的沒來。而取代相聲節目的就是“漫才兄弟”徐浩倫和譚湘文,去年他們已經上過春晚,為避免更多爭議,特別是和日本文化有所牽扯,他們不再以漫才兄弟這個組合的身份上場。
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雖然他們是“脫友”第一季的冠軍和第二季的亞軍,但有些觀眾,特別是老年群體,都不太認可他們的表演。這形成了好幾層的錯位,老年人往往不看流媒體上的節目,在喜劇綜藝上成名的演員,他們都不認識,上了春晚,本來就有陌生感,加上對這種表演形式無感,也就不會喜歡這樣的表演。可是老觀眾們想要看的相聲,目前也沒有什么像樣的作品。
雖然今年還有“喜人”節目出來的那些演員來到春晚,但和王天放主演的那個小品一樣,笑點比較有限。有來自很多不同喜劇節目的演員都登臺表演,但能讓人記住不多。由于語言類節目某種程度上的集體落敗,近幾年的春晚上,歌舞類節目倒是被凸顯出來,相對來說更值得期待一些。
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在當年獲得關注的“只此青綠”之后,每年春晚的舞蹈也逐漸成為觀眾矚目的節目之一,畢竟人們平日里已經被快節奏的信息所包圍,需要一些相對高雅和真正賞心悅目的節目。今年令人印象深刻的舞蹈《喜雨》總體來說更有創意一些,斗笠道具被賦予扁舟、雨珠、雨絲等形態,這樣就不會讓單純的舞蹈變得單調,孟慶旸也是這個舞蹈節目的領舞(“只此青綠”的領舞)。
歌唱類節目里,除了多位歌手演員共同演唱的歌曲外,真正的獨唱實力派的演繹還是令人感到舒適的,比如李健和王菲,不過后者被吐槽得比較嚴重。這類歌手的出場給略顯尷尬的語言類節目帶來一些令人欣慰的地方,相比于喧鬧的舞臺表演,他們的歌聲令人沉靜下來。個人也更喜歡李健演唱的這首《人間共鳴》,歌詞也是寫出過《父親的散文詩》的著名詞作家董玉方。
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歌舞之外,每年給觀眾帶來更多好奇心的節目就是魔術表演,無論變的是什么,有什么令人叫絕的花樣,總能讓更多人感到很神奇,以下是特意截圖了那個2月16日22點27分的那個互動時間,目前來看,魔術是春晚比較有節目效果且不可缺少的一個節目。
自從有了各種高科技的加持,春晚分會場的各種奇幻和歡騰的景象也成為春晚節目的特點之一,只是這些內容無法用“精彩”來形容,只能是看個熱鬧,因為那些視效對當代人來說沒有什么稀奇的。而剛才提到的沈騰和馬麗主演的微電影之所以令人提不起興趣,也正是因為成為這些“熱鬧”中的一部分。
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這樣說來,春晚的價值更多是在保持它提供的那個過年的形式感,內容層面,特別是語言類節目已經失去它的更多優勢,觀眾的興趣點越來越低。歌舞正在取代語言類節目給觀眾帶來更多喜悅感,而無論是分會場的熱鬧,還是高科技和智能元素的加入,正在整體上改變春晚的整體基調,已經淪為有限人群圖個熱鬧和體現春節儀式感的存在。
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