被抵制被唱衰，但我等（信）它逆襲

年初二，咱們春節檔繼續。

今天這一部很驚喜——

鏢人：風起大漠

看完后Sir挺喜歡的。

觀影門檻不高，打戲亦很飽滿，對于春節檔而言，是當仁不讓的優質商業大片。

老實說，《鏢人》是上映前受到質疑最多的一部春節檔，昨天豆瓣已經開分，7.5，不容易。

《鏢人》口碑今天沖上熱搜第一，自來水們在評論區里紛紛玩梗，催著吳京初二就接著返工。

從“人上人”到“夯爆了”，它受到的質疑，已然被優秀的風評一個個打破。

Sir今天談一談自己喜歡的原因——

在行云流水的打戲、緊湊快速的故事節奏之外。

它更向我們問出了那個武俠中永恒的問句——

怎樣做，才是天下最自由的人？

01

私心說，光是開場能看到李連杰的一段打戲，Sir就覺得值回票價了。

如果不是八爺袁和平，很難想到還有誰能召集這群最會打的明星——

李連杰、吳京、謝霆鋒、惠英紅、張晉……

但《鏢人》并不是只會打情懷牌。

這是一部新和舊結合得相當好的電影。

它既有我們熟悉的老打星，純正的武術橋段。

另一方面，它又吸取了原漫畫的“燃”，絲毫沒有與年輕觀眾脫節。

尤其是女主的這段。

沙塵暴遮天蔽日，將眾人逼至絕境。

可身后縱有追兵無數，阿育婭（陳麗君 飾）仍毫不猶豫地奪了匹馬，挽上硬弓，回頭折返。

這一刻她化身西域版瘋狂的麥克斯，她就是莫家集的復仇女神。

《鏢人》的高燃，來自于每一場精心設計的戲份背后，那股挑動心弦的情緒。

也并不強求你看過原著才能明白劇情。

因為小似諦聽（謝霆鋒 飾）出場，大如阿育婭復仇，都是情緒的助燃劑，只需要一點火星徹底引爆。

而那點火星，就是打戲。

《鏢人》的打戲格外出色。

在于那拳拳到肉的質感，更在于它的打戲邏輯。

打戲多，但有層次。

就例如刀馬（吳京 飾）。

他在片中使出的武器可謂百變——

鏈斧，顧名思義，斧頭后跟著的是鎖鏈。

揮舞起來虎虎生風，卻也變幻多端，可近可遠，難以提防。

刀馬用出這一殺器，是因為他當時正面對著四族聯軍。

人多勢眾，光靠刀劍，所能觸及的敵人始終距離有限。

所以，刀馬不再留手，而是實打實的殺人技。

與玉面鬼豎（于適 飾）一戰，豎設下石油陷阱，陷眾人于火海之中，而刀馬將計就計，將劍端裹上火油，雙方便以火劍對壘。

除了大銀幕上呈現出的視效震撼。

更是刀馬隨機應變，身經百戰的體現。

此外，還有延續數場的打戲邏輯。

諦聽第一次探聽到刀馬的消息，是因為拿到了刀馬因救人而留在客棧的刀。

第一次正式交手，是在漫天沙塵中，以重量級的雙鞭，對陣手持單劍的刀馬。

雙鞭勢大力沉，布滿卡齒，專克利刃。

因此，當二人最終決戰時，諦聽仍是以雙鞭示人，刀馬卻換上了一對大錘。

你的兵刃重，我便比你更重。

二人的交手，也就此變成泥濘的近身絞殺。

這是知根知底的交手，在廝殺間，讓人惋惜的還有昔日的同袍之情。

刀馬的這份機巧百變，絕不是憑空出現的。

早在最開始，面對常貴人招安時給他開出的條件——

拋下手中武器，接過御賜金刀。

刀馬就表示了拒絕——

他不相信，趁手的兵器，該安放在金鑲玉的刀鞘當中“養尊處優”。

就像他的隨身包裹，是整整一大卷武器，實用的才是好的。

以武戲寫人，又將人物性格，完滿地融入進下一次的對陣當中。

這就是《鏢人》的高明之處。

通過一場場打戲，刀馬的底色也逐漸顯露——

他絕不愿被任何形式的意義所束縛。

否則，他如何能在這狂野而無序的大漠中活下去呢？

02

主咖的分量自是不低，袁和平坐鎮，更讓《鏢人》呈現出中國武打演員“四世同堂”的排場。

但再壕的卡司與特效的恢弘都只是軀殼。

武俠片刀刀見骨，更見人物的脊梁。

《鏢人》真正的功夫，在于它動作戲之外，那股刀槍不入的逆反心。

背景設定在氣數將盡的隋末。

一代大儒知世郎，畫著荒誕不羈的臉譜，卻有著最高的威望，他要去長安集結義軍，發動起義。

而刀馬作為第一鏢人，前左驍騎衛，因為犯事而被通緝，逃往天涯海角。

兩個叛徒相遇。

“天字第二號逃犯”護送“天字第一號逃犯”赴京。

十二道鐵血令，從官，到兵，到各路鏢人。

都傾巢而出。

《鏢人》開啟了一個自由度拉滿的世界觀。

知世郎以身涉險，是為了天下。

鏢人們則是為了搶奪知世郎這塊肥肉，名也，利也。

還有強行上車的阿育婭，她向往都城的繁華，一路奔襲只為了看一眼長安花。

每個人都有每個人的動機，每個人都要實現最大的“自由”。

有高低、好壞之分嗎？

當然有。

但在刀劍下，每個人的“自由”又都是平等的——

活下來，才算數。

這就是《鏢人》這部電影的氣質——它有種不羈而慘烈的浪漫。

一面是極致的理想。

一面是露骨的現實。

刀馬對上搶鏢的風老三，風老三為了劫鏢，毫不留情地用手下做了肉盾。

刀馬大驚：你連自己人都不放過？

風老三：就算親爹搶這趟鏢我也不留手。

暴政下的民生凋敝，養肥了大漠的無秩序。

刀馬一路上的血雨腥風。

是忠義、道德、規訓這樣的文明，被刀刃一層層削落的結果。

反了，全都反了。

阿育婭反抗婚約，知世郎反抗朝廷。

練家子們沒了習武之人的尊嚴，一反常態，成了大漠里狗咬狗的典型。

其中，最扎眼的兩個存在，不外乎玉面鬼和燕子娘。

這兩個出場就綁在一起的角色，是最好的對照組。

玉面鬼是想拿第一的獨狼。

手持柱國兵刃的他，在看到刀馬和知世郎后，迸發出興奮的神采。

打敗第二，截獲第一。

亂世出梟雄才是千百年來演不膩的好戲。

而神秘的燕子娘。

這個女人，出身不詳，經歷不詳，被通緝的原因更是不詳。

她是唯一戴著鐐銬的角色，卻是整部電影里最自由的人。

在九死一生的大漠里，今朝有酒今朝醉，調侃男人們的假正經：

你們倆天天以一副假面示人

累不累啊

在她眼里，男人打來打去，為了錢和權。

都不好玩。

好玩，是最大的。

這群秉性各異的人，是“反賊”不假。

有人抗婚，有人謀財，有人黑吃黑，更有來路不明的階下囚。

但他們所求都是一件事——

在下行的世道里爭出自己的上游。

那上游不寫世俗的肯定，只寫他們的名字。

在自己的武林里，這群草莽英雄時刻比的不止功夫，更是心氣。

不破不立，破掉的是規矩，是體統。

立下的是對自由的爭鋒，以及“我偏不要”的決心。

03

電影最后的彩蛋，可以說是明示——

沒錯，可以期待第二部。

不甘淪為裴侍郎棋子，江山圖點綴的鏢人們，會以另一種方式卷土重來。

老一輩的武俠片會告訴你——

俠之大者，為國為民，憐我世人，憂患實多。

這是傳統的政治正確。

但《鏢人》偏偏反到了骨子里。

開場，刀馬抱著小七，緩緩念出陶淵明的詩句：“久在樊籠里，復得返自然”。

這個不做官人做鏢人的刀客，連俠字都不認。

他只追求個人的自由和本心。

他的所求，不，鏢人的所求，其實很簡單。

知世郎關心民情，愿望是讓一朵象征新世界的花朵，開滿大地。

他知世，所以為精神領袖，他的世界很大。

但走南闖北，把腦袋別在褲腰帶上的鏢人們，早就不在乎生死之外的事情。

換句話說，這群刀尖舔血的人，早就無所謂名望、頭銜。

這群入世太久的人，只求出世。

即，在風雨飄搖的社稷里，所求，不過偏安一隅。

莫家集是阿育婭和刀馬的桃花源。

這里的百姓豐衣足食，有父親老莫做后盾，好友阿妮陪伴。

這是少女掙脫束縛，向往浩瀚江湖的莫大底氣。

刀馬，不求大義凜然，只求吃飽穿暖。

不論世道何等兇險，有家便有根，他無所畏懼。

他們一路護送知世郎赴京，半路遇見玉面鬼和燕子娘，另兩個“一人吃飽全家不餓”的逍遙客。

小小的馬車裝下這個混不吝的組合。

在亂世下沒有什么是牢固的，才更需要少年心氣，一往無前。

就算前途兇險莫測，也依然陶醉于飲酒作樂、打鐵花的那一個夜晚——

這是用他們方式書寫的武俠。

風浪再大也不要緊。

只要夠本事，就能海闊憑魚躍，享受方寸間的歡愉。

知世郎想要“天下開滿桃花”。

阿育婭想去中原看成片的桃花。

最后她發現，父親用命守護的大漠小鎮莫家集里，其實已經開著一株桃花……

桃花源在哪里？

桃花源是權力剿殺下的自留地，地圖找不到它的位置。

但它活在我們每一個人的心中。

是遇險的凝神靜氣，遭變故的臨危不懼，為愛恨嗔癡掙扎的權利。

更是天地雖不容我，心安即是歸處的主體性。

沒錯，《鏢人》的熱血不僅在于大漠烽煙直的壯闊，遠赴千里的步履不停，這份職業所帶的出廠設置。

更在于它更改了江湖的天道，把武俠的解釋權還給了每一個不服氣的個體。

讓最宏大的舞臺，都圍繞最小的基本單位展開。

大俠為國為民，也可以很私人、浪漫。

這才是江湖真正的自由。

讓那些空虛的口號生出清晰的血肉，就藏在每一寸夾擊馬腹的力道、揮鞭搖鈴的脆響，以及刀劍碰撞的鏗鏘之中。

為蒼生也好。

為利祿、私情、執念也好。

都化作一縷青煙，成為長河與落日的一景，隨著風聲打馬而去。

這是獨屬于鏢人的浪漫。

它不再浮于空中遙不可及。

而是讓電影成為你的精神避風港，做一個把天下還給天下人的武俠夢。