岳云鵬和馬年春晚這事兒,真像一面鏡子,照出了相聲這門老藝術(shù)的尷尬!
誰(shuí)能想到,小岳岳一聲“不約”,央視春晚的節(jié)目單上,相聲這一欄居然就空了呢?
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消息傳出來(lái),不少老觀眾心里都“咯噔”一下。不是說(shuō)離了相聲年就過(guò)不了,可您看看,京劇唱念做打有它的位置,武術(shù)雜技虎虎生風(fēng),就連好些冷門的民間技藝都能露個(gè)臉,怎么輪到相聲——這門曾經(jīng)最接地氣、最能造年味兒的語(yǔ)言藝術(shù),反而沒(méi)了立足之地?
大伙兒心里也嘀咕過(guò):就算岳云鵬不來(lái)了,咱相聲界就沒(méi)別的人能頂上了?
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德云社那么多角兒,其他團(tuán)體也有好手,真就挑不出一個(gè)合適的節(jié)目?
結(jié)果現(xiàn)實(shí)挺骨感,不是人不行,是這門藝術(shù)形式,在那個(gè)最光鮮的舞臺(tái)上,似乎突然“失寵”了。
立馬就有人下結(jié)論:時(shí)代變了,相聲跟不上節(jié)奏了,觀眾不愛(ài)了!可這話真經(jīng)不起推敲。
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您去小劇場(chǎng)瞧瞧,一票難求的場(chǎng)面多的是;刷短視頻,那些相聲片段點(diǎn)贊量動(dòng)不動(dòng)幾十萬(wàn)。觀眾不是不愛(ài),是挑剔了,想要好作品。
今年春晚那個(gè)被歸為“語(yǔ)言類”卻不是相聲的節(jié)目,效果如何,大家自有公論。
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反觀岳云鵬在天津衛(wèi)視,一段《我要幸福》的改編,臺(tái)下觀眾樂(lè)得前仰后合,互動(dòng)得那叫一個(gè)火熱。這差距,明眼人都看得出來(lái)。
問(wèn)題出在哪兒?或許就出在那“黃金幾分鐘”里。
岳云鵬前前后后上了那么多次春晚,老觀眾可能都感覺(jué)到,他的節(jié)目越來(lái)越像一道“快菜”。
剛嘗出點(diǎn)味兒,沒(méi)了。從早年能鋪開(kāi)墊話、進(jìn)入正活兒、穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)收尾的十幾分鐘,被壓縮到去年那可憐的七八分鐘。
七八分鐘對(duì)相聲意味著什么?可能剛把觀眾情緒帶起來(lái),就得趕緊鞠躬下臺(tái)了。這在行內(nèi)人看來(lái),幾乎是個(gè)“不可能完成的任務(wù)”。
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這時(shí)間上的苛刻,背后是定位的悄然改變。岳云鵬早期上春晚,是“新人要出頭”,需要靠作品一鳴驚人。
等他真成了腕兒,成了收視的保障,他在那個(gè)舞臺(tái)上的任務(wù)就變了。
他更像一個(gè)“情緒轉(zhuǎn)換器”——在大型歌舞的熱鬧之后,需要他這張喜慶的臉出來(lái),用最短的時(shí)間、最直接的方式,把觀眾拉回到語(yǔ)言節(jié)目的情境里。
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導(dǎo)演組看重的是他那無(wú)人能及的觀眾緣和即時(shí)的熱場(chǎng)能力,至于相聲結(jié)構(gòu)的完整性、內(nèi)涵的深度,反而成了次要考量。
這種“工具化”的定位,對(duì)演員和藝術(shù)本身都是一種損耗。岳云鵬這些年挨的罵還少嗎?
網(wǎng)絡(luò)上各種嘲諷段子滿天飛,說(shuō)他“混日子”、“老梗王”。可換個(gè)舞臺(tái),給足他二十分鐘,他立馬能給你抖出一連串新鮮包袱,節(jié)奏穩(wěn)健,效果炸裂。
這反差說(shuō)明什么?不是演員廢了,是框架太緊了,緊到藝術(shù)呼吸都困難。
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最讓他心寒的,可能還不是網(wǎng)絡(luò)上的聲音。有一次回老家,聽(tīng)到鄉(xiāng)親的議論,那才叫扎心。
從前他是全村的驕傲,如今卻可能因?yàn)榇和砟菐追昼姴槐M人意的表現(xiàn),成為茶余飯后的嘆息。
這種來(lái)自情感根系的壓力,遠(yuǎn)比陌生人的指責(zé)更沉重。
所以,當(dāng)他今年選擇退出,太多懂行的人表示理解:當(dāng)他站上那個(gè)舞臺(tái)的收益(擴(kuò)大知名度)已經(jīng)可以忽略不計(jì),而風(fēng)險(xiǎn)(口碑損傷、藝術(shù)打折)卻急劇升高時(shí),選擇避開(kāi),是一個(gè)成熟藝人對(duì)自身羽毛和所從事藝術(shù)的保護(hù)。
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這不僅僅是岳云鵬個(gè)人的選擇題,更是擺在所有相聲從業(yè)者面前的行業(yè)難題。
當(dāng)最大的舞臺(tái)不再提供土壤,反而可能成為“展示短板”的放大器時(shí),這門藝術(shù)的精華該如何向最廣泛的國(guó)民傳遞?
地方春晚和劇場(chǎng)的熱鬧,證明了市場(chǎng)并未拋棄相聲。但那種闔家團(tuán)圓時(shí)刻、舉國(guó)關(guān)注的儀式感,是任何小舞臺(tái)都無(wú)法替代的曝光機(jī)遇。
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看著現(xiàn)在春晚語(yǔ)言類節(jié)目里,相聲的缺席,總讓人想起它曾經(jīng)的輝煌。馬三立先生的《逗你玩》,姜昆唐杰忠的《虎口遐想》,馮鞏牛群的經(jīng)典搭檔……那些作品塑造了幾代人的集體記憶。
如今,輝煌難續(xù),豈止是岳云鵬一人的遺憾?郭德綱帶領(lǐng)德云社把相聲重新帶回大眾視野,培養(yǎng)出整整一代年輕觀眾,可到頭來(lái),這門藝術(shù)卻在最具象征意義的晚會(huì)上悄然退場(chǎng)。
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那些曾經(jīng)爭(zhēng)論“雅俗”、劃清界限的紛擾,在“消失”的結(jié)果面前,似乎都失去了意義。
相聲的未來(lái),當(dāng)然不會(huì)因?yàn)橐淮未和淼娜毕K結(jié)。
但它響亮地提了個(gè)醒:當(dāng)一種藝術(shù)形式,不得不為了適應(yīng)某個(gè)特定舞臺(tái)的節(jié)奏而不斷切割自己、簡(jiǎn)化自己時(shí),它離真正的繁榮,到底是近了,還是遠(yuǎn)了?
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這個(gè)問(wèn)題,值得每一個(gè)愛(ài)聽(tīng)相聲的人,好好咂摸咂摸。
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