岳云鵬一拒演，央視春晚相聲直接“清零”？背后原因太唏噓

岳云鵬和馬年春晚這事兒，真像一面鏡子，照出了相聲這門老藝術(shù)的尷尬！

誰(shuí)能想到，小岳岳一聲“不約”，央視春晚的節(jié)目單上，相聲這一欄居然就空了呢？

消息傳出來(lái)，不少老觀眾心里都“咯噔”一下。不是說(shuō)離了相聲年就過(guò)不了，可您看看，京劇唱念做打有它的位置，武術(shù)雜技虎虎生風(fēng)，就連好些冷門的民間技藝都能露個(gè)臉，怎么輪到相聲——這門曾經(jīng)最接地氣、最能造年味兒的語(yǔ)言藝術(shù)，反而沒(méi)了立足之地？

大伙兒心里也嘀咕過(guò)：就算岳云鵬不來(lái)了，咱相聲界就沒(méi)別的人能頂上了？

德云社那么多角兒，其他團(tuán)體也有好手，真就挑不出一個(gè)合適的節(jié)目？

結(jié)果現(xiàn)實(shí)挺骨感，不是人不行，是這門藝術(shù)形式，在那個(gè)最光鮮的舞臺(tái)上，似乎突然“失寵”了。

立馬就有人下結(jié)論：時(shí)代變了，相聲跟不上節(jié)奏了，觀眾不愛(ài)了！可這話真經(jīng)不起推敲。

您去小劇場(chǎng)瞧瞧，一票難求的場(chǎng)面多的是；刷短視頻，那些相聲片段點(diǎn)贊量動(dòng)不動(dòng)幾十萬(wàn)。觀眾不是不愛(ài)，是挑剔了，想要好作品。

今年春晚那個(gè)被歸為“語(yǔ)言類”卻不是相聲的節(jié)目，效果如何，大家自有公論。

反觀岳云鵬在天津衛(wèi)視，一段《我要幸福》的改編，臺(tái)下觀眾樂(lè)得前仰后合，互動(dòng)得那叫一個(gè)火熱。這差距，明眼人都看得出來(lái)。

問(wèn)題出在哪兒？或許就出在那“黃金幾分鐘”里。

岳云鵬前前后后上了那么多次春晚，老觀眾可能都感覺(jué)到，他的節(jié)目越來(lái)越像一道“快菜”。

剛嘗出點(diǎn)味兒，沒(méi)了。從早年能鋪開(kāi)墊話、進(jìn)入正活兒、穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)收尾的十幾分鐘，被壓縮到去年那可憐的七八分鐘。

七八分鐘對(duì)相聲意味著什么？可能剛把觀眾情緒帶起來(lái)，就得趕緊鞠躬下臺(tái)了。這在行內(nèi)人看來(lái)，幾乎是個(gè)“不可能完成的任務(wù)”。

這時(shí)間上的苛刻，背后是定位的悄然改變。岳云鵬早期上春晚，是“新人要出頭”，需要靠作品一鳴驚人。

等他真成了腕兒，成了收視的保障，他在那個(gè)舞臺(tái)上的任務(wù)就變了。

他更像一個(gè)“情緒轉(zhuǎn)換器”——在大型歌舞的熱鬧之后，需要他這張喜慶的臉出來(lái)，用最短的時(shí)間、最直接的方式，把觀眾拉回到語(yǔ)言節(jié)目的情境里。

導(dǎo)演組看重的是他那無(wú)人能及的觀眾緣和即時(shí)的熱場(chǎng)能力，至于相聲結(jié)構(gòu)的完整性、內(nèi)涵的深度，反而成了次要考量。

這種“工具化”的定位，對(duì)演員和藝術(shù)本身都是一種損耗。岳云鵬這些年挨的罵還少嗎？

網(wǎng)絡(luò)上各種嘲諷段子滿天飛，說(shuō)他“混日子”、“老梗王”。可換個(gè)舞臺(tái)，給足他二十分鐘，他立馬能給你抖出一連串新鮮包袱，節(jié)奏穩(wěn)健，效果炸裂。

這反差說(shuō)明什么？不是演員廢了，是框架太緊了，緊到藝術(shù)呼吸都困難。

最讓他心寒的，可能還不是網(wǎng)絡(luò)上的聲音。有一次回老家，聽(tīng)到鄉(xiāng)親的議論，那才叫扎心。

從前他是全村的驕傲，如今卻可能因?yàn)榇和砟菐追昼姴槐M人意的表現(xiàn)，成為茶余飯后的嘆息。

這種來(lái)自情感根系的壓力，遠(yuǎn)比陌生人的指責(zé)更沉重。

所以，當(dāng)他今年選擇退出，太多懂行的人表示理解：當(dāng)他站上那個(gè)舞臺(tái)的收益（擴(kuò)大知名度）已經(jīng)可以忽略不計(jì)，而風(fēng)險(xiǎn)（口碑損傷、藝術(shù)打折）卻急劇升高時(shí)，選擇避開(kāi)，是一個(gè)成熟藝人對(duì)自身羽毛和所從事藝術(shù)的保護(hù)。

這不僅僅是岳云鵬個(gè)人的選擇題，更是擺在所有相聲從業(yè)者面前的行業(yè)難題。

當(dāng)最大的舞臺(tái)不再提供土壤，反而可能成為“展示短板”的放大器時(shí)，這門藝術(shù)的精華該如何向最廣泛的國(guó)民傳遞？

地方春晚和劇場(chǎng)的熱鬧，證明了市場(chǎng)并未拋棄相聲。但那種闔家團(tuán)圓時(shí)刻、舉國(guó)關(guān)注的儀式感，是任何小舞臺(tái)都無(wú)法替代的曝光機(jī)遇。

看著現(xiàn)在春晚語(yǔ)言類節(jié)目里，相聲的缺席，總讓人想起它曾經(jīng)的輝煌。馬三立先生的《逗你玩》，姜昆唐杰忠的《虎口遐想》，馮鞏牛群的經(jīng)典搭檔……那些作品塑造了幾代人的集體記憶。

如今，輝煌難續(xù)，豈止是岳云鵬一人的遺憾？郭德綱帶領(lǐng)德云社把相聲重新帶回大眾視野，培養(yǎng)出整整一代年輕觀眾，可到頭來(lái)，這門藝術(shù)卻在最具象征意義的晚會(huì)上悄然退場(chǎng)。

那些曾經(jīng)爭(zhēng)論“雅俗”、劃清界限的紛擾，在“消失”的結(jié)果面前，似乎都失去了意義。

相聲的未來(lái)，當(dāng)然不會(huì)因?yàn)橐淮未和淼娜毕K結(jié)。

但它響亮地提了個(gè)醒：當(dāng)一種藝術(shù)形式，不得不為了適應(yīng)某個(gè)特定舞臺(tái)的節(jié)奏而不斷切割自己、簡(jiǎn)化自己時(shí)，它離真正的繁榮，到底是近了，還是遠(yuǎn)了？

這個(gè)問(wèn)題，值得每一個(gè)愛(ài)聽(tīng)相聲的人，好好咂摸咂摸。