宋小寶小品翻車未剪，反獲觀眾好評(píng)出圈

臨時(shí)出現(xiàn)的意外有時(shí)候可能比精心排練的看點(diǎn)更讓人驚喜。

話題討論度比很多前一天參加總臺(tái)春晚的嘉賓還熱。

是本人都調(diào)侃自己掉進(jìn)了熱搜池子里的程度。

起因是宋小寶的小品《重生之我在豪門當(dāng)寶總》“翻車”了。

這個(gè)小品劇情是宋小寶在地鐵上刷短劇時(shí)被“吸”進(jìn)了短劇世界，體驗(yàn)一把當(dāng)豪門繼承人的“快樂(lè)”，開(kāi)場(chǎng)宋小寶說(shuō)完臺(tái)詞藏在背景里的其他演員便會(huì)參與轉(zhuǎn)場(chǎng)。

結(jié)果宋小寶刷了半天短劇，愣是沒(méi)有人接臺(tái)詞。

預(yù)感到不妙的宋小寶先是用“什么情況”提醒。

隨后干脆看向后臺(tái)叫人。

臺(tái)下的觀眾此時(shí)還以為是包袱，覺(jué)得這個(gè)設(shè)計(jì)很好笑。

但實(shí)在找不到人的宋小寶不得不公開(kāi)真相：他們還沒(méi)上臺(tái)呢。

節(jié)目開(kāi)始了表演者卻還沒(méi)到位、嘉賓現(xiàn)場(chǎng)喊搭檔上臺(tái)、所有人都以為是包袱沒(méi)想到是真翻車，這幾重事件真的每一層都好笑，加在一起更是爆笑級(jí)別。

宋小寶淡定救場(chǎng)的心境描述，又將好笑級(jí)別再次拉高。

導(dǎo)演顯然GET到了這段現(xiàn)場(chǎng)失誤碰撞出的魅力，節(jié)目播出后直接保留了“翻車”橋段，把現(xiàn)場(chǎng)觀眾體驗(yàn)到的快樂(lè)完美傳遞給了網(wǎng)絡(luò)觀眾。

結(jié)果可想而知，不僅熱搜炸了，宋小寶和小破站春晚也出圈了。

為什么呢？

因?yàn)椋小盎钊烁小薄?/p>

活人感，其實(shí)就是真實(shí)感。

這是近兩年觀眾看很多大型節(jié)目或者綜藝作品時(shí)非常期待的東西，它不要求作品或嘉賓給出一個(gè)特定的答案，更多是想要一些能讓大家信服又接地氣的東西。

宋小寶“翻車”的小品，便是活人感的典型代表。

嘉賓沒(méi)有卡好點(diǎn)出場(chǎng)，從嚴(yán)謹(jǐn)角度那絕對(duì)是“災(zāi)難”級(jí)別的舞臺(tái)，但正是因?yàn)檫@種意外，讓觀眾感受到真實(shí)，感受到精心排練的東西，也可能會(huì)遇到意外。

就像我們現(xiàn)實(shí)生活中復(fù)盤了多次的演講可能遇到拆臺(tái)的人、可能遇到設(shè)備問(wèn)題、可能遇到各種各樣的意外，這個(gè)世界沒(méi)有100%能按完全計(jì)劃呈現(xiàn)的東西。

沒(méi)有人希望意外到來(lái)，但當(dāng)意外出現(xiàn)時(shí)，它帶來(lái)的不一定都是災(zāi)難，只要我們擁有足夠的經(jīng)驗(yàn)去恰當(dāng)處理，便可能化險(xiǎn)為夷，甚至給出更好的效果。

正如宋小寶的小品，他面對(duì)意外時(shí)淡定的救場(chǎng)，便讓意外成為作品的一部分，給作品增加了更完美的包袱，而不是任由意外去呈現(xiàn)一個(gè)尷尬減分的翻車舞臺(tái)。

這樣的舞臺(tái)，觀眾不僅看得爽快，也切實(shí)感到了久違的活人味，連宋小寶二次復(fù)演忍不住笑場(chǎng)的畫面，大家都覺(jué)得是笑點(diǎn)。

除了小破站春晚外，遼寧春晚、北京春晚今年也同樣因?yàn)椤盎钊宋丁笔斋@不少好評(píng)，但這些“活人味”又是另一種呈現(xiàn)，沒(méi)有翻車，卻有煙火氣。

舞臺(tái)上的嘉賓可能有表演不完美的地方，卻多數(shù)都帶著一點(diǎn)難以形容的“靈動(dòng)”，比如北京春晚梁家輝、葉童、胡兵、瞿穎的《青梅竹馬》舞臺(tái)。

這個(gè)舞臺(tái)以音樂(lè)劇形式切入。

四位明星嘉賓剛好是大眾心中能匹配上“青梅竹馬”標(biāo)簽的藝人，梁家輝、葉童是父母輩的熒屏搭檔，胡兵、瞿穎的作品又是我們童年的記憶。

將他們湊在一起，先回顧曾經(jīng)的合作，讓觀眾打開(kāi)記憶閘門，再以老友聊天形式完成情緒遞進(jìn)，再到后續(xù)的音樂(lè)表演時(shí)，大家已經(jīng)很順利沉浸進(jìn)那種情感里去。

雖然明星嘉賓之間的聊天對(duì)答以及他們回憶過(guò)往的臺(tái)詞也是經(jīng)過(guò)彩排、精心設(shè)計(jì)的，但“表演”出來(lái)的效果卻沒(méi)什么彩排味，更像中年老友重逢一樣自然。

現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反應(yīng)也很真實(shí)，并不是那種鏡頭掃過(guò)去觀眾就要趕緊撐起笑容或者積極呼應(yīng)的調(diào)調(diào)，而是給出一種的確沉浸“第一次”看節(jié)目的感覺(jué)。

有不少舞臺(tái)你還聽(tīng)到臺(tái)下的觀眾忍不住跟著嘉賓一起合唱副歌部分，臺(tái)上有“活人味”，臺(tái)下也有“活人味”，這樣的表演，更能讓人放松。

能從一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆諊飹昝摮鰜?lái)，投入到一個(gè)有煙火氣的純粹慶典里去。

近幾年不少年輕觀眾開(kāi)始回刷過(guò)往的春晚，很多人意外于首屆春晚居然那么有趣。

那屆春晚，在沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)、沒(méi)有先例、沒(méi)有參照物的情況下，卻給出了觀眾極致的享受，從主持風(fēng)格，到表演節(jié)目的方式，再到趣味串場(chǎng)，都很生動(dòng)。

給觀眾一種隨性卻又處處都是包袱的歡樂(lè)體驗(yàn)。

它的“設(shè)計(jì)”很靈性。

比如王景愚表演啞劇《吃雞》的時(shí)候，開(kāi)場(chǎng)前設(shè)計(jì)了姜昆吃“首具”的包袱，幾個(gè)主持人插科打諢一番，便把精心設(shè)計(jì)的梗做出“臨場(chǎng)發(fā)揮”的效果。

它對(duì)失誤有包容性，更重視表演的真實(shí)而非形式上的“完美”。

戲曲類節(jié)目安排了一位現(xiàn)場(chǎng)小演員串場(chǎng)，完全現(xiàn)妝現(xiàn)扮，小演員也大大方方上了，但可能內(nèi)心還是有點(diǎn)緊張，中間一度卡殼，但完全不影響整體觀感。

這種瑕疵，反而在表演者的專業(yè)、淡定、真誠(chéng)中，顯得可愛(ài)起來(lái)。

真正到了需要明星們臨場(chǎng)發(fā)揮時(shí)，大家也不來(lái)虛的。

現(xiàn)場(chǎng)有觀眾點(diǎn)播環(huán)節(jié)，有觀眾打電話點(diǎn)播歌唱家李谷一老師和京劇大師袁世海老師合作一個(gè)節(jié)目，如今放到現(xiàn)在，肯定有觀眾會(huì)覺(jué)得是提前安排的吧？

一開(kāi)始，七話也覺(jué)得當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)播有“彩排”，但往后一看，才發(fā)現(xiàn)自己被現(xiàn)在的思維束縛住了，他們說(shuō)是現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)播就是真點(diǎn)播，觀眾敢提，嘉賓也敢應(yīng)。

因?yàn)樵篮：屠罟纫粌晌焕蠋熗耆皇且粋€(gè)賽道，一開(kāi)始他們專門跑去后臺(tái)商量現(xiàn)學(xué)現(xiàn)唱，結(jié)果兩位老師擅長(zhǎng)的東西對(duì)方完全沒(méi)辦法臨時(shí)學(xué)會(huì)。

于是兩人干脆“擺爛”，不追求多專業(yè)，主打一個(gè)有氛圍有趣味，現(xiàn)場(chǎng)玩起了對(duì)歌，效果出奇的好，主持人、觀眾全都參與了進(jìn)來(lái)。

有“活人感”的表演，莫過(guò)于此。

優(yōu)秀的嘉賓配上專業(yè)中帶著松弛的氛圍，最終給觀眾的便是一個(gè)煙火味十足又充滿歡樂(lè)的舞臺(tái)。一個(gè)有煙火味、純粹享受歡樂(lè)的慶典，恰恰是當(dāng)下觀眾最渴望的。

我們疲憊了一天看個(gè)綜藝，想要的是一群“活人”帶來(lái)的笑點(diǎn)而不是繼續(xù)戴著工作時(shí)的“假面”，我們忙碌一年后的假期，想要的也是快樂(lè)放松。

不用看“人情面具”，不用聽(tīng)套路言辭，只需要專注享受舞臺(tái)帶來(lái)的愉悅，以最歡樂(lè)的心情，去慶祝我們最重要的節(jié)日。