短視頻|言寺、獠牙牙
文|獠牙牙
熊貓胡胡攜手成龍勇闖2026春節(jié)檔!
在電影《熊貓計劃之部落奇遇記》中,“大哥”走進神秘原始部落,迎來一場奇幻冒險,而成龍也通過拍攝解鎖了一群新的喜劇人伙伴。
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飾演強杉的喬杉在戲中和 “大哥”有著復雜的羈絆;戲外,這次的合作也讓他對喜劇電影拍攝有了新的收獲與思考。
接受1905電影網(wǎng)《對話》欄目專訪時喬杉表示,不是每個演員都能有機會和偶像成龍合作,而兩人對于電影相同的熱愛,也讓作為后輩的自己期待著能夠將這樣的創(chuàng)作精神傳遞下去。
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作為觀眾熟知的電影人,如今的喬杉在創(chuàng)作中積累了更多經(jīng)驗,也迎來了更多機遇。他相信,對于演員,特別是喜劇演員,重要的是有一顆服務觀眾的心。
“作為演員,最重要的是給大家?guī)硪环N感受。我不會考慮觀眾如何定義我,只要大家想看到我,樂于看我拍的東西,那我的表演就有價值。”
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《熊貓計劃之部落奇遇記》是喬杉第二次與成龍合作。
和所有影迷一樣,喬杉也對大哥的作品如數(shù)家珍。從錄像帶時期追看《A計劃》等作品,到如今成為搭檔,他坦言這種感覺很幸福:“不是每個人都能和大哥對上戲的,作為演員,你不一定能夠等到這個機會。”
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電影中,強杉與“大哥”有大量對手戲。
這也讓喬杉更真切地感受到了成龍式喜劇的魅力。在他看來,成龍的喜劇風格是獨一無二的,但他們二人在現(xiàn)場的即興創(chuàng)作卻相當順暢,不需要刻意打磨也能找到契合的節(jié)奏。

例如部落狂歡喝酒的戲份,很多臺詞都是現(xiàn)場發(fā)揮,這種默契不僅源于他們對表演的理解,也展現(xiàn)了大家對于創(chuàng)作的真誠,“因為喜劇本身是沒有區(qū)別的,我們了解大哥想要的喜劇效果,就會在創(chuàng)作中融合彼此的特點。”
除了制造笑點,《熊貓計劃之部落奇遇記》中與大哥的不少對手戲,也讓喬杉解鎖了表演上的全新維度。
在觀眾熟悉的喜劇人身份之外,喬杉其實也有著豐富的動作戲經(jīng)驗,從小跳舞練就的身體協(xié)調性,給他拍攝打戲提供了不小的幫助。
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拍攝 《父子雄兵》時,他就曾完成過拴著威亞從6樓跳下的高難度動作。這次化身部落最強戰(zhàn)士,他更是承擔了一部分動作表演的任務。
這份努力和表現(xiàn),也都被成龍大哥看在眼中。拍攝間隙,成龍也曾真誠的叮囑喬杉,鼓勵他一直打下去。

前輩的真誠建議,也讓喬杉對自己接下來的創(chuàng)作有了更明確而堅定的想法:“大哥說我該在自己的電影里多放些動作,喜劇加上動作會更精彩”。
喬杉明白,這不僅是大哥對自己的認可,更是希望他所堅持的中國動作電影精神能夠繼續(xù)傳承下去。
喬杉坦言,自己一直非常喜歡成龍電影中利用身邊道具完成各種高難動作,同時增加喜劇元素的技巧。除了會在未來的作品中嘗試融合,讓觀眾看到不一樣的自己,他也期待再有機會和成龍合作:“下次,我可以飾演那個和他對戰(zhàn)的反派。”
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成龍曾說,許多動作演員的表演常常因為精彩的動作技巧被忽視。喜劇演員在很多時候也同樣面臨著類似的困境:當觀眾習慣了他們的喜劇形象與表達,便很難跳出這個標簽來看待他們的演技。

喬杉也有過這樣的困惑。早年在話劇舞臺上,他出演過許多嚴肅主題的名篇佳作,比如與林兆華等知名導演合作,在《說客》等作品中打磨演技等等。恰好在嘗試喜劇創(chuàng)作的時間節(jié)點,喬杉走進了觀眾的視野。
喬杉坦言,30歲前的自己也有過想要通過演“正戲”證明自己的表演實力的時刻。但隨著創(chuàng)作經(jīng)驗和人生閱歷的積累,他逐漸想通了表演的本質,“演員的目的不是證明自己,而是給觀眾帶來感受,無論是快樂還是悲傷,能讓觀眾有共鳴,才是合格的演員。”
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如今的他,坦然接受自己作為演員的任何可能性,在他看來,觀眾的喜愛比所謂的“突破”更重要,“如果大家看到我就覺得開心,樂于看我拍的東西,那我的表演就有價值”。
這份對觀眾的尊重,讓喬杉在創(chuàng)作中變得更加認真謹慎,也為他帶來更多認可與回報。從初入電影行業(yè)時的“黃金配角”,到如今在大銀幕上挑起大梁,喬杉真切地感受著觀眾審美的不斷提升與變化。
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他很理解 “觀眾花了錢,就該看到好的東西”,因此他堅信,電影人更需要用認真的態(tài)度去贏得觀眾的心。從很早之前開始,喬杉就有了自導自演一部喜劇電影的想法。但直到現(xiàn)在,在否決了5、6個劇本之后,他依然還沒有找到足夠讓自己滿意的那個故事。
“我想做一些能夠改變常態(tài)化的喜劇,但是我這種人就是這樣,它不好我就寧可不做。”
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除了電影,喬杉也始終沒有忘記那片扎根話劇舞臺上的表演初心。
他直言,聚光燈下的那一方天地對自己而言無比神圣,“我的人生從這里開始,所有對表演的熱情、認知和熱誠,都是舞臺劇帶來的”。
無論是最初北漂時,在奔波中為各個地方的觀眾送去演出,還是在小劇場里認真打磨《辦公室有鬼》《月亮姐姐和嘟嚕嘀嘟農(nóng)場》等作品。哪怕再小的角色,他也都是帶著同樣的熱情在創(chuàng)作。
如今工作繁忙,重回小舞臺的機會變少,但他對舞臺的敬畏從未改變,“上舞臺需要充分的排練時間,我對舞臺的尊重和對電影一樣,希望未來能有機會給大家?guī)硪徊课枧_作品”。
/ 請你看電影 /
一句話說說你為什么你對喬杉的認識?
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