四川
馬年春節檔激戰四日，票房格局已然清晰，一場關于“娛樂狂歡”與“價值堅守”的博弈，在銀幕內外悄然演繹。
國師張藝謀執導的我國首部當代國安題材電影《驚蟄無聲》，雖手握題材、制作、陣容多重優勢，票房卻被娛樂片《飛馳人生3》遠遠甩在了身后。
截至2月20日15時，春節檔票房榜單呈現出刺眼的差距：《飛馳人生3》一路領跑，票房輕松突破17億；而《驚蟄無聲》票房勉強逼近6億，是前者的三分之一；而且還被另一部娛樂片《鏢人》反超。
更令人唏噓的是，《驚蟄無聲》在口碑層面，也未能扳回一局。目前它的豆瓣評分僅6.3分，在同期四部熱門影片中排名墊底，與它承載的題材分量形成了鮮明的反差。
其原因很多，最核心的還是“娛樂至上”的社會風氣，成為左右票房走向的關鍵力量。
實事求是的說，當下社會風氣最流行、最狂熱的就是娛樂至上。
屏幕上最具收視率的是浮夸的偶像劇與古裝戲。
電視機里奪人眼球的是低俗的綜藝節目。
再看看所有的公共場合，抱著手機觀看的內容，都是娛樂、娛樂......
這種風氣，在以票房為核心導向的電影市場中，被無限地放大。
資本的本質是逐利，低成本、高回報、無需觀眾深度投入的娛樂片，無疑是資本的最優選擇。
這種“娛樂迎合”與“娛樂至上”的風氣相互裹挾，不僅潛移默化地引導著觀眾的審美走向，讓大眾逐漸喪失對優質內容的鑒賞力，更讓電影市場陷入“娛樂至死”的惡性循環。
那些承載家國情懷、現實意義的重大題材電影，只能被邊緣化。
春節檔更是這種“娛樂狂歡”的集中爆發場。
作為國人春節期間的重要娛樂選擇，家庭觀影已然成為主流，“合家歡”、“圖個開心”成為觀眾走進影院的核心訴求，春節檔也因此成為喜劇片的“主戰場”。
影院深諳此道，以票房論英雄，紛紛給娛樂片傾斜更多的排片資源，形成了“高排片→高票房→更高排片”的正向循環。
反觀《驚蟄無聲》這類嚴肅題材，雖有深度、有溫度，卻因不符合春節檔“輕松狂歡”的氛圍，難以獲得排片青睞，即便有觀眾想走進影院感受其價值，也可能因排片過少而無奈放棄。
我們并非否定娛樂片的價值，《飛馳人生3》確實有著不錯的勵志內涵，制作也比普通喜劇片更為精致，能讓觀眾在歡聲笑語中感受到中年人的堅守與熱愛。
此前賈玲執導的《你好，李煥英》，也憑借溫情與搞笑兼具的風格，斬獲了54.13億票房。
但不可忽視的是，它們能在票房上碾壓《驚蟄無聲》等內容厚重的電影，核心還是依托它的娛樂元素。
當所有的流量、資本、排片都向娛樂片傾斜，嚴肅題材只能在夾縫中求生時，背后折射出的，便是整個電影市場與社會風氣的失衡。
事實上，張藝謀從來都不排斥娛樂元素，他深諳娛樂是電影的重要組成部分，始終在嘗試“內容為王”與“娛樂表達”之間的平衡。
早在20多年前，張藝謀便從藝術片轉型，拍攝了《英雄》等娛樂大片，開啟了國產大片的新時代。
近幾年，他更是不斷探索，拍攝了《懸崖之上》、《滿江紅》等口碑與票房雙豐收的作品。即使題材嚴肅的《第二十條》，張藝謀也巧妙地融入喜劇色彩，讓“正當防衛”這一專業法律知識走進大眾視野。
由此可見，張藝謀踐行的娛樂，與當下盛行的“娛樂至上”有著本質區別。
《滿江紅》用喜劇外殼包裹愛國主義情懷，讓岳飛精神家喻戶曉；《一秒鐘》飽含對電影人的初心與懷念，喚醒一代人的青春記憶；《第二十條》、《驚蟄無聲》直面法律與家國，傳遞著國家與法律的聲音。
張藝謀始終堅守著藝術家的良知與責任，從未因追求票房而放棄對價值的堅守。
即便如此，張藝謀也無法抵御“娛樂至上”的洪流。
回望過往，《驚蟄無聲》的遺憾對于張藝謀早已不是第一次了。
《你好，李煥英》斬獲54.13億票房的那一年，張藝謀的《懸崖之上》雖口碑出眾，票房卻僅有11.92億，不及前者的四分之一。
他首次進軍春節檔的《狙擊手》，聚焦抗美援朝題材，情感厚重，票房卻遠不及同期搞笑片《這個殺手不太冷靜》。
此后上映的《一秒鐘》，票房更是僅有港式警匪娛樂片《除暴》的三分之一。
所以，《驚蟄無聲》的票房失利，不是一部好電影的失敗，而是嚴肅題材在“娛樂至上”風氣下的必然困境，是整個電影行業的尷尬，更是當代社會的一絲悲哀。
我們不反對娛樂，娛樂本就是電影的重要功能，也是人們生活中不可或缺的調劑。
但我們反對“娛樂至上”，反對將娛樂當作唯一的價值取向，反對資本一味追逐娛樂流量而忽視作品的核心價值，反對整個社會陷入“淺層狂歡”而放棄深度思考。
當張藝謀們還在堅守藝術初心，用鏡頭傳遞家國情懷、記錄時代溫度時，我們更希望，市場能給嚴肅題材多一份包容，資本能給優質內容多一份支持，觀眾能給深刻作品多一份耐心。
畢竟，一個成熟的電影市場，不該只有娛樂片的狂歡，更該有嚴肅題材的立足之地。
一個健康的社會，不該只有淺層娛樂的喧囂，更該有深度思考的沉淀。
否則，當所有的創作都淪為娛樂的附庸，當所有的審美都變得淺層浮躁，最終缺失的，將是整個時代的精神厚度......
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