全網(wǎng)為江蘇點(diǎn)贊！江蘇春晚賈旭明的諷刺小品爆火！

2026年的春節(jié)，最出圈的春晚小品并非出自央視，而是江蘇衛(wèi)視春晚上賈旭明領(lǐng)銜的《圓桌悟事》。

這部18分鐘的作品，用一場(chǎng)飯局戲碼撕開了“蘿卜招聘”的遮羞布，“蘿卜在哪兒，標(biāo)準(zhǔn)就在哪兒”的金句刷屏全網(wǎng)。

相關(guān)話題閱讀量一夜破5億，網(wǎng)友們一邊刷著片段一邊驚呼：“不敢相信這種敢說真話的諷刺小品，真的能登上春晚舞臺(tái)！”

一、從巔峰沉寂到強(qiáng)勢(shì)回歸：諷刺喜劇的半世紀(jì)浮沉

這不是賈旭明第一次靠犀利的諷刺出圈。

早年間，他與搭檔張康憑借《新聞晚知道》等作品橫空出世。

把食品安全、房?jī)r(jià)亂象、官僚作風(fēng)等民生痛點(diǎn)揉進(jìn)相聲包袱里，用一本正經(jīng)的播報(bào)腔調(diào)，完成對(duì)社會(huì)病灶的精準(zhǔn)解剖，連馮小剛都為其犀利拍案叫絕。

2015年，他們把諷刺相聲搬上元宵晚會(huì)，可最終播出的版本里，所有帶刺的段子全被刪減，只剩軟綿綿的笑料，沒了半分鋒芒。

那之后，這對(duì)被譽(yù)為“諷刺相聲天花板”的組合逐漸淡出公眾視野，張康轉(zhuǎn)型影視反響寥寥，賈旭明雖多次登上央視春晚，卻再也沒了當(dāng)年的銳氣，作品從“直面現(xiàn)實(shí)”變成了“安全穩(wěn)妥的溫情段子”。

直到今年，他在江蘇春晚的舞臺(tái)上，重新?lián)炱鹆酥S刺的手術(shù)刀，把職場(chǎng)人深惡痛絕的招聘黑幕、權(quán)力尋租演得入木三分。

前一秒還喊著“招聘是高壓線，誰(shuí)碰誰(shuí)觸電”的賈局長(zhǎng)，聽到“關(guān)系戶”的身份后瞬間變臉認(rèn)親，“53度礦泉水”的暗喻、菜名里藏著的陰陽(yáng)怪氣，每一個(gè)細(xì)節(jié)都戳中了普通人的職場(chǎng)痛點(diǎn)。

為了這個(gè)作品，劇本前后修改了18版，主演們坦言錄制全程“捏著一把汗”，但導(dǎo)演組始終堅(jiān)持：“喜劇不能只逗樂，更要敢照鏡子”。

賈旭明的沉浮，恰恰是中國(guó)春晚諷刺喜劇的縮影。

上世紀(jì)80到90年代，是春晚諷刺藝術(shù)的黃金時(shí)代：

陳佩斯《主角與配角》用嬉笑怒罵解構(gòu)權(quán)威。

趙本山《牛大叔提干》撕開形式主義、鋪張浪費(fèi)的遮羞布。

黃宏《打撲克》把官場(chǎng)亂象、娛樂圈資本操作扒得淋漓盡致。

這些作品之所以能成為經(jīng)典，從來不是因?yàn)橥昝赖拇髨F(tuán)圓，而是因?yàn)樗鼈兏抑泵娆F(xiàn)實(shí)，替老百姓說出心里話 。

可隨著時(shí)間推移，春晚小品的鋒芒漸漸被磨平。

從2010年至今，央視春晚的語(yǔ)言類節(jié)目越來越偏向家庭倫理、代際溝通的安全議題。

尖銳的社會(huì)諷刺幾乎絕跡，取而代之的是網(wǎng)絡(luò)熱詞堆砌、強(qiáng)行煽情和解、說教式的正能量輸出，觀眾看完只覺得“食之無味，棄之可惜”。

與之形成鮮明對(duì)比的，是地方衛(wèi)視的大膽突破：今年江蘇春晚除了《圓桌悟事》，還有批判形式主義的《老板是怎樣煉成的》，全程犀利不回避，被網(wǎng)友調(diào)侃“還是地方衛(wèi)視下料狠”。

而江蘇的這份底氣，從來不是憑空而來。

前有火爆全網(wǎng)的“蘇超”打破足球圈的沉疴，后有實(shí)打?qū)嵉拿裆鷮?shí)績(jī)——江蘇連續(xù)三年蟬聯(lián)全國(guó)退役軍人服務(wù)滿意度榜首，滿意率高達(dá)92.7%，超出全國(guó)平均水平17個(gè)百分點(diǎn)。

面向全國(guó)退役軍人開放全省免費(fèi)公交地鐵、近500家景區(qū)免票，從就業(yè)安置、子女教育到醫(yī)療保障，每一項(xiàng)優(yōu)待政策都落到了實(shí)處，不玩虛的。

這份直面問題、敢做敢當(dāng)?shù)膭?wù)實(shí)作風(fēng)，才是它敢把諷刺小品搬上春晚的最大底氣。

《圓桌悟事》的爆火，本質(zhì)上是觀眾對(duì)“偽喜劇”的集體逆反。

這些年，我們看過太多春晚小品：開頭一個(gè)誤會(huì)，中間一頓吵鬧，結(jié)尾強(qiáng)行煽情升華，全程沒有一句能戳中現(xiàn)實(shí)的臺(tái)詞，更沒有半分敢于反思的勇氣。

觀眾笑著笑著就麻木了，慢慢忘了，喜劇除了逗樂，還有批判和反思的功能；

好的文藝作品，從來不是粉飾太平的美顏相機(jī)，而是敢照出問題的鏡子。

網(wǎng)友們一邊為這個(gè)小品點(diǎn)贊，一邊又忍不住擔(dān)心：這會(huì)不會(huì)只是曇花一現(xiàn)？這份擔(dān)心，恰恰戳中了諷刺藝術(shù)的生存困境。

這些年，太多敢說真話的創(chuàng)作者因?yàn)槌叨葐栴}沉寂，太多優(yōu)秀的諷刺作品在審查中被磨平棱角。

久而久之，創(chuàng)作者們開始自我閹割，寧愿寫安全的家庭段子，也不愿碰尖銳的社會(huì)議題，最終形成了“春晚小品越來越?jīng)]意思”的惡性循環(huán)。

但我們必須明白，諷刺和正能量從來不是對(duì)立的。

《圓桌悟事》之所以能順利播出，不是因?yàn)樗澳懽哟蟮酵黄萍t線”，而是因?yàn)樗闹S刺始終帶著善意的底色：

它批判的不是體制，而是個(gè)別濫用權(quán)力的人；

它撕開亂象的同時(shí)，也給出了光明的結(jié)局——服務(wù)員用直播曝光了所有暗箱操作，違規(guī)者最終被一網(wǎng)打盡。

它的核心，是公眾對(duì)公平正義的渴望，是對(duì)風(fēng)清氣正的社會(huì)環(huán)境的期待，這本身就是最正向的價(jià)值導(dǎo)向。

今年春節(jié)，賈旭明和《圓桌悟事》的爆火，給所有春晚創(chuàng)作者提了個(gè)醒：觀眾從來不會(huì)拒絕好作品，只會(huì)拒絕脫離現(xiàn)實(shí)、懸浮空洞的雞湯。

諷刺藝術(shù)從來不是洪水猛獸，而是文藝作品不可或缺的生命力。

我們希望《圓桌悟事》不是曇花一現(xiàn)，而是一個(gè)新的開始——讓更多創(chuàng)作者敢扎根現(xiàn)實(shí)，替老百姓發(fā)聲；

讓喜劇重新找回笑中帶刺的鋒芒；讓春晚舞臺(tái)，既能容得下闔家團(tuán)圓的溫情，也裝得下直面現(xiàn)實(shí)的勇氣。????