周璇、姚莉等一代名伶經(jīng)典獻(xiàn)聲！“詞圣”陳蝶衣65首曠世力作全收錄

陳蝶衣（1907–2007），原名陳元棟，筆名狄薏、陳式、陳滌夷、玉鴛生、辛夷，江蘇常州人，中國(guó)流行樂(lè)壇一代詞宗，也是卓越的作家、出版家。

20世紀(jì)30年代，他于上海創(chuàng)辦《明星日?qǐng)?bào)》，發(fā)起首屆“電影皇后”選舉，聲震海派報(bào)壇。1952年后移居香港，筆耕不輟逾七十載，一生留下三千余首詞作。他不僅將《詩(shī)經(jīng)》、唐詩(shī)意象揉入現(xiàn)代旋律，更完美駕馭西洋樂(lè)風(fēng)，創(chuàng)作了《鳳凰于飛》、《南屏晚鐘》、《情人的眼淚》等傳世經(jīng)典。

他跨越上海與香港兩個(gè)時(shí)代，是華洋交織下的“詞圣”，定義了華語(yǔ)流行音樂(lè)最初的體面與優(yōu)雅。

墨香詞魂 百年蝶衣

有些名字，是用來(lái)記住的；而有些名字，是用來(lái)“聽(tīng)”的。陳蝶衣，哪怕你對(duì)他一無(wú)所知，但只要《南屏晚鐘》的旋律一響起，任誰(shuí)都會(huì)下意識(shí)地哼唱：“我匆匆地走進(jìn)森林中，森林它一叢叢。”

陳蝶衣活了一個(gè)百年世紀(jì)，名字取得極為陰柔，骨子里的文人氣卻硬了一輩子，一生寫了三千多首詞，把旗袍的滾邊、深夜的寒意和離人的嘆息，悉數(shù)縫進(jìn)了華語(yǔ)樂(lè)壇的衣襟里，我們所熟知的歌手周璇、姚莉、鄧麗君、蔡琴、王菲等等，都唱過(guò)他寫的歌。

圖為姚莉（后排左）、陳蝶衣（后排中）、甄秀儀（后排右）、鄧麗君（前排左）、吳靜嫻（前排右）的合影

他用一支筆，從老上海的十里洋場(chǎng)，寫到了老香港的維多利亞港，“我有一段情，說(shuō)給誰(shuí)來(lái)聽(tīng)？”這種欲言又止的含蓄，在如今看來(lái)卻奢侈得像是古董，在那個(gè)舊時(shí)代的廢墟里，他用詞章強(qiáng)撐起一份體面的老靈魂。

今天，我們翻開(kāi)環(huán)球唱片發(fā)行的《我有一段情：陳蝶衣作品集》，不聊工業(yè)音樂(lè)，只想聊聊這些真意情詞的背后，一個(gè)百歲老人的半生流離。

老上海最后的金粉濾鏡

Disc1記錄的是陳蝶衣最意氣風(fēng)發(fā)的歲月。那時(shí)候，他是報(bào)界的“弄潮兒”，是選出“電影皇后”胡蝶的幕后推手。

圖為Disc1「光影歲月」

給周璇寫的《鳳凰于飛》，是他的成名之作，很多人認(rèn)識(shí)陳蝶衣，也是從周璇的金嗓子開(kāi)始。當(dāng)時(shí)的詞，講究“文人入俗”，寫得極其講究：“柳媚花妍，鶯聲兒嬌。”他大膽地把《詩(shī)經(jīng)》里“鳳凰于飛，翙翙其羽”的典故，拿來(lái)勾勒現(xiàn)代人的新婚之喜。在40年代的上海灘，這首歌一響起來(lái)，就是一種極度的奢華與端莊。

而在寫歐陽(yáng)飛鶯的《香格里拉》時(shí)，上海正處在動(dòng)蕩前夕，陳蝶衣卻在大火蔓延前，給都市人構(gòu)建了一個(gè)世外桃源。他筆下的“還有那溫暖的春風(fēng)，更像是一襲輕紗”，其實(shí)是他在亂世中支起的一點(diǎn)文學(xué)夢(mèng)。

這時(shí)候的陳蝶衣，詞里有種“不知愁”的貴氣，那是他人生里最篤定的時(shí)光，家庭美滿，事業(yè)如日中天，他以為日子會(huì)像他的詞一樣，永遠(yuǎn)“錦繡前程”。你聽(tīng)這張碟里的曲子，每一段旋律后面都跟著舊上海旗袍的滾邊、金色的留聲機(jī)，那是他生命里的“金粉邊”，他并不知道，這種錦繡生活即將被戰(zhàn)火撕碎，也成了他一生中最后一段無(wú)憂無(wú)慮的“舊夢(mèng)”。

唇齒間的摩登，東西方文化完美融合

1952年，陳蝶衣被迫南下香港，他開(kāi)始跟那些異國(guó)旋律打交道。換成別人，可能只是生硬地翻譯，但他偏不，他能把爵士、探戈，甚至印尼的民歌，填出一種屬于中國(guó)弄堂里的生活氣。

圖為Disc2「名典改編」

那首紅遍大街小巷的《我的心里只有你沒(méi)有他》，誰(shuí)能想到，“我的心里只有你沒(méi)有他，你要相信我的情意并不假”這種充滿拉丁狂野氣息的詞，竟出自這位溫文爾雅的詞圣之手？但這是他在異鄉(xiāng)扎根的堅(jiān)韌，他精準(zhǔn)地抓住了香港這個(gè)碼頭城市的律動(dòng)——熱烈、直接，甚至帶點(diǎn)野性。

還有那首俏皮得像弄堂閑話的《給我一個(gè)吻》，這哪是在填詞？這分明是在給西洋骨架注入東方的靈魂。陳蝶衣讓那個(gè)時(shí)代的流行樂(lè)，擺脫了“靡靡之音”的標(biāo)簽，變成了一種跨越國(guó)界的摩登審美。他在窄小的出租屋里告訴世人：只要手里還有一支筆，在哪兒都能開(kāi)出花。

這些曲目均被收錄在Disc2中，成為了華語(yǔ)樂(lè)壇上無(wú)可代替的名曲改編。

南屏晚鐘的孤寂留白

熱鬧退去之后，便是最深的隱痛。Disc3這一輯的旋律慢了下來(lái)，慢得像是在維多利亞港吹了半世紀(jì)的冷風(fēng)。

圖為Disc3「白金原創(chuàng)」

寫下《南屏晚鐘》時(shí)，很多人以為這只是寫景，但你仔細(xì)聽(tīng)那鐘聲的意象，其實(shí)是陳蝶衣在香港的晚風(fēng)里，聽(tīng)到的來(lái)自故土的回響。那種“走不出的森林”和“尋不到的足跡”，其實(shí)是一個(gè)異鄉(xiāng)人內(nèi)心最深處的迷惘。

而寫給吳鶯音的《我有一段情》時(shí)，他與留在內(nèi)地的長(zhǎng)子陳?ài)脐?yáng)音訊全無(wú)二十年，那種“想回回不去，想見(jiàn)見(jiàn)不到”的委屈，全化成了歌里的留白。

“我有一段情，說(shuō)給誰(shuí)來(lái)聽(tīng)？知音不再尋，找不回舊時(shí)情。”

他一生都在給天后的嗓音“穿衣服”，經(jīng)歷過(guò)遷徙、離散、重逢，他筆下的情，不是小年輕的膩歪，而是閱盡千帆后的那一聲長(zhǎng)嘆。

這套錄音之所以值得被反復(fù)摩挲，不僅僅是記錄了聲音，更記錄了一種“無(wú)法復(fù)制”的質(zhì)感。這套錄音精選65首經(jīng)典名作,以「光影歲月」、「名典改編」、「白金原創(chuàng)」三大主題重現(xiàn)陳蝶衣30-60年代的輝煌創(chuàng)作。環(huán)球唱片對(duì)原始母帶的修復(fù)極為克制，保留了老唱片里那種帶體溫的底噪，讓你仿佛能聞到40年代錄音棚里的煙草味和香粉氣。

它完整地記錄了華語(yǔ)流行音樂(lè)從“文人雅致”向“都市流行”演變的完整軌跡，它不是那種為了懷舊而懷舊的廉價(jià)拼盤，而是由EMI百代這個(gè)老牌廠牌背書，以陳蝶衣這位“親歷者”為軸心，梳理出的一條清清楚楚的文化命脈，專輯附有48頁(yè)精美歌詞本，資料詳盡。可以說(shuō)，在華語(yǔ)樂(lè)壇上，陳蝶衣便是那根定海神針。

這套錄音也是“詞曲咬合”的最高范本，無(wú)論是和陳歌辛合作的《鳳凰于飛》，還是和王福齡合作的《南屏晚鐘》，詞意的平仄和旋律的走向嚴(yán)絲合縫，在如今看來(lái)，更像是一門失傳的工藝。陳蝶衣離開(kāi)了快二十年，他最深的情，就像南屏的鐘聲，余音繞了整整一個(gè)世紀(jì)。

《我有一段情》陳蝶衣作品集3CD

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