為什么導二代越努力，越被罵？

今天導二代們身處的環境，遠比上一代更難預見。但觀眾不會感同身受，也不會在意他們的身份認同或身份焦慮。觀眾只在乎一件事：

拍得好不好。

作者| 摸金校尉

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網絡

文章發布初始時間：2026年2月14日

很難說“導二代”或“導三代”在決定一頭扎進影視圈時，是否真帶著某種繼往開來的使命感。但可以肯定的是，他們和星二代、星N代一樣，都會在屢遭挫折后生出自我懷疑，然后要么換條賽道，要么一條道走到黑。

長期以來，業內業外對導二代的側目，往往意味不明。尤其是父母作為導演的聲望越大，子女遭遇的“審視”就越多。票房、口碑、觀眾緣，星二代經歷的評分，導二代一樣也沒落下。

有人說導二代就是另一種星二代，這話沒錯。

但無論是誰，他們和他們的父母或許都早已意識到：這個時代，和當年早已不是一回事。

01 挫折與前行

2015年1月16日，電影《諜·蓮花》上映，這是朱青陽執導的電影處女作，由父親朱時茂擔任監制。潘陽、高麗雯、陳奕丞、巴圖、李大海等星二代紛紛加盟，連陳佩斯也被老搭檔朱時茂拉了進來，朱青陽本人還在片中客串了一個獨眼龍副官。影片上映首周票房超過1380萬，但口碑不佳，目前豆瓣評分4.9。朱青陽后來也執導過其他作品，知名度始終不高。他自己倒很坦然，承認入行那扇門，是靠長輩的人脈資源打開的。

2023年8月28日，朱青陽執導的軟科幻愛情短劇《一不小心賴上你》在騰訊視頻上線。他參與編劇的電影《冰血迷蹤》已于2024年7月備案，編劇一欄寫著張守君、李晨曦、劉吾駟、朱青陽四人，目前上映日期未定。

像朱青陽這樣的導二代，挺有代表性：低調、直率，有長輩的提攜并默默探索自己的風格。

1997年出生的久美成列則側重于文藝化的敘事表達，他于2017年拍了個人首部紀錄短片《他們在高原拍電影》，被華語獨立影像資料館（英國）永久收藏。2021年執導的懸疑片《一個和四個》入圍第34屆東京國際電影節主競賽單元、第46屆香港國際電影節新秀電影競賽火鳥電影大獎，他也憑此片拿下第16屆FIRST青年電影展最佳導演，2023年該片正式公映。2022年，他與徐磊、曾贈等合導短片集《大世界扭蛋機》。他的第二部長片《藏地白皮書》由父親——知名導演萬瑪才旦擔任編劇和監制。值得一提的是，這部改編自真實愛情故事的電影最終定名為《藏地情書》，剛好于今日上映。

同樣偏重文藝敘事的德格娜，父母也都是導演。2012年，她與杜糧聯合執導的電影入圍第29屆中國電影金雞獎導演處女作獎。2015年的《告別》是以導演父親塞夫患癌后的人生最后階段為背景拍攝，她憑此片拿下第九屆FIRST青年電影展最佳劇情長片獎，并獲得第一屆柏林華語電影節最佳青年導演獎；同年她也被提名第九屆FIRST青年電影展最佳導演獎。最近的作品是2024年執導的短片《額吉河》，之后暫無新作公布。

久美成列與德格娜各有選題偏重，但主要獲獎作品題材偏冷門，獎項也集中在藝術片領域，因此在主流商業市場知名度不算高。

劉雨霖也屬于這類不扎眼的“x二代”，但她身上又多了一層話題——父親不是導演，是作家劉震云。2014年，劉雨霖憑微電影《門神》獲得第41屆美國學生奧斯卡獎最佳敘事片獎。兩年后，她的長片處女作《一句頂一萬句》上映，片子最終入圍釜山、開羅兩大電影節，也讓她拿到導演協會年度青年導演的提名。

和朱青陽一樣，劉雨霖也借過長輩的光。雖然后續作品票房不算炸，但路走得相對穩。

不過，無論個人風格和執導水平如何，像朱青陽、久美成列、德格娜這樣的導二代，很少成為媒體和輿論的靶子，作品話題也多在小圈子里打轉。

一般認為，這類導二代不太擠占資源，所以還算安全。

02 市場與沉淀

2023年11月1日，電影《拯救嫌疑人》上映，最終拿下5.69億票房，但口碑一路走低，豆瓣評分僅5.8。除了張小斐演的“媽媽”確實賺了一波眼淚，導演張末也招來不少議論。

2023年電影市場本已顯出疲態，張末的《拯救嫌疑人》和父親張藝謀的《滿江紅》票房都不錯，卻雙雙被網絡輿論集火。也是從這一年開始，網絡戾氣裹著各式理由，全方位、無死角地對文藝作品開炮，但在2022年春節時，張藝謀、張末聯合執導的《狙擊手》尚未獲此“榮幸”。因此有觀點認為，從2022年底開始，網絡輿情的風向變了，對文藝作品的評論常常超出作品本身，這一點，對包括導二代在內的創作者而言，都變得越來越敏感。

但對所有導二代來說，首先要解決的，倒不是詭譎的網絡輿論和未知的雷點，而是如何擺脫“XX導演之子/女”的標簽。這標簽對他們而言，通常不是個好頭銜。

2023年，電影《我本是高山》未映先“熱”，導演鄭大圣被推到風口浪尖。有網民直斥“不可原諒”之余，還順帶把他母親黃蜀芹導演的舊作也翻了出來，對其中表露的立意逐幀解讀。

不過到了2025年，上面提到的導二代們大概能稍微寬寬心——如今這陣仗，連《哪吒2》都躲不過。“庸俗、套路”之類的罵聲不絕于耳，明眼人基本摸出了規律：票房越高，罵聲越響。而且罵的人里，至少一半可能根本沒看過片。

或許可以這樣說，包括導二代在內的所有文藝工作者，眼下都面對著一個撕裂的文化語境：小心翼翼。和父母那輩的“當年”比，藝術沉淀不夠確實是短板；面對新時代五花八門的文化產品（游戲、短劇）和代溝越來越深的年輕人，導二代要補的課還有很多。

03 發展與調整

導二代們如今也成了國產影視劇的重要參與者。2026年1月，張末執導、張小斐和于適等主演的女性復仇犯罪懸疑劇《獵影者》正式官宣陣容，預計在優酷播出。她算是這群人里離主流市場最近的一位。

其實內地最有名的“導二代”，還是陳凱歌。拍《霸王別姬》時，他父親陳懷皚就擔任藝術指導，在戲曲美術方面給過不少專業建議。這片子不僅成了陳凱歌的終身名片，也讓他在當時算大膽的題材突破，成了幾十年來不斷被提起的話題。

站在今天回頭看，比起父親陳懷皚，陳凱歌的敘事早就有了鮮明的個人風格。和他那些后輩一樣，當年他也沒有“制造爆款”的商業意識，更多是想“拍一部自己想要的作品”。對內地導演來說，這恰恰是20世紀90年代作品百花齊放、屢出經典的原因。

但時代變了，變得很徹底。

現在的導二代，需要更深入地理解信息傳遞方式、婚戀觀、階層流動、民族史觀、表達語境……這些都在變。

以2025年電影市場（春節檔和暑期檔）為例，陳思誠、大鵬、於水、申奧、餃子等導演的作品，都因為一些意想不到的原因在市場里殺出了路。他們中有人甚至不是科班出身，奠定個人品牌的過程，也比大多數導二代要坎坷得多。

對照之下，導二代要面對的第二個問題就浮出來了：“如何在大眾面前重塑個人品牌？”

除了張末，前面提到的幾位導二代，無論選材還是表達，都算不上主流觀眾的首選。這讓他們常常遇冷——尤其口碑票房都不如意時，和父母輩的落差就更扎眼。業內的肯定，并不能保證他們在市場里拿到好成績。

認清這一點很重要，因為它關系到導二代們以后怎么找到“自我”。如果視野過于狹窄，無論資源如何加成，都要考慮到其最終的人文歸屬，即觀眾是否有同感。

今天導二代們身處的環境，遠比上一代更難預見。但觀眾不會感同身受，也不會在意他們的身份認同或身份焦慮。觀眾只在乎一件事：

拍得好不好。

而這個“好”，也是最難定義的。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執行主編:羅馨竹

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