歷史上癡迷書法的人很多,比如王羲之練字“池水盡黑”、懷素“芭蕉葉練字”、趙孟頫“日書萬字”等故事都非常出名。但他們與這位書家相比,就顯得“克制多了”,他就是明代的豐坊。
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豐坊出身書香世家,是明代翰林學士豐熙之子,自幼受家庭熏陶,癡迷書法,為搜集歷代碑帖、鉆研書法技藝,他不惜散盡家財,先后賣掉田產、祖宅及各類珍奇異寶,最終積攢了7萬件法帖,日夜臨摹研習,練就了扎實的筆墨功底。
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豐坊五體皆能,尤以草書為最,《中庸》是其一生的扛鼎之作,這是他奉嘉靖帝敕命所書,創作時已步入晚年,書法風格趨于成熟。法度嚴謹且自然灑脫,筆墨功力深厚,做到了“隨心所欲不逾矩”的書法最高境界。
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不同于明代部分草書家刻意追求狂放、忽視法度的弊端,豐坊的草書《中庸》始終堅守草法規范,每一筆、每一劃都有章可循,卻又無絲毫刻板滯澀之感,筆勢連貫流暢,如行云流水般自然舒展。
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書寫時,他精準把控筆尖與紙面的摩擦力度,筆畫凝練厚重,形成“如錐畫沙”的立體感,力透紙背,避免了草書常見的浮滑無力,這也是其筆墨功底的直接體現。此作共64頁,全文兩千余字,總長逾12米,是豐坊生平篇幅最長、字數最多的草書作品,能在長篇幅書寫中始終保持法度與氣韻的統一,足見其功力之深。
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豐坊巧妙把握結字欹側與平正的動態平衡,通過控制單字的傾斜角度,營造出獨特的視覺張力,筆畫的伸縮挪讓、疏密排布,實現重心穩固,既避免了平正結體的呆板,又擺脫了過度欹側的雜亂,做到了“奇而不怪、穩而不僵”。
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從這部作品中,我們能清晰看到從魏晉到明代的草書筆法傳承脈絡,豐坊以晉唐草書為根基,臨摹王羲之《十七帖》、《淳化閣帖》等經典法帖,兼顧張旭、懷素的狂放氣勢,中鋒行筆純正,草法規范嚴謹,無絲毫“野狐禪”式的隨意揮灑。
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清代書法大家包世臣曾評價:“豐氏《中庸》,可證明代草法猶存晉唐矩矱,非后野狐禪可比。”它完整保留了晉唐草法的精髓,在明代書法復古與革新并存的時代,守住了草書的法度根基,也為后世保留了珍貴的筆法傳承樣本。
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對于初學者而言,它是研習草書的絕佳范本,草法規范、法度清晰,能幫助初學者快速掌握草書的核心筆法與結字規律,避開“重狂放、輕法度”的誤區;對于有一定基礎的進階者而言,臨摹此作可深入領悟晉唐草法的傳承脈絡,借鑒其筆墨控制與章法布局技巧,糾正自身草法不規范、筆力不足、結體失衡等問題。
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而今,我們將其進行了超高清復制,同時添加逐字逐句的釋文,與原文一一對應,解決了草書識讀與臨摹不便的問題,以便于您臨摹和欣賞。
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