前言
央視近期接連推出三部同屬年代情感題材的電視劇,市場(chǎng)反響頗為熱烈。
單看平臺(tái)熱度榜單,前三甲位置全被這三部劇包攬,足見(jiàn)觀眾對(duì)這類(lèi)懷舊溫情敘事的認(rèn)可度之高。
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不過(guò),盡管題材高度趨同,各劇在選角策略、演員搭配及人物塑造維度上,實(shí)則暗藏諸多差異與巧思。
《純真年代的愛(ài)情》主打青春氣息,核心主演均為新生代演員,雖經(jīng)歷生活波折,但整體基調(diào)輕盈溫暖,小夫妻日常滿是細(xì)水長(zhǎng)流的甜意。
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而《歲月有情時(shí)》則以沉郁中透出暖光為底色。
張小滿歷經(jīng)命運(yùn)重?fù)簦瑓s始終被身邊人默默托舉——親情、鄰里情、師徒情交織成一張堅(jiān)韌的網(wǎng),穩(wěn)穩(wěn)接住他每一次下墜。
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就連已年滿33歲的黃景瑜,在劇中也需啟用精細(xì)磨皮技術(shù)演繹高中生形象,這種“逆齡挑戰(zhàn)”確實(shí)考驗(yàn)觀眾的接受閾值。
相較之下,壓軸登場(chǎng)的《好好的時(shí)光》,堪稱(chēng)三部作品中演員配置最為厚重扎實(shí)的一部。
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田雨與梅婷兩位實(shí)力派,早就是年代劇熒幕上的常客,觀眾緣深厚。
尤其二人一笑之間自然浮現(xiàn)的面部紋路,竟意外營(yíng)造出幾分相濡以沫幾十年的煙火夫妻感。
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可偏偏,劇中這對(duì)中年戀人的感情脈絡(luò),卻讓不少觀眾看得心頭一梗,難以沉浸。
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感情線牽強(qiáng)生硬,男主邏輯自相矛盾,女主形象缺乏記憶點(diǎn)
田雨飾演的“莊先進(jìn)”,是一位喪偶六載的中年父親,獨(dú)自撫養(yǎng)一女二子,家庭結(jié)構(gòu)完整卻略顯沉重。
如今大女兒已成年,便主動(dòng)承擔(dān)起為父親物色新伴侶的責(zé)任,各類(lèi)相親場(chǎng)合頻頻登場(chǎng)。
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莊先進(jìn)擇偶標(biāo)準(zhǔn)頗為鮮明——第一眼印象至關(guān)重要。當(dāng)他翻到蘇小曼(梅婷飾)那張泛黃的黑白照時(shí),目光瞬間凝滯,仿佛時(shí)光倒流。
但這份“一見(jiàn)鐘情”,并非浮于表面的容貌吸引,而是深埋心底多年的情愫悄然復(fù)蘇。
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當(dāng)年他還是青年勞動(dòng)模范時(shí),就曾悄悄舉起相機(jī),定格臺(tái)上翩然起舞的蘇小曼。
這張照片陰差陽(yáng)錯(cuò)登上地方報(bào)紙,他自己更是反復(fù)沖洗、珍藏?cái)?shù)張,視若珍寶。
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因此當(dāng)兩人在火車(chē)站再度重逢,田雨微微前傾的脖頸線條、驟然放亮的眼神,精準(zhǔn)傳遞出久別重逢的悸動(dòng)與驚喜。
可鏡頭切至對(duì)面,梅婷所呈現(xiàn)的狀態(tài),卻難與“白月光”這一設(shè)定形成有效呼應(yīng)。
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僅一個(gè)透過(guò)車(chē)窗的側(cè)拍,便清晰暴露她笑時(shí)鼓脹的蘋(píng)果肌與松弛下垂的輪廓,成熟感過(guò)載,少女感全無(wú)。
再細(xì)看頸部縱橫交錯(cuò)的筋絡(luò)走向,皮膚緊致度明顯不足,歲月痕跡坦蕩直白。
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就連搬運(yùn)行李的動(dòng)作設(shè)計(jì),也稍顯刻意僵硬,肢體語(yǔ)言缺乏生活實(shí)感,反倒像一場(chǎng)精心編排的擺拍。
如此狀態(tài),竟能令男主心神激蕩、一眼淪陷?未免削弱了角色可信度,也讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)知落差。
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倒是開(kāi)篇那段智擒人販子的戲份,成功立住了蘇小曼果敢敏銳的人物內(nèi)核。
她敏銳察覺(jué)異常,借“錢(qián)包丟失”為由,果斷要求司機(jī)將車(chē)駛向派出所,臨場(chǎng)反應(yīng)干脆利落。
行為雖英勇,但梅婷眉宇間揮之不去的倦怠感,亦同步浮現(xiàn)于鏡頭之中。
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當(dāng)莊先進(jìn)未能領(lǐng)會(huì)其用意,竟提議讓全車(chē)乘客逐一交出錢(qián)包配合檢查時(shí),蘇小曼臉上掠過(guò)一絲隱忍的不悅。
然而梅婷采用嘟嘴這一微表情來(lái)詮釋情緒,又顯得與人物年齡、閱歷嚴(yán)重脫節(jié),稚氣過(guò)重。
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后續(xù)她挺身攔阻兩名人販子時(shí),凌厲眼神與緊繃下頜線,反而更貼近傳統(tǒng)語(yǔ)境中的“嚴(yán)母”或“悍婦”形象。
再配上稀疏參差的額前碎發(fā),造型設(shè)計(jì)非但未提氣質(zhì),反令整體觀感再添幾分疲憊老態(tài)。
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待全景鏡頭拉開(kāi),梅婷身上那件廓形松垮、腰線模糊的外套,進(jìn)一步放大了身形的敦實(shí)感,視覺(jué)上略顯臃腫。
這般整體形象,與劇本賦予她的“初戀印記”“精神圖騰”等象征意義,顯然存在顯著斷層。
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反觀同齡段的蔣勤勤,近來(lái)出席公開(kāi)活動(dòng)時(shí)狀態(tài)飽滿,神采奕奕,肌膚光澤與體態(tài)管理均保持在極佳水準(zhǔn)。
加之她本就具備清婉柔美型的古典氣質(zhì),詮釋“白月光”角色更具天然說(shuō)服力。
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同樣步入五十歲的賈靜雯,早年銀幕形象多以靈動(dòng)驚艷著稱(chēng),骨相優(yōu)越、神韻靈動(dòng),出演此類(lèi)理想化女性角色,觀眾接受度更高。
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而在《好好的時(shí)光》中,蘇小曼的幾位潛在競(jìng)爭(zhēng)者,幾乎都承擔(dān)著功能性陪襯作用。
比如陪同相親的另一位女士,膚色黝黑、衣著土氣,與梅婷并肩而立時(shí),對(duì)比效果過(guò)于強(qiáng)烈,選擇結(jié)果近乎毫無(wú)懸念。
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劇中真正與蘇小曼構(gòu)成情感張力的對(duì)手,是李雪琴飾演的“葉愛(ài)花”。
李雪琴雖未素顏出鏡,但妝容克制、質(zhì)感真實(shí),面部紋理清晰可見(jiàn),呈現(xiàn)的是有呼吸感的中年女性形象。
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相較之下,梅婷的膚色明顯提亮過(guò)度,呈現(xiàn)出一種失真的柔光濾鏡感,膚質(zhì)邊界模糊,缺乏真實(shí)肌理。
尤其在多人同框的群戲調(diào)度中,這種“假白”愈發(fā)突兀,仿佛從畫(huà)面中被單獨(dú)摳出,與周遭環(huán)境格格不入。
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倒是本劇另一位女主、“莊好好”這一角色,似乎也享受到了一定制作傾斜。
不過(guò)由于陳昊宇本身面部膠原飽滿、輪廓緊致,即便疊加美顏處理,也不易察覺(jué),整體呈現(xiàn)仍是清透瑩潤(rùn)的年輕態(tài)。
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誠(chéng)然,梅婷對(duì)“白月光”的詮釋未能達(dá)成預(yù)期效果,但更值得推敲的,是蘇小曼這個(gè)角色在劇情推進(jìn)中所引發(fā)的多重不適感。
莊先進(jìn)為靠近她,可謂傾盡心力:送手帕、修自行車(chē)、幫挑水、教識(shí)字……熱情如火,誠(chéng)意十足。
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可問(wèn)題隨之而來(lái):既然早年已有傾慕,為何未曾付諸行動(dòng)?
是彼時(shí)蘇小曼已有婚約,讓他知難而退?抑或他最終選擇了莊好好的母親,實(shí)為現(xiàn)實(shí)權(quán)衡下的次優(yōu)解?
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無(wú)論哪一種可能,都悄然瓦解了莊先進(jìn)一貫以來(lái)的“道德完人”設(shè)定。
這段遲來(lái)的熾熱追求,也因此蒙上了一層難以回避的倫理灰度。
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劇中雖未濃墨鋪陳莊好好的母親,卻有一處細(xì)節(jié)耐人尋味:
那位愛(ài)打扮、常去理發(fā)店做造型的母親,其照片竟被店主置于櫥窗招徠顧客——莊先進(jìn)“重顏”傾向,至此已躍然紙上。
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更令人玩味的是,劇集還特意刻畫(huà)他深夜獨(dú)坐櫥窗前,對(duì)著舊照低聲絮語(yǔ)、潸然淚下。
可轉(zhuǎn)頭他又迅速投入對(duì)蘇小曼的熱烈追逐,情感切換之迅疾,令人不禁感嘆其情感邏輯的務(wù)實(shí)與流動(dòng)。
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縱使《好好的時(shí)光》表面架構(gòu)類(lèi)似年代版《家有兒女》,聚焦一家?guī)卓诘默嵥槿粘Ec代際碰撞,
但劇中潛藏的情感關(guān)系,并非皆如表面那般陽(yáng)光明朗,反倒屢現(xiàn)微妙張力與倫理留白。
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莊學(xué)習(xí)與蘇小曼之女王元媛之間,亦彌漫著若有似無(wú)的曖昧氣息,彼此默契、心意相通。
可惜父母輩率先牽手,令這段青澀情愫只能悄然擱淺,成為時(shí)代褶皺里一聲輕嘆。
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