你猜中國電影圈最尷尬的記錄是什么?是一個人演了25部電影,票房堆到400億,中國影史第一,結果主流電影獎項掛零。金雞、百花、華表,一個都沒有。
中國電影“尷尬之最”,為什么偏偏發生在沈騰身上?這個矛盾,真的毫無緣由?
沈騰主演的電影有25部,累計票房超400億,每部片子的均值甚至到了16億,這個效率比很多導演從業一生的作品加在一起還多。
《你好,李煥英》單部就54.13億,直接殺進歷史前三。
還記得那年《獨行月球》上映,進場時有小孩邊排隊邊說:“有沈騰,放心買票!”
其實,每一部票房爆款背后,都是數千萬觀眾投下的選擇。
沈騰平均每部電影觀影人次是2800萬上下,這已超越了大量流量明星動輒炒作的“粉絲應援”,形成了一種真正意義上的國民認知度。
不是所有演員都能做到,自己的名字哪怕不出現在海報最頂端,都能讓電影院老板松口氣——因為只要有“騰叔”,大概率不會賠錢。
沈騰的高光遠不止一兩部,《飛馳人生2》票房33.61億,《抓娃娃》33.27億,《獨行月球》31.03億。
加上《夏洛特煩惱》《西虹市首富》《羞羞的鐵拳》,幾乎每年他都能端出一部風格非常穩定的爆款,把春節檔、國慶檔、暑期檔輪流刷新紀錄。
然而,鏡頭另一頭的獎杯柜里,確實靜悄悄的,金雞獎,雖然有過提名——比如第35屆時憑《獨行月球》沖擊最佳男主角,第37屆憑《飛馳人生2》再次獲得提名,但沒拿下過那座獎杯。
百花獎,這個以觀眾投票為主的獎項,其實從規則來看和沈騰的路人緣很貼合。
恰恰是這樣,《滿江紅》上映后,他不但和獎項無緣,提名都沒有,狠狠引發了影迷吐槽。
華表獎,行業認可最高的那一個,也一樣顆粒無收,打開這些獎項的歷史獲獎名單,赫然沒有沈騰的名字。
有觀眾會困惑地問:國際獎項有沒有?也有,但多少有點安慰獎屬性。
比如澳門國際電影節金羊獎,2018年給了他“年度華語男演員”,平壤國際電影節的“最佳男主角”也有一次。
只是這些獎項,在國內電影圈的認可度、分量,客觀說很難和三大獎真正抗衡,說好聽些叫“墻內開花墻外香”。
為什么會這樣?是不是因為沈騰主攻喜劇?
中國三大獎的歷史,如果仔細去研究獲獎名單,類型偏見是個繞不開的問題。
主辦方、專業評委對“深度敘事”類作品往往偏愛有加,認為劇情片、文藝片能帶來更深刻的主題表達和社會意義。
相對來說,把觀眾逗樂的喜劇片,總是被認為“不夠厚重”,這種老傳統在很多國家都存在,比如奧斯卡很少把最佳影片交給純粹的喜劇,何況中國的評審體系。
如果要算一算金雞、百花、華表三大獎近20年來的最佳男主角名單,真正憑喜劇獲獎的極少,可謂寥寥無幾。
有人認為,喜劇的“原罪”,其實來自評審的思維慣性。
第二個原因關乎表演風格,也有人會說,沈騰的形象和段子感太強,一出場觀眾就自動笑場,不容易和“表演的層次”沾邊。
尤其是在一些資深電影人看來,沈騰的表演套路化明顯,經常一副“蔫壞”的樣子。
誠然,他的表演風格確實有非常突出的個人印記,但很多人忽略了,他在《飛馳人生》系列等作品中,也有細膩的情感爆發。
比如在《飛馳人生2》的某個中段,他一秒鐘之內從困惑到憤怒,點到為止地表達出人物背后的無奈和掙扎,不少觀眾現場爆哭。
這種瞬間情緒的精準切換,換成任何流量演員未必能達到。
其實“標簽化”和“缺乏突破”不是一回事,如果真能每年用“套路”打動2億觀眾,這本身也是特別厲害的一種能力。
第三個爭議點,則在評獎機制與觀眾市場之間的尷尬邊界。
三大獎評審來自學院派、專業影人、導演、學者和資深從業者,他們有自己的審美和行業標準。
觀眾數億人次買票進影院,他們更在意電影能不能帶來情緒共鳴、能不能放松心情。
評獎標準注重“表演突破”“藝術深度”,普通觀眾看中的是“好笑”、“想看第二遍”。
這兩種標準,是誰說了算?
可不可以換個角度去看呢?獎杯拿不拿,究竟算不算得上職業的終極目標?沈騰靠著“含騰量”創造的400億票房,實際上是觀眾用真金白銀堆出來的榮譽。
票房和觀影人次背后,是中國家庭在春節里笑出聲的瞬間,是社會壓力下短暫的解壓和放松。
他之所以“掛零”,說到底不是他個人的尷尬,而是對主流獎項體系的一種無聲質問——成功到底是誰說了算?
喜劇在中國這個市場之寶貴,在沈騰身上體現得尤其清楚,他能讓《飛馳人生》這種類型片有中年危機的苦澀真實,也能讓《你好,李煥英》講一個母愛遺憾的故事,最后讓全國觀眾裝滿了笑淚。
這是在經歷了那么多年國產喜劇的套路化之后,難得的高級,很難有演員既能水到渠成地引爆票房,又能讓千家萬戶留下集體記憶。
沈騰某種程度上,已經成了一個“年輕人陪爸媽看電影”的最大公約數。
如果說有誰該感到尷尬,恐怕也不是沈騰,或許,中國電影圈“最尷尬的記錄”,其實是對整個行業評價體系多元化的提醒。
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