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她的作品受到人們廣泛的歡迎，正如她所說：“參加一個朋友的婚禮是很有趣的，當你坐在城鎮大廳里，可以看到自己所拍攝的照片正好掛在墻上。”—— 前 言
外 國
油 畫
by: 國際藝術大觀
今天為大家分享的是時尚攝影師 Helmut Newton 的著名女徒弟Bettina Rheims（貝蒂娜·雷姆斯）的攝影作品。
Bettina Rheims
在法國，你幾乎可以在每一個城鎮大廳里看到Bettina Rheims拍攝的名人照片。
夏洛特·蘭普林
朱麗葉·比諾什
出生于1952年的Bettina Rheims，在20世紀70年代曾經是當紅的模特兒。
在結束了模特兒的生涯之后，她開始了在巴黎街頭的拍攝，之后逐漸延伸至時裝、肖像和廣告的拍攝領域。
作為一位女性攝影師，Bettina Rheims更喜歡拍攝女性，她喜歡把她們拍得更為性感。
當然她不是反對拍攝所有的男性，只是她更多地喜歡和女孩一起工作。
“即使是遇上漂亮的、性感的、很有風度的男人，我也寧可以其他的方式交往，而不是拍攝他們。”
Bettina Rheims鏡頭中的美女是如此的激動人心。
隨意的，老于世故的，自我感覺良好的，她們既是完全現代的，又充滿了神秘的創造。
她們就像是經典藝術中的女神，或者是一種符號的象征。
Bettina Rheims鏡頭中的莫妮卡·貝魯奇，有著一種令人窒息的性感。
Bettina Rheims鏡頭中的麥當娜，風騷得坦坦蕩蕩，以至于你無法再用任何言語去詆毀她。
再到我們的國民性感女神舒淇，Bettina Rheims通過鏡頭令所有男人女人都垂涎她的風情。
安吉麗娜·朱莉則用張狂、性感、叛逆的尤物形象征服Bettina Rheims的鏡頭。
尤其那些“衣衫不整”的女性，成為了Bettina Rheims作品的一種符號，甚至帶來某種暗示。
這些隱藏在作品中的情欲，不僅僅是女性的，更是女權的。
Bettina Rheims在早期有過一些大膽的舉動。
在1970年代的一次酒會上，一位年輕的藝術家介紹她進入一處紅燈區俱樂部，她遇上了許多合適的女孩。
然后就被邀請到當時很小的攝影室中，非常沖動地拍攝了好幾天。
這些早期的作品成為她的突破點，被刊登在雜志上。幾年后她就在巴黎辦了兩次重要的攝影展。
1992年，她經常從巴黎的大街上找來的陌生年輕女性，在一些廉價的旅館房間中拍攝她們的私房照，后出版影集。
以至于總有評論將她形容為“男性的視角”。
但可以確切地說，Bettina Rheims不是一個les，許多人也相信這一點。
甚至有一些自以為是的女權主義者，認為這是對女性的貶低。
對此Bettina Rheims回擊道：“我的視覺的確非常強大非常性感，但是這也僅僅是女性所特有的視覺。因為女孩們相信我，她們所給予我的東西，是任何一個女性所不會給予男性的東西。
我同時也對女性的身體熟悉，就像對自己的了解。我讓她們看上去更美麗更激動人心，怎么能說是一種墮落呢？”
很少有攝影師能像她這樣，成為這些女性的精神分析家，給她們的痛苦以療救。
Bettina Rheims說：“當一個人毫無顧忌在你面前寬衣解帶的時候，就會產生一種親密感。一旦躺下了，就會放棄一切顧慮。”
至今，被Bettina Rheims拍攝的女性數不勝數，“老的，年輕的，無名的，富有的，貧窮的，這些女性都是如此具有個性。”
女性之美一直是藝術領域內永不過時的題材。
或如地母般帶著最原始野性的力量，或擁有如同蝴蝶翅膀一般的脆弱美感。
從希臘雕塑里的肅穆圣潔，到文藝復興時期的豐腴曼妙，從奧黛麗·赫本在《羅馬假日》里如同小鹿的精靈感；到莫妮卡·貝魯奇在《西西里的美麗傳說》褪下絲襪那一刻令人窒息的性感。
穿越數千年，女人的美，從不重復，也從不單調。
【 國際藝術大觀 】
第3891期 —— 莫妮卡、麥當娜……這個法國女人拍遍了全世界的性感女神！
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