狂魔般的疾速，摧拉枯朽的震撼力 | 阿格里奇1980年代版《“拉三”&“柴一”》

柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》雖被譽(yù)為是一眾鋼琴協(xié)奏曲中較為通俗易懂的作品，但實(shí)則是聽起來好聽，彈起來不好彈的曲子。其中所獨(dú)具的俄國式熱情與盡情奔馳般瘋狂的速度本就不易詮釋，另一方面還要講究厚重的力道和振奮人心的亮麗音色，想要做到各方面周全，著實(shí)是一大挑戰(zhàn)。

也因?yàn)檫@些特質(zhì)，歷來有些手小的女性鋼琴家，很難完全征服柴可夫斯基的這首協(xié)奏曲，有“鋼琴女祭司”之稱的阿格里奇是少有在此曲演奏上，各方面素質(zhì)都讓人贊嘆的女性鋼琴家。

看過阿格里奇彈琴就會知道，她擁有一雙粗壯有力的手臂。平時彈奏如肖邦一類較平順輕柔的樂曲時，她的手腕從來不用離開琴鍵，只要手指平貼于鍵盤，就可以發(fā)出按壓到最底的透徹音色。

而在彈奏像拉赫瑪尼諾夫或柴可夫斯基這種大曲時，她運(yùn)用雙手如敲槌，足以擊出氣魄萬鈞的澎湃音色。在快速樂句上，又能產(chǎn)生如霍洛維茨那樣極其神經(jīng)質(zhì)的剔透音色，這是其鋼琴技法最難以被模仿的精髓，也造就了她的協(xié)奏曲錄音總是出類拔萃，常被樂迷奉為經(jīng)典權(quán)威。

在她與指揮家康德拉辛、巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)合作的這份《拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲&柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲》錄音當(dāng)中，我們便能聽到這樣的阿格里奇。

唱片錄制于1980年，是阿格里奇第二次演錄“柴一”，對樂曲的領(lǐng)悟力可謂已臻成熟，比以往更上一個臺階。且阿格里奇的演奏也并非一味生猛，她更注重動與靜、明與暗的對比，因此，她演奏的“柴一”也常被贊譽(yù)為是“非常游刃有余的版本”。

唱片還收錄了阿格里奇演奏的《拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲》。此曲被公認(rèn)是難度極高的作品，艱深的演奏技巧之外，還要分出精力將當(dāng)中從嗚咽般的哭泣到強(qiáng)烈的情感爆發(fā)、從行云流水似的歌唱到斬釘截鐵式的宣言這般復(fù)雜又生動的音樂形象進(jìn)行塑造。

英國皇家音樂學(xué)院教授西里爾·史密斯曾形容，演奏一次“拉三”在體力上的付出等于“鏟十噸煤“。1909年11月，拉赫瑪尼諾夫本人作為鋼琴獨(dú)奏者在紐約首演時，也把自己這首協(xié)奏曲戲稱為“大象之作”，以比喻其龐大與沉重。

但這絲毫沒有難倒阿格里奇，反而讓她運(yùn)籌帷幄的琴技和細(xì)膩通透的理解力得到了充分的發(fā)揮。阿格里奇對此曲的詮釋長期被列為"拉三"的推薦版本，狂魔般的觸鍵與彈奏速度自不必說，情感起落也表現(xiàn)得細(xì)致到位。專輯中收錄的82年演繹版本被《企鵝唱片指南》評為三星，與夏伊指揮柏林廣播交響樂團(tuán)合作。

有人認(rèn)為這版本速度偏快，也有人認(rèn)為阿格里奇如此演奏展現(xiàn)出了更為狂暴的疾風(fēng)驟雨，是令人極其難忘的詮釋。不可否認(rèn)的是，疾速并沒有弱化她演奏中的音樂性，雖有錯音，但勝在每一個觸鍵的音色都圓潤透亮，整體情感豐滿，在強(qiáng)勁的力度與近乎瘋狂的速度鋪陳之上，呈現(xiàn)出一種摧拉枯朽的震撼力。

樂迷評價：

1.“這恐怕是飛利浦史上出品的最優(yōu)秀最完美的鋼琴協(xié)奏曲唱片，錄音極佳，現(xiàn)場感十足。阿姐的表現(xiàn)實(shí)在令人拍案，超過了她在DG的同樣曲目的演繹。”

2.“這姑娘彈起拉赫瑪尼諾夫來歇斯底里簡直不要命；第三協(xié)奏曲快得驚人，完全是速度狂魔。格外可貴的是，作為一個高層次的速度狂魔Argerich全篇只有不超過5個滑音和錯音，同時理解與詮釋力也完全沒有受到追求速度的影響，真的是百年難遇。”

3.“拉三真的豐富、真的飽滿，常聽常新，短短幾個變化就能讓人從幽靜沉思瞬切淚流滿面，看現(xiàn)場絕對是值回票價第一名，每次回到樂章第一主題都有一種很難用語言表達(dá)的峰回路轉(zhuǎn)的感動。阿姐這個拉三版本聽?wèi)T了會覺得就是“正宗”，激情澎湃、熱烈昂揚(yáng)，再聽別的總會拿這個版本來對比，容易覺得給不上力，拉老自己演奏的版本都有點(diǎn)怪怪的，其實(shí)霍洛維茨、基辛節(jié)奏慢一點(diǎn)也好聽。”

阿格里奇《拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲

&柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲》1982版 CD原裝進(jìn)口·暢銷經(jīng)典

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