馬連良：聲傳百年 德潤人心

馬連良

今天，我們深切緬懷京劇藝術大師馬連良先生誕辰125周年。作為一代須生宗師、馬派藝術的開創者，他以溫潤醇厚的嗓音、瀟灑脫俗的身段、含蓄深沉的表演，塑造了無數深入人心的藝術形象。馬先生一生尊師重道、不忘師恩，對葉春善、蕭長華、蔡榮貴等諸位恩師始終恭敬侍奉、感念教誨，用一言一行踐行“一日為師、終身為父”的古訓，為梨園后輩樹立了尊師重道的典范。他為人謙和儒雅、襟懷坦蕩，秉持德藝雙馨的追求，待人寬厚、謙遜有禮，盡顯溫潤如玉的君子風范。他尊重傳統而不墨守成規，勇于革新而不失根本，在唱腔、表演、服飾、舞美等諸多方面銳意求新，為京劇藝術注入了持久的生命力。

我社出版的《京劇人的美德故事》一書，以人物小傳的形式，講述了馬連良、梅蘭芳、周信芳等京劇界100余位前輩藝術家們的故事。書中配有大師們難得一見的舞臺劇照，展現了他（她）們從事京劇舞臺表演、傳承國粹藝術、弘揚愛國主義精神、發掘后輩藝術人才等方面的精神風貌。今天，我們邀請您一同回望馬先生的梨園傳奇，讓我們以先生為榜樣，承先賢之志，傳國粹之魂，讓京劇藝術薪火相傳、生生不息，在新時代綻放出更加璀璨的光芒。

抗敵御辱 深得民心

——馬連良

馬連良藝工老生，是京劇馬派創始人，為京劇“四大須生”之一。他將生行和末行的表演手段熔于一爐，極大地豐富了京劇的唱腔藝術，形成了唱、念、做相結合的風格。1908年，馬連良入喜連成科班。1917年，出科后在福州演出京劇《珠簾寨》。1918年，再入富連成科班繼續深造。1921年，初次赴滬演出 《問樵鬧府》《南陽關》等劇目。1922年12月，應邀加入玉華社。1923年，開始整理、改編傳統劇目，進行京劇改革。1925年，演出整理改編的京劇新戲《廣泰莊》《化外奇緣》等戲。1927年，自組春福社，正式掛頭牌。1928年，推出 《大紅袍》《應天球》等劇目。1929年，首演京劇《許田射鹿》。1930年，成立扶風社。1931年，改編重排京劇劇目《蘇武牧羊》。1936年，整理改編的京劇《胭脂寶褶》首演。1942年，改編創作京劇《十老安劉》。1947年，演出《群英會·借東風》《四進士》等劇目。1952年，排演新編歷史劇《將相和》。1955年，擔任北京京劇團團長。1958年，排演京劇《赤壁之戰》。

馬連良一生中編演了許多新戲，以獨特的馬派風格贏得觀眾的廣泛贊譽。尤其是抗日戰爭時期，馬連良以藝術家高度的責任感，積極投身抗日救國的演出，希望以京劇舞臺上的故事激起民眾抗日的決心和斗志。1938年4月23日，由馬連良改編并主演的《串龍珠》首演于新新戲院，這出飽含著反抗精神的京劇在當時影響極大。《串龍珠》主要講的是徐州百姓遭受完顏龍的欺詐，州官徐達率領百姓，趁朱元璋攻打完顏龍的戰爭中，殺死敗退的完顏龍父子，投奔了朱元璋。其故事情節暗含聯合民眾、抵抗外侮之意。在劇中，馬連良飾演主角徐達，他還將凈行大家郝壽臣請出山門，飾演完顏龍。《串龍珠》只在新新戲院演出了一場，由于首演影響巨大，被漢奸告發“有抗日思想”。《串龍珠》即遭到禁演，編演人員受到追查。后來，由于這出戲深得民心，雖已不能在淪陷區公演，但在租界地如位于法租界的上海黃金大戲院不斷上演，產生了深遠的影響。1939年，馬連良首演抗敵御侮主題的京劇 《春秋筆》。該劇由“燈棚換子”“換官殺驛”“唱籌量沙”等情節組成，馬連良前飾演張恩，后飾演王彥丞，該劇頗得觀眾歡迎，久演不衰。

《趙氏孤兒》 馬連良飾程嬰

新中國成立以后，留居香港的馬連良在中國共產黨的感召下，毅然返回內地。1953年，他赴朝鮮參加為志愿軍的慰問演出。1955年起，他擔任北京京劇團團長，排演出《赤壁之戰》等新戲。馬連良一直為戲曲事業的發展嘔心瀝血，擔任北京戲曲學校校長，為新中國京劇事業的發展鞠躬盡瘁。

《京劇人的美德故事》

《中國京劇藝術百科全書》

《京劇百丑臉譜集萃》

思想文化的擺渡者，在東西方之間。