方筆翻折，鋒芒盡露——“墨林匯觀”展中張瑞圖的草書藝術

中國書法與繪畫具有悠久的歷史傳統，是承載著中國文化精神的獨特藝術形式。天津博物館歷來重視書畫藏品的征集、保護和研究。11月27日，天博“墨林匯觀”展第二期上新，以中國書畫史的發展演變為時間順序，以書法、繪畫相結合的形式進行展示，呈現出更加豐富多樣的藝術生態。天博志愿者杜寒玉對展覽做了細致認真的研究，上期介紹了祝允明的草書藝術，本期為大家解讀張瑞圖的草書藝術，讓我們一起循著展中墨跡，探尋張瑞圖草書藝術的獨特魅力，讀懂其筆墨背后的時代與人生。

晚明是一個社會動蕩與思想解放的時代。在農民起義與外患頻仍之中，陽明心學與禪宗思想流行，推動了個性解放的浪潮，深刻影響了文學藝術。在一股“尚奇”的美學追求下，掀起了一場書法革新。

“墨林匯觀”展中的張瑞圖是這場革新中的代表書家，他與董其昌、邢侗、米萬鐘并稱“晚明四大家”，與董其昌有“南張北董”之稱。然而，其人生充滿矛盾，政治上因依附魏忠賢而氣節有虧，藝術上借書法排遣憂悶，形成了“方筆翻折，鋒芒盡露”的書風，舉起了革新的大旗，成為晚明書家中的代表。

圖丨明 張瑞圖 《草書七律詩軸》天津博物館藏

圖丨釋文

張瑞圖（1570—1644），字長公，號二水，別號果亭山人，福建晉江人。少負奇才，勤學苦修，38歲時以殿試第三名（探花）進士及第，授翰林院編修，由此步入仕途。萬歷四十二年（1614），他奉命與魏廣微一同出使云南，結下密切關系，成為其日后升遷的重要契機。魏廣微后依附魏忠賢并進入內閣，張瑞圖亦通過魏廣微逐漸靠攏閹黨。

天啟年間，張瑞圖仕途顯達，入閣成為武英殿大學士，位同副宰相，其書名如日中天。他曾為魏忠賢生祠書寫碑文，留下了污點。同時又采取潔身自好、明哲保身之策，在東林黨人遭殘酷鎮壓等重大事件前后，多次告假還鄉，與激烈黨爭保持距離。其傳世作品鮮有上款，恐亦為避禍之舉。這種既依附又疏離的姿態，使他雖居高位，卻未深陷政治漩渦核心。

崇禎即位后，閹黨倒臺。張瑞圖雖無顯著劣跡，但因“書碑”一事被牽連，后納資贖罪為民，結束了二十余年的宦海生涯。致仕還鄉后，他隱居晉江東湖，寄情山水，潛心于詩文書畫與禮佛誦經之中，終在藝術與自然間尋得內心寧靜。

張瑞圖的書風以“方筆翻折，鋒芒盡露”的個性，突破了長期尊奉二王的傳統范式。在明末求異出新的時代氛圍中，他與黃道周、王鐸等人共同開創了縱橫豪邁的酣暢書風，其書法成就集中體現于草書。

1.筆法特征：方筆翻折、鋒芒盡露

在傳統草書圓轉流暢的主流筆法之外，張瑞圖發展出“方筆翻折，鋒芒盡露”的運筆特征。他常以側鋒露鋒直入，行筆迅捷，至轉折處很少作圓轉處理，而是大膽采用翻折的方筆，形成棱角分明的轉折。尤其是橫畫，多呈弧線，向右上翹起后順勢翻折，產生強烈的節奏感。其起收與筆畫銜接處多露鋒直出，少作提按頓挫修飾，給人以鋒利勁健之感。

明 張瑞圖 《草書七律詩軸》局部 天津博物館藏

（由“乾坤”二字可見：起筆側鋒，露鋒直入，方筆翻折，鋒芒盡露）

2．結構特征：單字寬扁、橫線交疊

張瑞圖書法的結構特征鮮明，主要體現為橫向取勢與交疊的橫線。他一反行草書常有的縱勢，通過密集排列橫畫，使單字結構明顯趨于寬扁。在處理多筆畫的字時，他并不將筆畫寫細，而是將筆畫相互交疊。尤其是折線常與起筆重疊，形成粗重的塊面，增強了結構的雄強感。同時，其字內空間因方折用筆，而多呈三角形或菱形，這些銳利的封閉空間與交疊的筆畫進一步強化了結構的剛硬之感。

明 張瑞圖 《草書七律詩軸》局部 天津博物館藏

（由“歸來”二字可見：單字結構趨于寬扁，折筆相互重疊，形成粗重的塊面）

3．章法特征：縱向緊密、橫向疏朗

在章法布局上，張瑞圖善于運用疏與密的對比，形成獨特的空間節奏。在縱向上，他有意縮小上下字之間的距離，通過筆勢的連帶，呈現出“橫不透風”的密集感。在橫向上，則大幅拉開列與列之間的間隔，留出空白，營造出“豎可走馬”的疏朗空間，呈現出傾瀉而下的美感。

明 張瑞圖 《草書七律詩軸》 天津博物館藏

（章法布局上可見：上下字之間的距離緊密，左右列之間的距離疏朗）

張瑞圖書風的形成，既受時代思潮變遷的推動，亦與其個人際遇與心境密切相關。

從時代背景看，明代中后期思想日趨解放，傳統儒學道統受到沖擊，長期主導書壇的、以王羲之為核心的“中鋒圓轉”筆法體系也面臨挑戰。這為張瑞圖擺脫趙孟頫以來圓潤流美的書風束縛，轉而探索以側鋒方折為主的筆墨語言，提供了思想上的可能。

就個人際遇而言，其書風的“奇崛”“狂放”特質，更源自特殊的心理動因。張瑞圖雖身居高位，卻因依附閹黨而身處政治夾縫，內心郁郁苦悶。書法對他而言，成為了排遣壓抑的重要途徑。似乎是這種現實中的屈從與壓抑，逆向催生了其筆下恣肆張揚、極具個性的藝術表達。因此，其書風不僅是形式上的變革，更是其精神訴求在藝術世界中的釋放。

參考資料：

[1] 陳培站,王曰美.“狷狷”藉平生——張瑞圖“狷”性人格特征與新典范書風的重建[J].中國書法,2022,(7):32-51.

[2]劉恒.晚明變局中的張瑞圖其人其書[J].中國書法,2022,(7):5-31.

[3]盛郁龍.張瑞圖書法研究概述[J].書法,2020,(9):65-76.