今日教程|我是怎么把靜態(tài)像素角色做出“跟隨感”的 動(dòng)圖版
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我這次還是拿一張已經(jīng)畫好的小鯊魚魔女立繪來改。
畫布是128x128,工作文件先在 Aseprite 里保存成.aseprite,最后再導(dǎo)出 GIF。
整個(gè)過程我沒有一開始就追求大而復(fù)雜的動(dòng)作,而是先把一個(gè)小幅度左右擺動(dòng)做順,再一點(diǎn)點(diǎn)把角色做活。
1. 先定動(dòng)作兩端,不要急著補(bǔ)幀
我通常會(huì)先把動(dòng)作左端和右端畫出來,而不是一開始就埋頭補(bǔ)中間幀。
這樣做的好處是,角色最后要往哪里擺、身體重心怎么偏、法杖和頭部的角度該怎么配合,會(huì)先變得很清楚。
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一開始我只做大方向判斷。
比如角色先偏向一邊,再去找反方向的終點(diǎn)姿勢(shì)。
法杖我會(huì)單獨(dú)拆層,因?yàn)樗?jīng)常需要比身體更慢或者更快半拍,這樣后面調(diào)整起來不會(huì)卡住整個(gè)人物。
2. 先做一個(gè)最小循環(huán),看動(dòng)作有沒有立起來
兩端先定住以后,我會(huì)先做一個(gè)很小的往返循環(huán),比如 4 幀或者 6 幀。
這個(gè)階段最重要的不是細(xì)節(jié),而是確認(rèn)播放起來有沒有“擺動(dòng)感”。
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如果這一步看起來就已經(jīng)有感覺,后面再加幀才有意義。
如果最小循環(huán)本身是僵的,繼續(xù)加幀通常只會(huì)把問題放大。
3. 用停頓幀和中間幀把節(jié)奏拉順
當(dāng)我發(fā)現(xiàn)循環(huán)速度太快時(shí),不會(huì)立刻推翻重畫,而是先加停頓幀。
像把端點(diǎn)幀重復(fù)一次,或者在中間塞一幀過渡角度,角色的搖擺就會(huì)多出緩入緩出的感覺。
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這個(gè)階段很像在調(diào)節(jié)呼吸節(jié)奏。
快一點(diǎn),會(huì)顯得輕飄;慢一點(diǎn),又可能發(fā)悶。所以我一般都是一邊播放一邊改,直到角色的晃動(dòng)看起來既輕松又不拖泥帶水。
4. 主體先動(dòng),附屬物再“慢半拍”跟上
我最喜歡的部分其實(shí)是補(bǔ)跟隨動(dòng)作。
身體、頭部、法杖這些主體先把節(jié)奏定出來,然后再讓頭發(fā)、袖子、袍子、帽子這些附屬部分稍微慢半拍跟著走。
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一旦有了這種延遲感,角色就不會(huì)像紙片一樣一起平移,而是會(huì)有一種輕微的重量感和慣性。
對(duì)像素動(dòng)畫來說,這種“追隨”往往比多畫很多復(fù)雜細(xì)節(jié)更有效。
5. 微調(diào)通常只差 1 個(gè)像素
后面我做得最多的事,其實(shí)是修小地方。比如臉只上下動(dòng) 1 個(gè)像素,帽子先旋轉(zhuǎn)選區(qū)再補(bǔ)邊,法杖的擺動(dòng)故意和身體錯(cuò)開一點(diǎn)點(diǎn)。
單看每一項(xiàng)都不夸張,但疊起來以后,動(dòng)作會(huì)柔和非常多。
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像素角色尺寸不大,所以“只動(dòng) 1 像素”其實(shí)已經(jīng)很明顯了。
很多時(shí)候,差的不是重畫,而是愿不愿意反復(fù)播放、反復(fù)修這種小變化。
6. 最后再加特效,畫面會(huì)一下子豐富起來
等我對(duì)角色主體滿意之后,才會(huì)去處理外層的水魔法。
因?yàn)檫@種不規(guī)則特效本身就比較自由,放在最后做,反而更容易順著主體動(dòng)作去補(bǔ)氣氛。
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我自己的體會(huì)是,只要人物動(dòng)作已經(jīng)順了,特效哪怕不算特別復(fù)雜,也能把完成度拉高很多。相反,如果人物本體還是僵的,單靠特效通常救不回來。
結(jié)語
我現(xiàn)在做這類像素循環(huán)動(dòng)畫,最看重的不是單幀有多精細(xì),而是播放起來有沒有“呼吸感”。先立動(dòng)作端點(diǎn),再做最小循環(huán),再補(bǔ)停頓、跟隨和微調(diào),這套順序會(huì)比一開始猛堆幀更穩(wěn)定。
如果你也想試著把自己的靜態(tài)角色做成小動(dòng)畫,我建議先從這種輕微搖擺開始練。工作量不算太大,但特別適合訓(xùn)練你對(duì)節(jié)奏、慣性和追隨關(guān)系的判斷。
原文參考:ドット絵アニメーションメイキング(note)[1]
參考資料
ドット絵アニメーションメイキング(note): https://note.com/syaby/n/nc8f587bb932d
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