在當代油畫的人物畫譜系中,龐茂琨的名字總是與一種沉靜而持久的凝視聯系在一起。這種凝視不是單向的觀看,而是一場雙向的奔赴——畫中人與畫外人,創作者與模特,過去與此刻,在目光交匯處達成某種默契的共振。觀賞他的寫生作品,仿佛推門步入一間被午后陽光浸潤的畫室,光線斜斜地灑落,塵埃在光柱中緩緩浮動,那些畫布上的人物便在這靜謐的氛圍里呼吸、存在,成為一闋無聲的生命詠嘆。
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2026年2月寫生
龐茂琨的寫生作品,最動人心魄之處,在于其對“在場感”的精準把握。當我們站定在他的畫作前,總能感受到一種仿佛正在發生的、進行時態的生命狀態。模特的眼神或許并未直視觀者,卻帶著某種若有所思的悵惘;身體的姿態看似放松,卻在細微的傾斜與手勢中暗藏情緒的張力。這種生動性絕非簡單的形似所能概括,它源自藝術家對“寫生”這一行為本身的敬畏。在他看來,寫生并非僅僅是搜集素材的手段,更是一種獨立的創作方式,是與活生生的生命直接遭遇、彼此互動的過程。面對模特的真實存在,他敏銳地捕捉光影的流動,感受對象微妙的氣息與情緒變化,將那一瞬間的獨特神韻凝固于畫布之上。于是,畫中的人物便不再是冰冷的圖像,而成為一個有呼吸、有故事、有體溫的“在場者”,邀觀者一同進入那個由凝視所營造的靜謐場域。
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2026年2月寫生
而支撐起這種生動性的,是龐茂琨數十年如一日對油畫語言的精研與打磨。他的筆觸精準而富有表現力,既傳承了歐洲古典油畫對于造型的嚴謹考究,又在長期的實踐中錘煉出屬于東方的靈動與寫意。我們能看到,在塑造人物的面容與肌膚時,他的用筆細膩溫潤,層次豐富,仿佛能讓光線穿透表皮,在底層形成溫暖的反射,從而呈現出生命體特有的柔和與光澤。那種對于固有色的偏愛,使畫面擺脫了環境色的過度干擾,色彩因而顯得純粹而典雅,散發出一種沉靜的內在光芒。然而,當筆觸游走到衣物的紋理、背景的空間時,他又常常展現出一種輕松甚至隨性的瀟灑,用概括而有力的筆法構建出物象的質感與氛圍。這種收放之間的自如轉換,嚴謹處見精神,放松處見性情,共同織就了一種既古典又現代的視覺韻律。
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2026年2月寫生
在這些寫生作品中,始終彌漫著一種難以言說的“凝視”意味。這凝視是雙向的:既是藝術家投向模特的專注目光,也是畫中人物投向未知處的心靈之眼,更是畫面整體向觀者發出的一種靜默的邀約。龐茂琨筆下的女性形象占據了顯著的位置,她們往往處于一種沉思或出神的狀態,神情淡然卻不冷漠,美麗卻不流于甜俗。這種處理方式,使得作品超越了簡單的肖像記錄,而進入一種更具普遍意義的精神探詢。他如同一個冷靜的觀察者,不動聲色地呈現出現代人心靈深處的私密、柔軟乃至一絲不易察覺的疏離感。這種對人物內心世界的關注,使他的寫生獨具深度,人物形象因而獲得了穿越時間的藝術力量。
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2026年2月寫生
龐茂琨的人物寫生,是古典技法與當代人文精神的完美融合。他以深厚的學院派功底為基石,卻又不被傳統所束縛;他追求寫實的精準,卻又始終將精神表達置于首位。他的畫筆,如同一位解讀者,在油彩與畫布的對話中,將人性的復雜與幽微、沉靜與力量,娓娓道來。這些作品,不僅是對個體生命的深情禮贊,更是對我們所處時代精神面貌的深刻映照。
(文/文化視界)
作品欣賞
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2026年2月寫生
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《小然》80x60cm布面油畫2025
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《蒙古族姑娘No.1》100x100cm布面油畫2024
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《蒙古族姑娘No.2》100x100cm布面油畫2024
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《斜依的女孩》60x50cm布面油畫2024
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《銀川姑娘No.1》80x60cm布面油畫2024
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《珠江之晨》220x180cm布面油畫2024
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《穿花裙的小佳》140x120cm布面油畫2024
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納西族婦女No.180×60cm布面油畫2024年
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納西族婦女No.280×60cm布面油畫2024年
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納西族婦女No.380×60cm布面油畫2024年
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《藍裙妮娜》160x150cm布面油畫2023
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龐茂琨人物寫生2023
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馬一平先生寫生龐茂琨2023
藝術家簡介
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龐茂琨,1963年生于重慶,1978年至1981年就讀于四川美術學院附中,1981年至1988年就讀于四川美術學院油畫系并獲油畫專業碩士學位,四川美術學院原院長、中國美術家協會副主席、重慶文聯副主席、重慶美術家協會主席,中國美術家協會油畫藝委會主任,中國美術家協會國家重大題材美術創作藝委會副主任、中國油畫學會副會長。
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