花開(kāi)并蒂 —— 張雙鳳、娜塔莉?科爾特雙個(gè)展

2026中比文化藝術(shù)交流年系列活動(dòng)之

“花開(kāi)并蒂 —— 張雙鳳、娜塔莉?科爾特雙個(gè)展”

2026 China-Belgium Cultural and Art Exchange Year Series

"Twin Blossoms — Dual Solo Exhibition of

Zhang Shuangfeng andNathalie De Corte"

展期Duration：2026.03.06-04.19

展覽地址Exhibition Address：天津空港美術(shù)館

（空港文化中心一層綜合展廳）

學(xué)術(shù)主持：包貴韜

Academic Director：Bao Guitao

策展人：于童

Curator：Yu Tong

藝術(shù)出品人：曲良臣

Art Producer: Qu Liangchen

藝術(shù)家Artist

張雙鳳 Zhang Shuangfeng(中國(guó)）

娜塔莉·科爾特Nathalie De Corte(比利時(shí))

主辦 Organizer

天津港保稅區(qū)文教局

天津港保稅區(qū)商務(wù)局

承辦單位 Co-organizer

天津空港經(jīng)濟(jì)區(qū)文化中心

阿登高原文化發(fā)展有限公司

天津自貿(mào)區(qū)國(guó)際藝術(shù)品保稅服務(wù)中心

支 持 單 位 Supporting organizations

比利時(shí)瓦隆大區(qū)外貿(mào)和外國(guó)投資總署

Benelux 荷比盧商會(huì)

比利時(shí)列日皇家美院

比利時(shí)栗園瓦隆當(dāng)代美術(shù)館

比利時(shí)列日美術(shù)館

天津美術(shù)學(xué)院

阿登高原手工藝ATFT

阿登高原保稅倉(cāng)FREESTART

魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

海上美術(shù)館

鴨綠江畫(huà)院

丹東鴨綠江旅游研究所

方得技術(shù)（沈陽(yáng)）有限公司

三源藝術(shù)

米歇爾·萊昂納迪藝術(shù)工作室

丹尼埃爾·斯呂思藝術(shù)工作室

前言 |Introduction

恰逢三八婦女節(jié)到來(lái)之際，空港美術(shù)館以開(kāi)放之姿，迎東西方藝術(shù)相逢。本次“花開(kāi)并蒂” 雙個(gè)展，匯聚中國(guó)藝術(shù)家張雙鳳與比利時(shí)藝術(shù)家娜塔莉?科爾特的精品力作，兩位女性藝術(shù)家跨越地域與文化，以畫(huà)筆為媒，以心靈為韻，在同一空間里綻放出各具神采又彼此呼應(yīng)的藝術(shù)之花，成就一場(chǎng)開(kāi)放且深刻的跨文化對(duì)話。

張雙鳳的彩墨牡丹，是東方寫(xiě)意精神的當(dāng)代延續(xù)。她植根牡丹文化，又跳出程式化的表達(dá)，以靈動(dòng)灑脫的彩墨，熱烈奔放的設(shè)色，賦予牡丹全新的生命質(zhì)感。在她的筆下，牡丹不只是富貴吉祥的文化符號(hào)，更是具有當(dāng)代性的精神意象：她將個(gè)人情感與東方審美熔于墨彩，讓傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)牡丹題材在當(dāng)代語(yǔ)境中煥發(fā)新的生機(jī)，既守牡丹文化之本，又開(kāi)彩墨時(shí)代之新，形成獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格。

娜塔莉?科爾特的創(chuàng)作，則以自然與生命為底色，用詩(shī)意抽象構(gòu)建精神花園。她從自然風(fēng)物、時(shí)空流轉(zhuǎn)與生命律動(dòng)中汲取靈感，將具象物象提煉為自由的線條、主觀的色彩與富有呼吸感的肌理。作品不事張揚(yáng)，卻飽含溫度，松弛的筆觸間流淌著細(xì)膩的情感與寧?kù)o的力量，以西方當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)言，訴說(shuō)著對(duì)自然、對(duì)生命最本真的熱愛(ài)與理解。

一中一西，一寫(xiě)牡丹神韻，一繪自然詩(shī)意。張雙鳳與娜塔莉?科爾特雖文化背景不同、藝術(shù)路徑各異，卻在對(duì)美的追求、對(duì)生命的禮贊上達(dá)成跨越國(guó)界的共鳴。她們的作品并置呈現(xiàn)，恰如“花開(kāi)并蒂”，各有芬芳，又相映成輝，東方彩墨的熱烈與西方抽象的浪漫在此交融，東西方文化底蘊(yùn)與當(dāng)代精神在此對(duì)話。

天津空港美術(shù)館作為城市中外藝術(shù)交流的窗口，為這場(chǎng)東西方藝術(shù)相遇提供了絕佳的場(chǎng)域。本次展覽不僅是兩位藝術(shù)家創(chuàng)作成果的集中展示，更是女性藝術(shù)力量的盛大綻放，是中西文化交流互鑒的生動(dòng)實(shí)踐。愿觀眾在觀展中，于墨彩花香里品味東方意韻，于主觀抽象中感受西方詩(shī)意，在藝術(shù)無(wú)界的美好相遇里，體會(huì)心靈相通、美美與共的永恒魅力。

文/包貴韜（策展人/藝術(shù)評(píng)論家）

序言 | Preface

張雙鳳 Zhang Shuangfeng(中國(guó)）

象若新——張雙鳳彩墨藝術(shù)實(shí)踐

張雙鳳牡丹題材的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，經(jīng)歷了四個(gè)階段。一是傳統(tǒng)的工筆和寫(xiě)意時(shí)期；二是線性飛舞的逸筆簡(jiǎn)狂時(shí)期；三是色彩強(qiáng)化的虛相疊加時(shí)期；四是直覺(jué)激發(fā)的無(wú)相之相時(shí)期。由具像至無(wú)相，是藝術(shù)家不斷信賴藝術(shù)直覺(jué)的過(guò)程，也是牡丹文化依托物的所指，抵達(dá)藝術(shù)家主觀化棄物之后的能指。

就藝術(shù)史而言，越是龐大的體系，越需要在漫長(zhǎng)的進(jìn)程中，不斷生出新的枝丫。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)牡丹題材的繪畫(huà)史，便是這樣一個(gè)龐大的厚實(shí)的體系。如果沒(méi)有更多當(dāng)代性的枝丫，會(huì)死水一潭。顯然，張雙鳳長(zhǎng)期的彩墨藝術(shù)實(shí)踐，以及獨(dú)自建構(gòu)的牡丹題材繪畫(huà)的新面相，就是初顯生命力倔強(qiáng)的新生枝丫。藝術(shù)以創(chuàng)新力顯現(xiàn)持久的生命力，并不斷拓展原生的藝術(shù)邊界。

牡丹題材繪畫(huà)，要么依托筆墨的妙處，要么借助文人畫(huà)的文本力量。因?yàn)楹裰氐奈幕}，唯獨(dú)很難在早已約定俗成的牡丹面相上有所變化。從藝術(shù)樣貌的角度，生來(lái)已占妙香國(guó)的富貴花，幾乎難以“再著花譜記芳妍”。于是，繪畫(huà)性領(lǐng)域的探索不多，突破不大。倒是不斷環(huán)繞其自然形貌的“賦比興”不斷升發(fā)，使之如梅蘭竹菊一樣，作為花鳥(niǎo)畫(huà)題材處境尷尬。

張雙鳳的藝術(shù)實(shí)踐，找到了牡丹題材繪畫(huà)當(dāng)代性的一個(gè)路徑，即從藝術(shù)直覺(jué)出發(fā)，強(qiáng)調(diào)色彩變化、疊加的去物像化。其彩墨手法，使視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)里的牡丹題材蹤影皆無(wú)。但是，作品的特質(zhì)，并非是完全進(jìn)入抽象繪畫(huà)的場(chǎng)域，而是尋求“花開(kāi)如海”的“虛相”。所謂虛相，則是完全不再關(guān)注牡丹的植物特征，也不去關(guān)注“出枝、抹瓣”的具像塑形。如同“虛焦”的鏡頭，在藝術(shù)直覺(jué)的停頓處，截取了既不混沌、也不清晰的“局部”。

“相”在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域，以寫(xiě)意性為高。大寫(xiě)意、小寫(xiě)意，目的是去具像化，存其“相”于意中。這里不談工筆牡丹的部分，就寫(xiě)意而言，牡丹題材繪畫(huà)，也早已生成了一個(gè)極其完備的圖像庫(kù)。這個(gè)圖像庫(kù)仍在不斷傳承、添加，使之更加完善、龐雜，其核心價(jià)值是“寫(xiě)意精神”。張雙鳳藝術(shù)創(chuàng)作的“虛相”探索，在創(chuàng)作層面，體現(xiàn)為寫(xiě)意的率性；在題材層面“相”的處理，則采取“虛掉”實(shí)相的策略，也即隱去可見(jiàn)的牡丹之相。

藝術(shù)家鐘情于某些題材的創(chuàng)作，物像是爛熟于心的，創(chuàng)作會(huì)信手拈來(lái)。這種規(guī)律，是藝術(shù)固化的原因。這種“爛熟”，于抽象藝術(shù)是格式化，于具像藝術(shù)更是格式化。這也正是中國(guó)畫(huà)某些題材生命力衰弱的問(wèn)題。對(duì)于張雙鳳而言，爛熟于心的不是牡丹的形象，而是千百年來(lái)牡丹文化的積淀，是文化心理生成的“虛相”，可以是牡丹也可以不是，全在于藝術(shù)家主觀的停頓。

張雙鳳選擇彩墨，并提升“彩”的強(qiáng)度，既是對(duì)牡丹題材“天下可有花勝此”的敬意，又有涉險(xiǎn)創(chuàng)新的堅(jiān)定。“彩”的放肆、恣意，使藝術(shù)家能夠放大牡丹文化中，所有對(duì)于“花色”的形容，使花之色極化為色彩的視覺(jué)沖擊。色彩感悟不是色彩賦能了形象，而是色彩淹沒(méi)了色彩，色彩激發(fā)了色彩，色彩占領(lǐng)了色彩。最終，藝術(shù)家的色彩直覺(jué)，決定了“天下更無(wú)花勝此”。所以，彩墨天香，可領(lǐng)群芳。

如果說(shuō)“虛相”可以尋得“相”的影蹤，觀者只須凝視片刻，可見(jiàn)虛化之相。但是，張雙鳳近年來(lái)的創(chuàng)作，似乎在嘗試“無(wú)相”的可能。所謂“無(wú)相”，仍是基于牡丹題材出處的物的“色香形”而言，也即“虛相”是一種藝術(shù)感知和創(chuàng)作，“無(wú)相”也同樣建構(gòu)在藝術(shù)認(rèn)知層面，可以與佛道的“無(wú)相”之說(shuō)鏈接，也可以視為藝術(shù)家的繼續(xù)探索努力。此次沈陽(yáng)博物館個(gè)展某些作品，可以視作這一方向的嘗試。

文/包貴韜（策展人/藝術(shù)評(píng)論家）

娜塔莉·科爾特Nathalie De Corte(比利時(shí))

視覺(jué)（域）體系的先驗(yàn)框定與生成

——談娜塔莉·科爾特的油畫(huà)創(chuàng)作

娜塔莉·科爾特的繪畫(huà)是自主的，她掌握著形式的密鑰。雖然她個(gè)人領(lǐng)域的風(fēng)景或自然之物，可能觸發(fā)繪畫(huà)的意向。但是，她的藝術(shù)實(shí)踐指向符號(hào)轉(zhuǎn)換或暗示或能指。她不同系列的繪畫(huà)始終來(lái)自情感日常的觸動(dòng)，《河流流過(guò)的花園》《冬季花卉》《鳶尾和香蒲》《開(kāi)花》《水上倒影》《空地》《晨霧》《生命之樹(shù)》《波浪》等。如上題目很容易讓人感覺(jué)她是一位“現(xiàn)實(shí)主義”畫(huà)家。恰恰相反，她的作品完全是“先驗(yàn)框定”的自主生成，與題目所示毫無(wú)鏡像鏈接。

繪畫(huà)的抽象性在現(xiàn)代主義以后，已經(jīng)基本完成了所有知識(shí)生產(chǎn)的可能，抽象成為藝術(shù)史一個(gè)巨大的支流。即使在當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，抽象繪畫(huà)在場(chǎng)的勢(shì)能依舊強(qiáng)大。因?yàn)樗囆g(shù)家置身不同生存境遇之中、不同的文化語(yǔ)境，繼續(xù)以藝術(shù)實(shí)踐，深度闡釋抽象繪畫(huà)新的維度和差異。娜塔莉-科爾特也正是以女性敘事作為原點(diǎn)，繼續(xù)一種新鮮且可靠的視覺(jué)生態(tài)建構(gòu)與生產(chǎn)。為藝術(shù)史的“抽象的支流”注入活力之水。近幾年，她在中歐兩地多次舉辦個(gè)展和群展，以其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，搭建了跨越中西不同語(yǔ)境的藝術(shù)交流和理解。

娜塔莉·科爾特不斷尋求視覺(jué)體系的個(gè)人化建構(gòu)，從而生成并完善藝術(shù)創(chuàng)作的符號(hào)化。她圖像資源的出處與自然，植物有某種私人屬性的關(guān)聯(lián)，但成為繪畫(huà)對(duì)象的部分，則是源自藝術(shù)家靈感和規(guī)劃之后的能指。作為私人經(jīng)驗(yàn)，這種能指通過(guò)色彩和線條，以及抽象的形態(tài)，重新拼貼了視覺(jué)化的展示體系，和女性視域的心靈感悟。

作為職業(yè)藝術(shù)家，娜塔莉·科爾特的藝術(shù)生產(chǎn)完成了圖像化的識(shí)別度。并進(jìn)一步呈現(xiàn)女性藝術(shù)家溫和，善意的視像領(lǐng)域。七零后的她沒(méi)有女性主義藝術(shù)急于登場(chǎng)，或被藝術(shù)史區(qū)別對(duì)待的焦慮。她遵循簡(jiǎn)單的工作節(jié)奏，輕松轉(zhuǎn)換生命體驗(yàn)的私有及私密。選擇一種舉重若輕的繪畫(huà)方式。以不同系列的藝術(shù)文本自證，且自圓其說(shuō)。她置身于風(fēng)云變幻的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，但確切了“局外”的身份。仿佛一個(gè)故事的講述者，把一幀幀的細(xì)節(jié)交代清晰。

顯然，當(dāng)代藝術(shù)在走向無(wú)限可能性的路上永不回頭。而當(dāng)代藝術(shù)的繪畫(huà)部分，經(jīng)歷了二戰(zhàn)后，似乎無(wú)所適從之后，依舊是無(wú)所適從。幾度被宣告退場(chǎng)，但事實(shí)上完全沒(méi)有退場(chǎng)的可能。于是從事架上繪畫(huà)的藝術(shù)家們既被裹挾，又想掙脫，倒是常態(tài)。其實(shí)廢棄之憂，毫無(wú)必要，繪畫(huà)，也即“手繪”，就是不斷實(shí)踐藝術(shù)創(chuàng)造力的“手”與“畫(huà)布”的互動(dòng)，內(nèi)心篤定的“手繪”，當(dāng)然在觀念前提、在場(chǎng)前提，當(dāng)代性前提，也包括新的繪畫(huà)性前提。

一位女性藝術(shù)家，她的工作古老且手藝化，她完全沉浸在自己建構(gòu)的符號(hào)體系之中，并賦予這些符號(hào)呈現(xiàn)認(rèn)知和態(tài)度。娜塔莉·科爾特不是藝術(shù)史變遷體系中的反對(duì)者，不以反叛的姿態(tài)起義，或來(lái)表示存在感。她更傾向于成為一個(gè)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的不同細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)者。或者是察覺(jué)并警惕藝術(shù)表達(dá)、表現(xiàn)諸多規(guī)范動(dòng)作，從而找到既不迎合也無(wú)需反對(duì)的女性態(tài)度和藝術(shù)個(gè)性，做一位自我完善的畫(huà)家。

娜塔莉·科爾特選擇以藝術(shù)家的維度，進(jìn)入個(gè)體化的藝術(shù)生產(chǎn)，既不搭乘當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)各種政治正確，也不另辟蹊徑揮舞反對(duì)者的利器，爭(zhēng)執(zhí)出場(chǎng)與亮相的聲量。也就是說(shuō)她的繪畫(huà)創(chuàng)作不是鋒利、尖銳的。而是從個(gè)體出發(fā)沉浸于生命體驗(yàn)的審美輸出。是一種在場(chǎng)旁觀的自由藝術(shù)實(shí)踐。當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)作是某種心平氣和時(shí)，其差異性的生成，就變得難能可貴，藝術(shù)家不刻意發(fā)明什么，也不焦慮于證明什么。僅僅是繪畫(huà)，用繪畫(huà)的方式生活。

由此，娜塔莉·科爾特用她的繪畫(huà)作品告訴我們熱愛(ài)藝術(shù)并動(dòng)情于生活之時(shí)，藝術(shù)家給出靜態(tài)，純粹的審美的命名。既作為發(fā)現(xiàn)，也生成闡釋，包含了世界萬(wàn)般美之于某種未察覺(jué)的形式，色彩，線條，肌理，構(gòu)圖。還有遺忘，失落，偏愛(ài)，回憶等。所有這些，都是源自個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的視覺(jué)知識(shí)生產(chǎn)和抽象表達(dá)。其意義生成，既重要也不重要。因?yàn)樗囆g(shù)家已經(jīng)完成了“自在的物象”，完善了視覺(jué)感受的實(shí)體化。將物質(zhì)性的“畫(huà)”放到了現(xiàn)場(chǎng)，開(kāi)啟了“存在物（繪畫(huà)）”自身的時(shí)間性存續(xù)。

自印象主義以來(lái)，繪畫(huà)藝術(shù)基于創(chuàng)造力神話的生成，不斷拓展審美維度的多樣性，這也得益于各種文化藝術(shù)交流的跨越國(guó)界。此次與中國(guó)藝術(shù)家張雙鳳的雙個(gè)展，同樣是中外繪畫(huà)交流的一件盛事。兩位藝術(shù)家都自稱對(duì)某種或某些“植物”情有獨(dú)鐘，卻不約而同呈現(xiàn)色彩、形式等視覺(jué)張力，為視域?qū)徝缼?lái)新的理由與存在。

文/包貴韜（策展人/藝術(shù)評(píng)論家）

展覽開(kāi)幕 | Opening Reception

中比女性藝術(shù)家雙個(gè)展開(kāi)幕在即，共繪“她”力量

“花開(kāi)并蒂 —— 張雙鳳、娜塔莉·科爾特雙個(gè)展”將于2026年3月6日在天津空港美術(shù)館正式開(kāi)幕。開(kāi)幕式將于當(dāng)日下午舉行，藝術(shù)家張雙鳳女士將親臨現(xiàn)場(chǎng)，與嘉賓及觀眾見(jiàn)面。

開(kāi)幕式流程概覽：

• 13:50-14:00嘉賓簽到
• 14:00-14:20開(kāi)幕儀式（含策展人開(kāi)場(chǎng)、主辦方致辭、藝術(shù)家代表致辭等）
• 14:20-14:40專場(chǎng)藝術(shù)導(dǎo)覽
• 14:40-16:00開(kāi)幕式活動(dòng)（含延伸活動(dòng)及自由觀展）

特別活動(dòng)：藝術(shù)家延伸沙龍

恰逢三八婦女節(jié)之際，藝術(shù)家張雙鳳老師將于展覽現(xiàn)場(chǎng)，圍繞“女性力量”主題展開(kāi)深度分享。她將結(jié)合自身數(shù)十年的藝術(shù)實(shí)踐，探討女性視角如何賦予藝術(shù)作品獨(dú)特的情感溫度與生命哲思。

來(lái)賓將有機(jī)會(huì)近距離觀摩張雙鳳老師的現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，感受從靈感到作品落成的藝術(shù)魔力。期間，張老師將同步講解創(chuàng)作構(gòu)思、材料運(yùn)用與技法，并與現(xiàn)場(chǎng)來(lái)賓進(jìn)行即興互動(dòng)。

藝術(shù)家 |Artist

張雙鳳，滿族，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，丹東市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。 政協(xié)丹東市第十三、十四、十五屆委員會(huì)委員、市政協(xié)文化和文史資料委員會(huì)副主任（兼職），遼寧省文化交流協(xié)會(huì)理事，遼寧省民進(jìn)開(kāi)明畫(huà)院副院長(zhǎng)，鴨綠江畫(huà)院院長(zhǎng)。作品被中國(guó)美術(shù)館、遼寧省美術(shù)館、寧波市美術(shù)館、遼寧省博物館、無(wú)錫市博物院、沈陽(yáng)博物館、上海朵云軒等館堂或機(jī)構(gòu)收藏。

Zhang Shuangfeng, a Manchu artist, is a member of the China Artists Association, a director of the Liaoning Provincial Artists Association, and Vice Chairman of the Dandong Artists Association. She has served as a committee member of the 13th, 14th, and 15th Dandong Municipal Committee of the Chinese People's Political Consultative Conference (CPPCC) and concurrently holds the position of Deputy Director of the Municipal CPPCC Committee for Culture, Historical and Documentary Materials. Additionally, she is a director of the Liaoning Provincial Cultural Exchange Association, Vice President of the Democratic Progressive Party (DLP) Kaiming Painting Academy of Liaoning Province, and President of the Yalu River Painting Academy.Her works have been collected by prestigious art institutions, including the National Art Museum of China, Liaoning Provincial Art Museum, Ningbo Art Museum, Liaoning Provincial Museum, Wuxi Museum, Shenyang Museum, and Shanghai Duoyunxuan, among others.

娜塔莉·科爾特，1970年出生于比利時(shí)，當(dāng)代藝術(shù)家，比利時(shí)列日皇家高等美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)高級(jí)碩士。出版物有《人格之歌》、《娜塔莉·科爾特作品專著》、《心倒轉(zhuǎn)》等。在比利時(shí)、美國(guó)、英國(guó)、荷蘭等多個(gè)國(guó)家均舉辦過(guò)展覽，其作品被多個(gè)國(guó)家私人藏家收藏曾獲列日杰出獎(jiǎng)。

Nathalie De Corte born in Belgium in 1970, a contemporary artist ,advanced Master of Fine Arts in Fine Arts and Plastic from the Royal College of Fine Arts, Liege, Belgium.Publications include "The Song of Personality", "Natalie Colt's Works Monograph", "Heart Reversal", etc. Exhibitions have been held in multiple countries including Belgium, the United States, the United Kingdom, and the Netherlands, and his works have been collected by private collectors in multiple countries and have won the Li è ge Outstanding Award.

作品欣賞|Appreciation of works

張雙鳳 Zhang Shuangfeng(中國(guó)）

《華堂春賞紫霞芳（之五）》，張雙鳳 ，132x68cm ，彩墨

《如夢(mèng)如仙百醉中（之五）》，張雙鳳 ，132x68cm ，彩墨

《富貴天香群芳醒（之九）》，張雙鳳 ，132x66cm ，彩墨

《春風(fēng)初綻瑞云紅（之六）》，張雙鳳 ，66x66cm，彩墨

《好風(fēng)乾雨正當(dāng)時(shí)（之六）》，張雙鳳 ，89x165cm，彩墨

娜塔莉·科爾特Nathalie De Corte(比利時(shí))

《綻放32》，娜塔莉·科爾特 ，100x150cm ，布面丙烯，2025

《綻放36》，娜塔莉·科爾特 ，100x150cm ，布面丙烯，2025

《綻放61》，娜塔莉·科爾特 ，200x200cm ，布面丙烯，2025

《綻放60》，娜塔莉·科爾特 ，200x200cm ，布面丙烯，2025

《綻放47》，娜塔莉·科爾特 ，100x150cm ，布面丙烯，2025