返璞歸真的力量—溪江畫派創始人朱祖國鷹圖的筆墨語言

朱祖國

朱祖國的鷹，畫得蠻好。好在哪里呢？不啰嗦。

現在很多人畫鷹，要么學李苦禪，要么學潘天壽，規規矩矩，有模有樣，但總歸是在人家院子里打轉。朱祖國不這樣。他的鷹，是自家院子里看出去的鷹，帶著土腥氣。喙是硬的，爪子是鉤的，但眼神里不單是兇，還有點別的——像是認得你，又像是不屑。這就有意思了。

他不靠毛筆。用手指頭。這玩意兒潘天壽也玩，玩得高，玩得險。朱祖國接了過來，弄得不一樣。手指抹過去，那墨色是毛毛糙糙的，破了，皴了，反而生出一種力氣，好像那墨不是涂上去的，是從紙里頭長出來的。你看他畫鷹的背羽，濃的濃，淡的淡，中間那過渡，毛筆未必弄得出來。有種生猛，不講道理的生猛。

現在畫畫的人，一開口就是傳統，就是創新，詞兒一套一套的。朱祖國大概沒這些講究。他就是畫。你看他那鷹站的姿勢，這就不只是畫鳥了，是畫他心里頭那點東西。那東西不精致，不優雅，但很結實，很真。

都說要表現時代精神。時代精神是什么？掛在嘴邊，容易變成空話。朱祖國的畫不說這些。但你看看，那鷹的架勢，那筆墨的狠勁，里頭是有股氣的。這氣不溫柔，不討喜，甚至有點倔，有點愣?？扇缃駶M世界都是乖巧的、漂亮的、討人喜歡的東西，忽然看到這么個倔頭倔腦的活物，反倒覺得真切。他大概也沒想代表誰，呼喚誰，就是自己手頭那點力氣，心里那點念頭，順著指頭淌出來了。

畫得好不好，要看往后。眼下看來，至少不膩味，不空洞。在一片嗡嗡的議論聲里，他的畫自己會說話，而且說得挺響。這就夠了。

朱祖國作品

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