江疏影 | 向溪而流

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午餐時間，江疏影吃一份健康的工作餐。雜糧飯鋪底，香煎雞肉搭牛油果，她輕輕擠著檸檬片，空氣中清新的酸味漾開。用筷子戳破溏心蛋，金黃的蛋液滲進米飯的縫隙。她吃得專注而滿足，享用這一餐，也享受一份喜悅——開年第一好劇《夜色正濃》，口碑和收視都很不錯。

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這部劇打破了都市劇的懸浮魔咒，其聚焦的洋酒行業(yè)更是國內(nèi)影視劇中鮮少觸及的領(lǐng)域。高品質(zhì)的背后，離不開主創(chuàng)的用心打磨，導演有十年外企從業(yè)經(jīng)歷，編劇前期做了大量采風，江疏影找了一家在上海的洋酒企業(yè)，和他們實打?qū)嶉_了幾天會，又去威士忌酒廠參觀學習。

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幾天例會開下來，江疏影覺得，這和以往影視劇中的呈現(xiàn)完全不同。“洋酒行業(yè)分on trade 和off trade，一個是零售渠道，指超市和便利店，一個是即時消費場所，如酒吧、會所、KTV。不同領(lǐng)域的員工穿著打扮都很不同，氣質(zhì)也不同。off trade的負責人是個小女生，不穿西裝，頸上系一個小圍巾，說話柔柔的，工作卻非常干練，你能感覺到她的能量。”

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江疏影飾演的趙玫，就是從底層促銷員一路拼殺到了銷售總監(jiān)。她的演繹讓觀眾看到職場和人性的真實——野心勃勃，偶爾狼狽，但從不放棄“上桌”的資格。“趙玫是石頭縫里開出的一朵花，”江疏影放下筷子，認真地說，“她堅韌，迎接風雨，明明沒路走，卻硬生生闖出一條路。”

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在創(chuàng)作階段，導演一直和她討論，趙玫是一個行動力很強的職業(yè)女性，她不會讓自己陷入沮喪的情緒太久，而是用行動化解問題。她開局就遇到了巨大的危機，走了一步險棋，轉(zhuǎn)危為安。中途又幾度險象環(huán)生，她意識到頂頭上司并不喜歡自己，就做出策劃方案，倡導健康飲酒活動，以“自己搭臺，老板唱戲”的方式，拯救自己于職場危機。

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江疏影覺得自己也是擅長解決問題的人。她經(jīng)常開導身邊的女性朋友，遇到改變不了的事情，失落、痛苦都沒有用，只能用自己的理性分析一步步揭開問題。“我是處女座，追求完美，容易自我消耗，但我又不喜歡陷入某種情緒，我會難過，但我只讓自己難過一下。我跟女性朋友說，一定要培養(yǎng)自己理性的能量。”

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積極正面的同時，趙玫又是一個極有野心的人。“這是褒義詞，”江疏影強調(diào)，“野心也好，欲望也好，她的底色是善良的。”《夜色正濃》之所以好看，就是演繹了人性的灰度，“人均八百個心眼”，誰都不完美。故事的結(jié)局，趙玫升任總監(jiān)，留在公司，因為主創(chuàng)們認為，不忘初心的人應該在職場上走得更遠。

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和江疏影討論女性“上桌”文化，她點明，上桌意味著什么？意味著有很多的話語權(quán)。“以前女性更多負責家庭和養(yǎng)育子女，她們每一次被認同，都是因為當一個好老婆。現(xiàn)在，女性自主意識越來越強，自己才是第一順位。不再做為他人的附屬品被贊美，而是正面接受對于自身的贊揚。”

在都市劇的賽道上，江疏影是獨樹一幟的。觀眾點評《夜色正濃》時，幽默地說道：“王漫妮，你出國回來終于出息了。”從《好先生》里敢愛敢恨的江萊，《三十而已》中漂泊又堅韌的王漫妮，再到一路拼殺的趙玫——江疏影和角色一起進步，為當代女性留下一串清晰的腳印。

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與此同時，她在持續(xù)擴展演員的空間。“我前幾天看了一本書，也是表演者寫的，有一句話特別好，說道演員是局限的，但你怎么把局限做到無限，在有限的角色里，如何做到極致？我不會丟棄自己在都市劇領(lǐng)域的創(chuàng)造力，這些年我儲備了太多形形色色的人物，但我也不放棄持續(xù)挑戰(zhàn)和探索新的角色。”

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2026年的“白色情人節(jié)”，一部充滿煙火氣的電影《拼桌》將要上映。江疏影與老同學王傳君搭檔，聚焦“拼桌”這一當代年輕人常見的社交場景，傳遞著溫暖的搭子文化。“拼桌在上海特別常見，一間小館子，就擺了五六張桌子，想快點兒吃到美食，就得接受和人拼桌。”

他們說著上海話，吃著地道本幫美食，從醬爆豬肝吃到蔥油拌面，無比松弛。江疏影在弄堂長大，對煙火人間最是熟悉。小時候放學回家，特別愛吃弄堂里的油墩子、炸里脊肉，尤其鐘情臭豆腐。爸爸看見她嘴邊粘的醬汁，就問：“是不是又在外面吃亂七八糟的了？晚飯都不正經(jīng)吃！”

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江疏影在電影中飾演圖書編輯張嘉怡，她特意去出版社體驗生活兩周，上著和趙玫完全不一樣的班——她們安逸、內(nèi)斂，沉浸在書籍的世界里。江疏影問，“你們整天坐著不累嗎？”編輯們說：“我出去才累，坐在這里就很開心。”張嘉怡也是一個內(nèi)心自恰的女性，她對物質(zhì)與欲望的追求溫和而淡然。

演繹張嘉怡是全新的挑戰(zhàn)。看似好像沒有在演，但“不演之演”才是最難的。“不是不演，而是不讓大家看出表演痕跡，這種真實度和分寸感特別微妙。稍微多一點，就不對，少一點，又沒有了。在電影拍攝時，我讓自己保持在平穩(wěn)的氣場和能量中。我的團隊看完片段說，這個角色打破了我的舒適圈，讓我有了新的打開方式。

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眼下江疏影有很多備播作品，懸疑劇《回來的她們》是她首次嘗試現(xiàn)實主義題材的角色。不同于都市劇對“分寸感”的追求，這個角色需要她極致的表演，將人物的心理活動與情緒變化徹底外化。“為什么選擇這個作品？因為我不喜歡復制粘貼，哪怕是都市劇領(lǐng)域，我也希望一直挑戰(zhàn)。”

對于2026年，江疏影笑稱這是可能自己“銷存貨”的一年。四部電視劇、一部電影，都在等待和觀眾見面。她不擔心“播完即空”，更多的是期待——期待不同類型的角色，讓觀眾看到更多元的江疏影，期待每一次用心塑造，都被看見、被認可。更加期待的是，未來，她終將以更從容的姿態(tài)，解鎖更多可能，書寫演員之路。

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